Все о мужчинах - [3]
Руди: Привет!
Макс: Привет!
Руди: Извините, шеф, мне надо было отскочить за фотографиями к Малому.
Макс: А где Малый?
Руди: Придет через пять минут. Но фотографии уже здесь.
Руди достает одну фотографию побольше и кладет на стол перед Максом.
Руди: Вот, это он. Хороший, красивый парень. Что скажешь?
Макс: Я считаю, старик. Ты что не видишь, что я считаю?
Однако Макс бросает взгляд на фотографию.
Макс: И где только ты их находишь?
Руди: На бирже. Когда-то я ходил по коридорам Комитета по трудоустройству, понимая, что именно здесь я смогу легче всего найти новых парнишек, но знал, что они, когда идут в Комитет, еще надеятся, что в их жизни все образуется, что государство думает о них и все такое. А теперь я знаю, что там я могу найти тех, у кого не осталось никакого выбора.
Макс: Ты с ним разговаривал?
Руди: Да. Он согласен. Я за него ручаюсь.
Макс: Только чтобы он не курил.
Руди: Не будет. Не бойся.
Макс: Я не допущу ни курильщиков, ни плохих исполнителей. В этом городе конкуренция растет, так что я должен быть самым лучшим и самым надежным.
Руди: Не волнуйся, шеф. Я с ним дважды поговорил.
Макс: Только дважды?
Руди: Поговорим и в третий раз. Вместе.
Макс: С новичками хуже всего. Тяжело входят, легко меняют свое мнение. А суббота послезавтра. «Старики» уехали в Дубровник. Там большой фестиваль. Поэтому либо мне нужно сделать этого новенького, либо все отменить.
Руди: Все будет, как договорились. Ты останешься доволен.
Макс: Я надеюсь. Так будет лучше и для меня, и для тебя.
Входит Малый, кашляет.
Малый: Добрый день.
Руди: А, это ты… Входи! Это хозяин, Макс.
Малый подходит к Максу и протягивает ему руку. Макс не оборачивается, продолжает считать деньги.
Макс: Значит, ты и есть тот самый.
Малый убирает руку, которая зависла в воздухе рядом с Максом.
Малый: Да, это я.
Макс: Мне Руди говорил о тебе. Хорошо выглядишь.
Пауза.
Макс: Он хвалил тебя. Говорил, что ты справишься.
Руди: Я все ему объяснил. Он все знает. И со всем согласен. Останешься доволен, шеф.
Макс: Я в основном работаю с профессионалами. С самыми лучшими профессионалами. Я хорошо плачу, и за свои деньги рассчитываю на максимум. Поэтому я хочу знать, с кем я имею дело.
Малый: Мне срочно нужны деньги, у меня нет другого выбора. Я полгода работал на лесопилке, а получил только два оклада. Потом работал в одной строительной бригаде, но и там мне остались должны. Потом полтора месяца у меня была травма… и жена у меня больна. Она должна ложиться на операцию. У нас двое маленьких детей, и поэтому я готов…
Макс: Послушай, Малый, я тебе не психиатр и не социальный работник. Меня не интересует вся эта твоя ерунда. Твои проблемы — это твои проблемы. И если ты в дерьме, значит, ты сам виноват в этом. Меня интересует только мое дело, и ничего больше. А это значит, что меня интересует, сможешь ли ты качественно выполнить эту работу.
Руди: Он сможет.
Макс: Я тебя не спрашивал. Я хочу, чтобы Малый сейчас ясно и громко сказал мне, сможет ли он это делать. Или мне нужно искать другого парня. Итак, парень, сможешь или не сможешь?
Пауза.
Малый: Смогу. Я смогу, не беспокойтесь.
Макс: Окей. В субботу приходи сюда к девяти часам вечера. Руди даст тебе последние наставления. В одиннадцать у тебя будет возможность доказать и себе, и нам, что мы не ошиблись.
Малый: Хорошо. А деньги?
Макс: Все будет, как договорились. В этот же вечер я передам деньги Руди, а он рассчитается с тобой, как вы и договаривались.
Руди: Моих тридцать процентов.
Макс: Мне все равно. Это меня не интересует. Это ваши дела. Ты свободен!
Малый направляется к выходу.
Руди: Подожди меня возле биржи, через дорогу. Я сейчас закончу с хозяином и приду.
Малый: Я подожду перед гостиницей.
Пауза.
Руди: Эй, парень, у тебя даже на кофе нет?
Малый кивает.
Руди: На, возьми, закажи выпить, пока я приду.
Руди протягивает ему купюру в двадцать кун. Малый берет деньги и выходит их ночного клуба.
Макс: Ставишь на нищих, у которых выбора нет, вместо того, чтобы искать профессионалов.
Руди: Не беспокойся.
Макс: Он кажется мне скромным и застенчивым.
Руди: Женщинам застенчивые нравятся больше. Мы можем представить его как «стыдливого жеребца». Можешь в связи с этим установить специальную цену. Входной по двойной цене — за лишение девственности «стыдливого жеребца». Понимаешь? — Каждый недостаток нужно рассматривать со стороны качества. В этом ключ к успеху.
Макс: Послушай, Руди, ты изображаешь тут из себя американского менеджера. Подсовываешь мне неопытного парнишку, да еще уговариваешь меня рискнуть и поднять цены в связи с так называемой «эксклюзивной программой». Окей, я могу на все пойти, могу рискнуть, но вся ответственность ложится на тебя. Если кто-то станет предъявлять претензии, я с тебя семь шкур сдеру. Тебе ясно?
Руди: Не беспокойся, шеф, этот вечер нам всем запомнится.
История первая
ДРУЗЬЯ
Павел находится в нереальном тренажерном зале. Он упражняется с нереальными тренажерами. Он — один из тех мужчин, которые заботятся о своем теле в связи с серьезной работой. Через некоторое время в тренажерный зал входит Иво.
Павел: Привет!
Иво: Привет!
Павел: Как ты?
Иво: Да так… Хорошо.
Героиня комедии, молодой психолог, оказывается обезоруженной, когда к ней на прием приходит жена ее бывшего любовника. После обвинений она требует возобновить их старые любовные отношения. Оказывается, что жена была счастлива лишь тогда, когда у ее мужа была любовница. Не сумев противостоять требованиям жены, героиня соглашается. Между женщинами по этому вопросу устанавливаются деловые отношения. В неведении пребывает только муж. За комедию «Запрещенный смех» в апреле 2004 года Министерство культуры Хорватии наградило автора премией имени Марина Држича.
«Муж моей жены» В гости к бывшему моряку из другого города приезжает незнакомый мужчина, который выдает себя за родственника его жены. В процессе беседы выясняется, что он действительно родственник. Он — муж его жены. Их общая жена, работая много лет проводницей на поезде, уже давно живет с ними обоими. Двое мужчин за рюмкой решают судьбу неверной жены. Однако лучшим выходом из сложившейся ситуации, оказывается — оставить все, как есть, и сохранить это в секрете.«Возвращение мужа моей жены» Через несколько лет один муж снова приезжает ко второму, не смотря на их договор.
Пьеса хорватского драматурга Миро Гаврана «Всё о женщинах» рассказывает о сложностях взаимоотношений героинь разных возрастов и социальных ролей. В пьесе параллельно развивающихся сюжетных линий. В каждой истории заняты одни и те же актрисы. Это и взаимоотношения матери и дочерей, и маленьких девочек в детском саду, и подруг по работе, и женщин, которые предпочли отношениям с мужчинами отношения друг с другом. Заканчивается пьеса сценой трех старух в Доме престарелых, которые так же, как и другие героини, обуреваемы все теми же страстями.
По приглашению режиссера любительского кружка Дома престарелых туда приезжает пожилая актриса, которая в свое время была звездой первой величины. Режиссер предлагает ей участвовать в постановке его пьесы. В процессе репетиций выясняется, что режиссер знает каждый шаг актрисы на протяжении всей ее жизни. Он анализирует не только ее работы в прошлом, но много говорит и о сущности театра в целом. Их споры о театре заставляют их засиживаться допоздна. Спектакль обещает стать сенсацией, но героиня после долгих лет забвения, получив предложение играть в репертуарном театре, уезжает.
Интересная и оригинальная версия классического библейского сюжетаРоман «Юдифь» хорватского писателя Миро Гавpaна (в переводе Натальи Вагановой) посвящен не столько геройскому подвигу библейской Иудифи, избавившей Иерусалим от ига вавилонского полководца Олоферна, сколько любви обычной женщины, любви, что выпала единственный раз за всю ее 105-летнюю, исполненную благочестия жизнь. Счастье разделенной страсти длилось считанные часы, а затем богобоязненная Юдифь занесла меч над беззащитным телом спящего возлюбленного.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.