Все о мужчинах - [2]
Иво: Так, а в чем проблема?
Павел: Я не могу сосредоточиться на работе. Она постоянно меня отвлекает от дела. Там, где она, в воздухе витает что-то такое дикое. Я начинаю сомневаться, не ради меня ли она так одевается. Не расставляет ли она сети, в которые я должен попасться, чтобы потом сжать меня своими длинными ногами, которые у нее как будто бы из шеи растут.
Иво: Так перепихнись с ней, трахни, и проблема решена! Я не раздумывал бы ни минуту.
Павел: Э, нет! Я поклялся, что больше не свяжусь ни с одной женщиной, которая со мной работает. Больше никогда! Стоит только вспомнить, через какое дерьмо я прошел восемь лет назад с этой Бригитой! Я едва выпутался. Она была назойлива, как муха. Меня чуть жена не раскусила. Эта дура звонила мне каждые пять минут. Типа, вопросы на работе, которые нужно срочно решить. А потом в середине разговора начинала так вздыхать, как на горячей секс-линии, говорила мне такие слова, такие комплименты! Ужас! Что самое страшное, так она проявляла знаки внимания прямо перед моими деловыми партнерами. Znala me je pred njima onako, kao ovlaš, то рукой дотронется, то в глаза заглянет и смотрит долго так. То голос понизит, когда со мной разговаривает, как будто переходит на какие-то интимные темы. Короче, за километр было видно, что мы перепихиваемся. Это был только вопрос времени, когда моя жена нас раскусит. Но, к счастью, на меня нашло просветление, и я все тормознул. Едва от нее избавился.
Иво: Проблема в том, что ты слишком привязываешься к тем, с кем трахаешься. Поэтому все так и запутывается. Ты должен отделить эмоции от сексуальной жизни. Специалисты уже давно установили, что влюбленность и любовь — это только химический процесс, который никогда не длится больше двух лет. Поэтому главное — как можно быстрее дистанцировать себя от того, с кем трахаешься. Мы должны с самого начала отношений вдалбливать это в голову женщин. И это имеет свою моральную сторону. Мы не имеем права в фазе ухаживания в первый месяц засерать им мозги лирическими стихами, обещать нежность и любовь, а после первого перепихона начинать проводить теорию о дистанции. Так нельзя. Я, например, показываю еmotivnu дистанцию по отношении к каждой женщине с самого начала, чтобы она даже случайно не подумала о переезде в мою квартиру, о браке, о том, чтобы давить на меня. Я не допускаю, чтобы ни одна из них не влезала в мою жизнь. Мне даже еще тяжелее, чем вам, женатым. С нами, неженатыми, женщины еще больше претендуют на брак.
Павел: Все, что ты говоришь, верно теоретически. Но если бы эта моя новенькая работала в твоей адвокатской конторе, мелькала бы перед глазами по десять раз на дню, пела бы своим голоском, пахла бы духами, которые ты еще никогда не нюхал, она бы ввела тебя в течение месяца в состояние постоянной эрекции. И все твои теории рухнули бы мгновенно.
Иво: Не рухнули бы.
Павел: Не верю.
История вторая
Отец
Перед нами гостиная. Здесь сидит Отец, который читает газету. Отцу лет шестьдесят. В гостиную входит Ян, его тридцатилетний сын. В руке у него лист бумаги, распечатанный на принтере.
Ян: Папа, от Тома пришло письмо по Интернету.
Отец: И… Что он пишет? Ты написал ему, чтобы он приехал на пятилетие смерти мамы?
Ян: Да. Но он пишет, что не хочет здесь ночевать. Попросил меня заказать ему номер в гостинице.
Отец: Заказать ему номер в гостинице?
Ян: Да.
Отец: Значит, он все еще злится на меня.
Ян: Все еще. Хотя он не имеет на это право.
Отец: Оставь, сынок. Так должно быть.
Пауза.
Ян: Я поехал на бега в Максимир.
Отец: Хорошо.
Ян: Я не беру с собой мобильник. Если моя девушка позвонит, скажи ей, что договоренность на завтра остается.
Отец: Хорошо.
Ян: Можно посмотреть гороскоп?
Отец протягивает ему газету.
Отец: На. Держи.
Ян читает гороскоп.
Отец: Я попрошу тебя об одной важной вещи: не говори ему обо мне.
Ян: Но папа. Он должен был бы знать.
Отец: Нет, пожалуйста, не надо. Его не было пять лет. Я хочу, чтобы его отдых на родине был спокойным.
Ян: Как же я буду молчать, если…
Отец: Пожалуйста, ты очень много для меня сделаешь. Не говори ему ничего. Это все, что я у тебя прошу. Я думаю, это не слишком много.
Ян: Ладно… хотя…
Отец: Ты думаешь, что он сам заметит… Но я надеюсь, что нет.
Пауза.
Отец: Закажи ему номер в какой-нибудь гостинице в нашем квартале, поблизости от нас.
Ян: Он и просил заказать гостиницу, потому что не хочет сюда заходить… Не хочет копаться в «грязных воспоминаниях». Он так написал.
Отец: А что, я — его самое грязное и самое больное воспоминание? Я думал, что время все изменит, что он не будет продолжать вести себя, как обиженный подросток.
Пауза.
Отец: Прежде чем мы пойдем на кладбище, придумай какую-нибудь причину, чтобы он пришел сюда. Я должен с ним встретиться. Поговорить. Он ведь мой сын, как и ты, поэтому…
Ян: Я думаю, он не захочет. Ни под каким предлогом не захочет. Ты же его знаешь. Вообще-то я и по его письмам вижу, что он не зайдет.
Отец: Придумай что-нибудь, соври. Найди причину, чтобы привести его сюда.
Ян: Я попробую!
История третья
СТРИПТИЗЕРЫ
В ночном клубе за столом сидит Макс в дорогом пальто и считает деньги. Входит Руди.
Героиня комедии, молодой психолог, оказывается обезоруженной, когда к ней на прием приходит жена ее бывшего любовника. После обвинений она требует возобновить их старые любовные отношения. Оказывается, что жена была счастлива лишь тогда, когда у ее мужа была любовница. Не сумев противостоять требованиям жены, героиня соглашается. Между женщинами по этому вопросу устанавливаются деловые отношения. В неведении пребывает только муж. За комедию «Запрещенный смех» в апреле 2004 года Министерство культуры Хорватии наградило автора премией имени Марина Држича.
«Муж моей жены» В гости к бывшему моряку из другого города приезжает незнакомый мужчина, который выдает себя за родственника его жены. В процессе беседы выясняется, что он действительно родственник. Он — муж его жены. Их общая жена, работая много лет проводницей на поезде, уже давно живет с ними обоими. Двое мужчин за рюмкой решают судьбу неверной жены. Однако лучшим выходом из сложившейся ситуации, оказывается — оставить все, как есть, и сохранить это в секрете.«Возвращение мужа моей жены» Через несколько лет один муж снова приезжает ко второму, не смотря на их договор.
Пьеса хорватского драматурга Миро Гаврана «Всё о женщинах» рассказывает о сложностях взаимоотношений героинь разных возрастов и социальных ролей. В пьесе параллельно развивающихся сюжетных линий. В каждой истории заняты одни и те же актрисы. Это и взаимоотношения матери и дочерей, и маленьких девочек в детском саду, и подруг по работе, и женщин, которые предпочли отношениям с мужчинами отношения друг с другом. Заканчивается пьеса сценой трех старух в Доме престарелых, которые так же, как и другие героини, обуреваемы все теми же страстями.
По приглашению режиссера любительского кружка Дома престарелых туда приезжает пожилая актриса, которая в свое время была звездой первой величины. Режиссер предлагает ей участвовать в постановке его пьесы. В процессе репетиций выясняется, что режиссер знает каждый шаг актрисы на протяжении всей ее жизни. Он анализирует не только ее работы в прошлом, но много говорит и о сущности театра в целом. Их споры о театре заставляют их засиживаться допоздна. Спектакль обещает стать сенсацией, но героиня после долгих лет забвения, получив предложение играть в репертуарном театре, уезжает.
Интересная и оригинальная версия классического библейского сюжетаРоман «Юдифь» хорватского писателя Миро Гавpaна (в переводе Натальи Вагановой) посвящен не столько геройскому подвигу библейской Иудифи, избавившей Иерусалим от ига вавилонского полководца Олоферна, сколько любви обычной женщины, любви, что выпала единственный раз за всю ее 105-летнюю, исполненную благочестия жизнь. Счастье разделенной страсти длилось считанные часы, а затем богобоязненная Юдифь занесла меч над беззащитным телом спящего возлюбленного.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.