Веди свой плуг над костями мертвых - [45]
Борос мычал, покачиваясь на стуле, слова песни все время повторялись, всегда одни и те же. Других не было.
— Почему некоторые люди такие злые и паскудные? — риторически спросил Борос.
— Сатурн, — сказала я. — Традиционная древняя Птолемеева Астрология объясняет это влиянием Сатурна. В своих негармоничных аспектах он обладает способностью создавать людей мелочных, подлых, одиноких и плаксивых. Они злобные, трусливые, бесстыдные, мрачные, вечно плетут интриги, ругаются и не заботятся о собственном теле. Всегда хотят больше, чем имеют, и ничто им не нравится. Таких ты имеешь в виду?
— Это может быть следствием ошибок в воспитании, — добавил Матога, произнося каждое слово медленно и тщательно, будто боялся, что язык вот-вот выкинет штуку и сболтнет что-то другое. Когда ему удалось произнести это предложение, он решился на второе:
— Или классовой борьбы.
— Или ребенка поздно начали приучать к горшку, — добавил Борос, а я сказала:
— Деспотическая мать.
— Авторитарный отец.
— Сексуальное развращение в детстве.
— Искусственное вскармливание.
— Телевидение.
— Нехватка лития и магния в организме.
— Биржа — с энтузиазмом воскликнул Матога, но, по-моему, перегнул.
— Нет, оставь, — сказала я. — Каким образом?
Тогда он поправился:
— Посттравматический синдром.
— Психофизическая конструкция.
Мы перебрасывались этими выдумками, пока они не закончились, и это нас очень развеселило.
— Все-таки Сатурн, — сказала я, умирая от смеха.
Мы провели Матогу к нему домой и пытались вести себя очень тихо, чтобы не разбудить Писательницу. Но нам это не очень удавалось, мы ежесекундно взрывались смехом.
Вино придало нам смелости, поэтому идя спать, мы обнялись с Боросом, благодарные друг другу за этот вечер. После я видела, как он глотал в кухне свои таблетки, запивая их водой из крана.
Я подумала, что Борос — очень хороший Человек. И хорошо, что он тоже имеет свою Болезнь. Здоровье — очень смутное состояние, не предвещает ничего хорошего. Лучше уже спокойно болеть, тогда, по крайней мере, знаешь, от чего помрешь.
Он пришел ко мне ночью и стал на колени возле кровати. Я не спала.
— Спишь? — прошептал он.
— А ты религиозный? — я должна была спросить его об этом.
— Да, — гордо сказал он. — Я атеист.
Мне это показалось интересным.
Я убрала одеяло и пригласила его к себе, и поскольку я не сентиментальна и не имею привычки умиляться, то не буду дальше об этом распространяться.
На следующий день была суббота, и Дизь появился с самого утра.
Я как раз работала в небольшом саду у дома, проверяя одну свою теорию. Мне кажется, что я нашла доказательства того, что фенотип наследуется вопреки законам современной генетики. Я заметила, что некоторые приобретенные черты нерегулярно появляются в последующих поколениях. Поэтому три года назад я решила повторить эксперимент Менделя с душистым горошком; именно этим я сейчас занимаюсь. Надрывала лепестки цветов, уже в пятом поколении подряд (по два в год), и проверяла, не начали ли из семян прорастать цветы с деформированными лепестками. Следует сказать, что результаты моего эксперимента выглядели очень обнадеживающе.
Дизева старушка-машина показалась из-за поворота совершенно неожиданно, и кажется, сама выглядела запыхавшейся и возбужденной.
Дизь вышел из нее такой же взволнованный.
— Нашли тело Нутряка. Совсем окоченевшее. Уже много недель.
Мне стало нехорошо. Пришлось сесть. Я оказалась к этому не готова.
— Значит, он не сбежал с любовницей, — сказал Борос, выйдя из кухни с чашкой чая. Он не скрывал разочарования.
Дизь удивленно посмотрел на него, потом на меня и замолчал, озадаченный. Пришлось их быстренько познакомить. Пожали руки друг другу.
— О, это давно известно, — сказал Дизь, и его энтузиазм уменьшился. — Он оставил кредитные карточки и кучу денег на счетах. Да, но ведь загранпаспорта действительно нигде не было.
Мы сели во дворе. Дизь рассказывал, что его нашли воры древесины. Вчера после полудня они заехали на машине в лес со стороны лисьей фермы и там, почти в Сумерках, наткнулись, как сами рассказывали, на труп. Он лежал среди папоротника в яме, откуда раньше брали глину. Поскольку выглядел ужасно, скрюченный и настолько изуродованный, то воры не сразу и сообразили, что перед ними тело человека. Сначала они испугались и убежали, но совесть их мучила. Конечно, воры боялись идти в Полицию по простой причине — тогда сразу выплывут их воровские махинации. Наконец, они могли бы сказать, что просто там проезжали… Поздно вечером позвонили в полицию, и ночью приехала группа. По остатками одежды удалось установить, что это Нутряк, потому что он носил очень приметную кожаную куртку. Но, видимо, все выяснится в понедельник.
Сын Матоги назвал потом наше поведение детским, но мне оно показалось очень благоразумным — мы влезли в Самурая и поехали туда, где нашли тело, в лес, за зверофермой. И мы были отнюдь не единственными, кто тоже повел себя по-детски — здесь собралось около двух десятков человек, мужчин и женщин из Трансильвании, и лесорубы, эти усатые, тоже были здесь. Между деревьями натянули оранжевую ленту, и с расстояния, на которое допускали зрителей, трудно было что-то разглядеть.
Ольгу Токарчук можно назвать одним из самых любимых авторов современного читателя — как элитарного, так и достаточно широкого. Новый ее роман «Последние истории» (2004) демонстрирует почерк не просто талантливой молодой писательницы, одной из главных надежд «молодой прозы 1990-х годов», но зрелого прозаика. Три женских мира, открывающиеся читателю в трех главах-повестях, объединены не столько родством героинь, сколько одной универсальной проблемой: переживанием смерти — далекой и близкой, чужой и собственной.
Ольга Токарчук — один из любимых авторов современной Польши (причем любимых читателем как элитарным, так и широким). Роман «Бегуны» принес ей самую престижную в стране литературную премию «Нике». «Бегуны» — своего рода литературная монография путешествий по земному шару и человеческому телу, включающая в себя причудливо связанные и в конечном счете образующие единый сюжет новеллы, повести, фрагменты эссе, путевые записи и проч. Это роман о современных кочевниках, которыми являемся мы все. О внутренней тревоге, которая заставляет человека сниматься с насиженного места.
Ольга Токарчук — «звезда» современной польской литературы. Российскому читателю больше известны ее романы, однако она еще и замечательный рассказчик. Сборник ее рассказов «Игра на разных барабанах» подтверждает близость автора к направлению магического реализма в литературе. Почти колдовскими чарами писательница создает художественные миры, одновременно мистические и реальные, но неизменно содержащие мощный заряд правды.
Ольгу Токарчук можно назвать любимицей польской читающей публики. Книга «Правек и другие времена», ставшая в свое время визитной карточкой писательницы, заставила критиков запомнить ее как создателя своеобразного стиля, понятного и близкого читателю любого уровня подготовленности. Ее письмо наивно и незатейливо, однако поражает мудростью и глубиной. Правек (так называется деревня, история жителей которой прослеживается на протяжение десятилетий XX века) — это символ круговорота времени, в который оказываются втянуты новые и новые поколения людей с их судьбами, неповторимыми и вместе с тем типическими.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жизнь продолжает свое течение, с тобой или без тебя» — слова битловской песни являются скрытым эпиграфом к этой книге. Жизнь волшебна во всех своих проявлениях, и жанр магического реализма подчеркивает это. «Револьвер для Сержанта Пеппера» — роман как раз в таком жанре, следующий традициям Маркеса и Павича. Комедия попойки в «перестроечных» декорациях перетекает в драму о путешествии души по закоулкам сумеречного сознания. Легкий и точный язык романа и выверенная концептуальная композиция уводят читателя в фантасмагорию, основой для которой служит атмосфера разбитных девяностых, а мелодии «ливерпульской четверки» становятся сказочными декорациями. (Из неофициальной аннотации к книге) «Револьвер для Сержанта Пеппера — попытка «художественной деконструкции» (вернее даже — «освоения») мифа о Beatles и длящегося по сей день феномена «битломании».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник посвящен памяти Александра Павловича Чудакова (1938–2005) – литературоведа, писателя, более всего известного книгами о Чехове и романом «Ложится мгла на старые ступени» (премия «Русский Букер десятилетия», 2011). После внезапной гибели Александра Павловича осталась его мемуарная проза, дневники, записи разговоров с великими филологами, книга стихов, которую он составил для друзей и близких, – они вошли в первую часть настоящей книги вместе с биографией А. П. Чудакова, написанной М. О. Чудаковой и И. Е. Гитович.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.