Третье слово [=Дикарь] - [7]
Марга. Я ничего не буду тебе навязывать. Я просто буду с тобой…
Пабло. А мне и одному неплохо. Я привык.
Марга. Раньше было не так — ты ведь был с отцом.
Пабло. Да, правда. Когда он был жив, мне никого больше не надо было. Теперь дни стали чересчур длинные.
Марга. А в детстве у тебя совсем не было друзей?
Пабло. Была одна… Росина… У нее зеленые глаза были — вот как у тебя.
Марга. Девочка?
Пабло. Косуля. Она жила у нас всю зиму, тихонькая такая, как овечка. А весной уходила.
Марга. Уходила?
Пабло. Ты что, не знаешь, что весной в горах так делается?..
Марга. Я никогда не была в горах…
Пабло. Животные места себе не находят, и глаза у них становятся совсем человечьи, так что в это время их даже не разрешают убивать. Вот и Росина прыгнет через плетень в лес, даже не обернется…
Марга. Понимаю.
Пабло. Что ты понимаешь, дура ты! Ничего ты в жизни не видела… Хороши ночи весной –
луна светит, самцы ревут, как будто жалуются… или бьются насмерть над обрывом. Росина никогда не возвращалась одна. Придет — тихонькая опять, смирная, ляжет, детенышей лижет своих и смотрит так странно, будто вспоминает… (Пауза.) А у тебя сколько детей?
Марга (вздрагивает от удивления). У меня? Ни одного.
Пабло. Вот удивительно! Почему же?
Марга. Мы, женщины, умеем ждать.
Пабло. Да ты не такая уж маленькая… Что же ты делала столько времени?
Марга. Я училась. В университете.
Пабло. И весной училась?
Марга. Для нас весна ничего не значит. Если бы я думала, как ты, меня называли бы дурной женщиной.
Пабло. Смешно как! Нет, Росина каждую весну удирала и никто не называл ее дурной косулей.
Марга (улыбается). Ты потом поймешь. Мы живем в совершенно разных мирах.
Пабло. И тебя сюда привезли, чтоб ты меня вырвала из моего мира, да? Думаешь, сможешь научить меня чему-нибудь важному? Чепуха все это!
Марга. В книгах тоже можно отыскать прекрасные вещи.
Пабло(берет со стола несколько книг). Вот тут, внутри? Хотел бы я посмотреть… Вот, например, что это?
Марга. Какая-то книжка твоих теток.
Пабло(открывает наугад). Ну-ка, читай вслух!
Марга (читает). «Графиня горько рыдала в левом крыле замка…»
Пабло. Мне нет дела до ревущих графинь и до левых крыльев замка… (Бросает книгу, протягивает другую.) А это что?
Марга. «Варвары. Падение Западной Римской империи».
Пабло. Когда это она упала?
Марга. Полторы тысячи лет тому назад.
Пабло. И до сих пор не собрались ее поднять?.. (Бросает и эту книгу.) К черту Западную Римскую империю!.. Вот еще две. Эта о чем?
Марга. Стихи.
Пабло. Стихи… А что такое — стихи?
Марга. Это нельзя объяснить… Хочешь послушать?
Пабло. Валяй! (Садится по-турецки на стол.)
Марга. Разве внизу, на стуле, не лучше?
Пабло. Было бы лучше, я бы там и сел. Ты что думаешь, я — дурак? Ну, валяй!
Марга (читает громким, ясным голосом).
Нравится тебе? Ты молчишь?
Пабло. Так странно… Я не все понял. Увидел что-то такое, как молния… (Соскакивает со стола.) Где он сказал все это?
Марга. Тут.
Пабло. Вот тут? А кто он такой?
Марга. Великий поэт. Уолт Уитмен. Тебе нравится?
Пабло. Я еще не знаю. Не могла бы ты повторить помедленнее? (Садится на пол у ее ног, оперся на ее колени так естественно, что она не может его оттолкнуть.)
Марга (ее это смущает). Тебе обязательно сидеть так близко?
Пабло. Я тебе мешаю?
Марга. Нет. Только… я бы не хотела мешать тебе.
Пабло. Обо мне не думай. Лучше читай.
Марга читает стихи, не глядя в книгу. Пабло повторяет некоторые строки тихо, почти беззвучно.
Марга.
Пабло.
Марга.
Пабло.
Марга.
Оба.
Марга. Теперь ты понял?
Пабло. Да, кажется, понял. (Встает, берет книгу.) А он не дурак, этот твой дядька! Он говорит о маленьких вещах, как будто они большие. И потом — это все правда.
Марга. Откуда ты знаешь?
Пабло. Я знаю траву. Я ее нюхал… И все-таки «я знаю не больше его, что такое трава»… (Осторожно, нежно перелистывает страницы.) Вся книга такая?
Марга. Да. Человек и природа лицом к лицу.
Пабло. Я знаю. Отцу бы понравилось. А тебе она нравится?
Марга. Я ее читала сотни раз. Она мне — как друг.
Пабло. Ну что же делать… научусь читать.
Марга. Спасибо, Пабло.
Пабло. Постой! Тут есть заглавные буквы?
Марга (улыбается). Нет, не бойся. Настоящим поэтам они не нужны.
Пабло. Так-то лучше. (Осторожно кладет книгу на стол, садится верхом на стул.)
Пьеса о пожилой женщине, единственное желание которой — это увидеть перед смертью своего любимого внука. Давным-давно он поссорился с дедом и покинул дом. Чтобы исполнить ее желание, беззаветно любящий муж идет на авантюру — заказывает эту долгожданную встречу в некой фирме, чья работа — исполнение желаний…
![Утренняя фея [=Та, которую не ждут]](/storage/book-covers/14/14b2a55ba916c0e4d5c9aca3b9fc6e92bae44b9c.jpg)
События разворачиваются в когда — то бывшем богатым доме, в котором проживают хозяйка и трое ее детей. Женщина четыре года назад потеряла взрослую дочь, у нее затяжная депрессия, жизнь ее не радует, она запрещает своим детям играть, смеяться, ходить в школу. Однажды у них в доме появляется загадочная Странница.Ее лицо кажется таким знакомым. Очень скоро стало ясно, что это явилась к ним смерть. Детям она понравилась, они вовлекают ее в свои игры, учат смеяться. Гнетущая обстановка в доме поменялась в лучшую сторону — получилось так, что явление Странницы подарило людям счастливую и спокойную жизнь.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.