Том 3. Франческа да Римини. Слава. Дочь Иорио. Факел под мерой. Сильнее любви. Корабль. Новеллы - [26]
Какой отплыл? Ты дома иль в гостях
обедал в этот день за две недели тому назад?
Астролог
Немного погоди.
Жонглер
Чего мне ждать? Что делал в этот час
и в этот день на прошлой ты неделе?
Астролог
Дай мне опомниться, сообразить.
Жонглер
О чем соображать тому, кто знает
грядущее? Что ел ты за три дня тому назад.
Астролог
Я все скажу.
Жонглер
Так что же
не говоришь?
Астролог
Торопишь ты меня.
Жонглер
Что там: торопишь! Говори, что ел ты
вчера поутру? Говори.
Астролог сердито поворачивается к нему спиной. Жонглер держит его за платье.
Стой. На меня смотри. Бьюсь об заклад
и десять ставлю против одного,
что ты не знаешь: спишь ты или в яви?
Астролог
Я знаю, что не сплю, и знаю также,
что ты глупейший из глупцов земных.
Жонглер
А я тебе скажу, что ты не знаешь
и этого. Постой. Не уходи
прямым путем на Монджибелло. Ветер
на Монджибелло. Много раз всходил
на колокольню ты святой Коломбы.
А сколько там на лестнице ступенек?
Стой, не беги же! Ты кизил едал?
А в каждой ягоде по скольку зерен?
Астролог в ярости вырывается из рук жонглера при взрывах хохота.
Когда ж и этого не знаешь ты,
как знать о небе, женщинах и прочем?
Поди к веревочнику, закажи
веревку свить из длинной бороды,
и на звезде какой-нибудь повесься!
Бианкофиоре
Мадонна рассмеялась. И мадонну
Джан Фиго рассмешил. Ступай домой,
любезный врач, с лекарствами, с латынью.
Сегодня — март. И песня хочет пляски,
а пляска — песни. Симонетто, песню!
Музыканты на помосте играют прелюдию. Присутствующие удаляются вглубь, чтобы освободить место для танцев. Адонелла развязывает золотой шнурок и раздает венки из нарциссов подругам, которые надевают венки; для себя она оставляет венок, на котором два крыла ласточки, как знак отличия. Альда вынимает из сетки четыре деревянных раскрашенных ласточки, у которых под грудью род коротенькой ручки, и раздает по одной каждой из подруг; те, готовясь к танцам, держат их в поднятой левой руке. Но Адонелле, увенчанной крылатым венком, она дает дудочку, звук которой подражает щебету ласточки. И в то время, как четыре другие девушки пляшут и поют, она в промежутки, следуя ритму, производит громкое чириканье — весть о весне.
Альда
Вещунья дней весенних,
из ясных царств заморских
к нам, ласточка, ты в гости прилетела,
в день первый марта к нам ты прилетела,
веселую нам весточку пропела.
Чу! веет ветер вешний!
Бела одежда гостьи и черна
В наш хоровод с ней заплелась весна!
Альтикиара
Февраль уходит мглистый,
а в гости март желанный.
Заменим мех пушистый
одеждой златотканой.
Мы вброд ручей сребристый,
широким половодьем.
среди кустов то черных, то зеленых,
вдоль по твоим, Весна, пройдет угодьям.
Толпой веселой, с криком, смехом, пеньем.
сбирать в лесу фиалки,
и на лугу, проснувшемся от сна,
везде, где шла босой стопой Весна!
Гарсенда
Земля сегодня утром
забыла скорбь и горе,
и как из перламутра
сегодня дали моря.
Душа, с весною споря,
зовет в леса и в поле!
Не в небо ль мчится жаворонок звонкий?
Не гнезда ль ветер разметал по воле?
О, ласточка, твой хвостик словно стрелка,
летишь ты и щебечешь,
и в этом щебете нам весть слышна,
что возвратилась светлая Весна!
Бианкофиоре
Веселое созданье,
ты про Весну пропела!
Ты в черном одеянье,
но с белой грудкой, белой!
Будь нашей гостьей смело,
тебя мы не погубим.
Здесь в комнате, где ясным днем и ночью
Изольду помним мы, Изольду любим,
здесь в комнате останься с нами, с нами!
Та светлая мадонна,
что здесь сидит, в мечты погружена,
она ведь не Франческа…
Танцующие быстрым поворотом все обращаются к Франческе, располагаясь в одну линию, держа в одной руке ласточку, а другую протягивая к ней; они поют вместе с Бианкофиорой, без интервала, последнее слово станса.
Все
…но Весна!..
В начале последней строфы песни в дверях вновь появляется раба. Когда музыканты играют заключение, она быстро приближается к Франческе и шепчет ей что-то такое, что сразу приводит ее в волнение и смущение.
Франческа
(поспешно)
Бианкофьоре, Альтикьяра, Альда,
Гарсенда, Адонелла, я на память
о празднике сегодняшнем хочу
вам платья обновить. Итак, возьмите.
Она нагибается, подымает некоторые из разбросанных материй и раздает их.
Тебе. Тебе. Тебе.
Сбоку подходит жонглер.
Возьми, Джан Фиго,
и ты себе, — не подымай лишь на смех.
Шут берет и делает шутливый поклон.
А это вот, Гарсенда, музыкантам,
пусть сделают себе они кафтаны
малиновые с желтым, полосами.
К купцу.
Доставь, любезный, саржи два куска
Маэстро Альмодоро и маэстро
Исакко… А теперь прощайте. Всем
дала подарок я в календы марта.
Ступайте, спойте на дворе ту песню
про ласточек. Ты после возвратишься
ко мне, купец, я позову тебя.
Оставь свои товары. На дворе
до сумерек гуляйте. Адонелла,
ты проводи их. Доброй вам весны!
Музыканты сходят с хоров, играя, и удаляются. Жонглер подпрыгивает сзади них. Все остальные кланяются Франческе, держа в руках подаренные материи, и идут за музыкой, перешептываясь и пересмеиваясь. Раба остается, занятая тем, что складывает раскинутые товары. Франческа отдается своей тревоге. Делает несколько шагов по комнате, растерянная. С неожиданным волнением спешит закрыть у алькова полог, который раскрыт и позволяет видеть постель. Потом прислоняется к аналою, бросает взгляд на открытую книгу; но, повернувшись, краем платья сдвигает лютню, которая с жалобным звуком падает на землю. Дрожит в ужасе.
В серии «Классика в вузе» публикуются произведения, вошедшие в учебные программы по литературе университетов, академий и институтов. Большинство из этих произведений сложно найти не только в книжных магазинах и библиотеках, но и в электронном формате.Произведения Габриэле д’Аннунцио (1863–1938) – итальянского поэта и писателя, политика, военного летчика, диктатора республики Фиуме – шокировали общественную мораль эпикурейскими и эротическими описаниями, а за постановку драмы «Мученичество св. Себастьяна» его даже отлучили от церкви.Роман «Невинный» – о безумной страсти и ревности аристократа Туллио – был экранизирован Лукино Висконти.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Творчество известного итальянского писателя Габриэле Д'Аннунцио (1863–1938) получило неоднозначную оценку в истории западноевропейской литературы. Его перу принадлежат произведения различных жанров, среди которых особое место занимает роман «Торжество смерти» (1894).Этот роман — волнующее повествование о восторженной любви и страданиях двух молодых людей, чье страстное желание стать одним нераздельным существом натолкнулось на непредвиденное препятствие.
Роман «Наслаждение» (1889) принадлежит перу одного из наиболее ярких и знаменитых писателей Италии — Габриэле д’Аннунцио (1863–1938). В основе романа лежит традиционный конфликт между искренней любовью и чувственным наслаждением. С тонким психологизмом и изысканным вниманием к деталям автор вскрывает внутреннюю драму молодого человека, разрывающимся между погоней за удовольствиями и тем чувством, которое бывает в жизни один раз, да и то не у каждого.«Любовь — одна, а подделок под нее — тысячи». Этот афоризм как нельзя более подходит к определению сути этого произведения.
Один из рассказов Габриэле д'Аннунцио, напечатанный в сборнике «Итальянские новеллы (1860–1914)» в 1960 г. Большая редкость.
Габриэле Д’Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В первый том Собрания сочинений вошел роман «Наслаждение», повесть «Джованни Эпископо» и сборник рассказов «Девственная земля».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Распространение холерных эпидемий в России происходило вопреки карантинам и кордонам, любые усилия властей по борьбе с ними только ожесточали народ, но не «замечались» самой холерой. Врачи, как правило, ничем не могли помочь заболевшим, их скорая и необычайно мучительная смерть вызвала в обществе страх. Не было ни семей, ни сословий, из которых холера не забрала тогда какое-то число жизней. Среди ученых нарастало осознание несостоятельности многих воззрений на природу инфекционных болезней и способов их лечения.
"Характеры, или Нравы нынешнего века" Жана де Лабрюйера - это собрание эпиграмм, размышлений и портретов. В этой работе Лабрюйер попытался изобразить общественные нравы своего века. В предисловии к своим "Характерам" автор признался, что цель книги - обратить внимание на недостатки общества, "сделанные с натуры", с целью их исправления. Язык его произведения настолько реалистичен в изображении деталей и черт характера, что современники не верили в отвлеченность его характеристик и пытались угадывать в них живых людей.
Роман португальского писателя Камилу Каштелу Бранку (1825—1890) «Падший ангел» (1865) ранее не переводился на русский язык, это первая попытка научного издания одного из наиболее известных произведений классика португальской литературы XIX в. В «Падшем ангеле», как и во многих романах К. Каштелу Бранку, элементы литературной игры совмещаются с ироническим изображением современной автору португальской действительности. Использование «романтической иронии» также позволяет К. Каштелу Бранку представить с неожиданной точки зрения ряд «бродячих сюжетов» европейской литературы.
Представляемое читателю издание является третьим, завершающим, трудом образующих триптих произведений новой арабской литературы — «Извлечение чистого золота из краткого описания Парижа, или Драгоценный диван сведений о Париже» Рифа‘а Рафи‘ ат-Тахтави, «Шаг за шагом вслед за ал-Фарйаком» Ахмада Фариса аш-Шидйака, «Рассказ ‘Исы ибн Хишама, или Период времени» Мухаммада ал-Мувайлихи. Первое и третье из них ранее увидели свет в академической серии «Литературные памятники». Прозаик, поэт, лингвист, переводчик, журналист, издатель, один из зачинателей современного арабского романа Ахмад Фарис аш-Шидйак (ок.
«Мартин Чезлвит» (англ. The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, часто просто Martin Chuzzlewit) — роман Чарльза Диккенса. Выходил отдельными выпусками в 1843—1844 годах. В книге отразились впечатления автора от поездки в США в 1842 году, во многом негативные. Роман посвящен знакомой Диккенса — миллионерше-благотворительнице Анджеле Бердетт-Куттс. На русский язык «Мартин Чезлвит» был переведен в 1844 году и опубликован в журнале «Отечественные записки». В обзоре русской литературы за 1844 год В. Г. Белинский отметил «необыкновенную зрелость таланта автора», назвав «Мартина Чезлвита» «едва ли не лучшим романом даровитого Диккенса» (В.
Габриэле Д'Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.Во второй том Собрания сочинений вошел роман «Невинный», пьесы «Сон весеннего утра», «Сон осеннего вечера», «Мертвый город», «Джоконда» и новеллы.
Габриэле Д'Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В шестой том Собрания сочинений вошел роман «Может быть — да, может быть — нет», повесть «Леда без лебедя» и новеллы.
Габриэле Д’Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В пятый том Собрания сочинений вошли романы «Девы скал» и «Огонь».
Габриэле Д'Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В четвертый том Собрания сочинений вошел роман «Торжество смерти» и новеллы.