Том 3. Франческа да Римини. Слава. Дочь Иорио. Факел под мерой. Сильнее любви. Корабль. Новеллы - [27]
Франческа
Смарагди… нет! Ступай, беги, скажи,
чтоб он не приходил.
Слышны удаляющиеся звуки музыки. Раба дрожит и идет к двери. Франческа делает движение по направлению к ней, как бы желая удержать ее.
Постой, Смарагди!
Раба выходит. Через несколько мгновений рука подымает портьеру и появляется Паоло Малатеста. Вход за ним закрывается.
Франческа и Паоло первые минуты смотрят друг на друга, не находя слов, оба побледнев. Еще слышны в замке удаляющиеся звуки музыки. Через окно комната озарена вечереющим днем.
Франческа
Добро пожаловать, синьор мой деверь.
Паоло
Вот, я пришел, я музыку услышал
и вам принес приветствие, мадонна,
мое приветствие по возвращеньи…
Франческа
Довольно скоро возвратились вы,
при первых ласточках. А это пели
здесь девушки мои — календам марта
привет. И был еще здесь флорентийский
купец, который прибыл с вашей свитой.
Мне рассказал он новости про вас…
Паоло
А мне про вас никто не говорил.
Я ничего про вас не знал со дня,
когда шел бой, когда вы кубок полный
вина мне предложили и сказали
потом: «Прощайте».
Франческа
Это я забыла,
синьоре. Я молилась много.
Паоло
Вы забыли?
Франческа
Я молилась много.
Паоло
Много
страдал я! Если правда, что страданья
в конце концов дают победу, должен
я победить!
Франческа
Кого?
Паоло
Мою судьбу!
Франческа
Зачем вернулись вы?
Паоло
Я жить хочу!
Франческа
Уже не умереть?
Паоло
Вы не забыли,
как смерти я искал и как она
меня не захотела! Это, это
вы помните?
Франческа несколько отодвигается, обращаясь к окну, как бы уклоняясь от этой плохо сдержанной страсти.
Франческа
Ах, Паоло, не мучьте
меня! Хоть час один прожить в забвенье
так хорошо, вдали от черных бурь,
что мучат душу… Нет, не вызывайте
былых теней на этот ясный свет.
который так же утоляет жажду,
как тот глоток воды,
что я когда-то выпила
при переходе через реку вброд.
Мне хочется верить,
что душа моя удалилась
с того берега в это убежище,
где надежду баюкает музыка…
Мне хочется
хоть на время забыть и ужас
вчерашнего дня,
и ужас будущих дней.
Пусть вся моя жизнь,
со всеми ее волнениями,
со всеми ее днями,
представится мне, хоть на час,
успокоенной,
как это ясное море!
Если меня не обманывают
слезы, что на ресницах дрожат и не падают,
вчера еще бурное,
оно сегодня исполнено мира,
сегодня оно улыбается!
Паоло! Паоло!
о мире прошу я, о мире
усталой душе моей, Паоло!
Паоло
Как весеннюю музыку,
я слышу ваш голос.
Когда я скакал на коне,
сюда торопясь,
она мне звучала
в ветре, свистевшем мне в уши;
она мне звучала
на всех поворотах,
в ущельях, в долинах,
на вершинах холмов,
у опушки леса, у горных потоков;
она мне звучала,
когда я склонялся к седлу,
и желанье мое зажигало огнем
гриву бешеной лошади,
и жила душа быстротой,
словно факел, который уносят,
и все ее мысли,
кроме одной! кроме одной!
сзади терялись,
как искры!
Франческа
О горе, Паоло, как искры — ваши
слова, и нет мне мира!
Еще живете вы той быстротой
и в беге за собой меня влечете!
Я вас прошу, я вас прошу, не мучьте
меня хотя бы час один, мой добрый,
мой милый друг, — чтоб я могла забыть
все прошлое, и усыпить в себе
былую скорбь, и сохранить в глазах
тот первый взгляд, что устремила я
на ваш забытый образ… Только этой
росы и жаждут высохшие очи:
тот первый взгляд глубоко затаить…
И низойдет тогда к ним благодать,
которую они когда-то знали
при приближенье утренней зари,
и, может быть, узнают утешенье
они под тенью нового венка…
Паоло
В венке фиалок мне явились вы
вчера, при остановке на лугу.
Опередив друзей, я был один.
Вблизи меня лишь конь уздечкой звякал,
и башни Мельдолы вдали за лесом
едва виднелись; все благоухало
тем ясным утром — вами, только вами!
И вы предстали мне в венке фиалок,
и с ваших уст слетели вновь слова:
«Да будет прощено тебе
с великою любовью!»
Франческа
Те слова
произнесла я. Мне казалось, радость
они нам обещают.
Взоры Паоло блуждают по комнате.
Не смотрите
на эти вещи мертвые,
они лишь кажутся счастливыми,
они не знают ни стыда, ни скорби!
Их осень не лишает жизни,
весна не оживляет!
Вот — море, море! на него смотрите.
Его поставил знаменьем сам Бог
моим словам, тогда произнесенным.
Оно сияло за пределом битвы,
безмолвно было за пределом криков,
и, грозное, лелеяло оно
такой же парус зыбкий, как вот этот,
сейчас скользящий, видите, над бездной!
И знак ужасный был нам в бое явлен.
Теперь садитесь у окна, вот здесь.
Не с арбалетом, чтоб стрелять в людей,
но с веточкой базилика, и мирно.
Франческа сламывает веточку базилика и подает Паоло, который, подходя, задевает ногой за ручку подъемной двери и останавливается.
Задели вы кольцо подъемной двери —
Здесь в нижние покои есть проход.
Паоло немного нагибается, чтоб рассмотреть дверь. Франческа подает ему веточку базилика.
Понюхайте, возьмите, он хорош.
Его Смарагди посадила здесь
(воспоминанье о родном ей Кипре),
и утром, поливая, так поет:
«Милый мой дружок,
полюби базилика цветок!
Ты его сорви,
дух его вдохни,
ты над ним усни,
и во сне — припомни обо мне!»
А правда ль, что у каждой флорентинки
В серии «Классика в вузе» публикуются произведения, вошедшие в учебные программы по литературе университетов, академий и институтов. Большинство из этих произведений сложно найти не только в книжных магазинах и библиотеках, но и в электронном формате.Произведения Габриэле д’Аннунцио (1863–1938) – итальянского поэта и писателя, политика, военного летчика, диктатора республики Фиуме – шокировали общественную мораль эпикурейскими и эротическими описаниями, а за постановку драмы «Мученичество св. Себастьяна» его даже отлучили от церкви.Роман «Невинный» – о безумной страсти и ревности аристократа Туллио – был экранизирован Лукино Висконти.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Творчество известного итальянского писателя Габриэле Д'Аннунцио (1863–1938) получило неоднозначную оценку в истории западноевропейской литературы. Его перу принадлежат произведения различных жанров, среди которых особое место занимает роман «Торжество смерти» (1894).Этот роман — волнующее повествование о восторженной любви и страданиях двух молодых людей, чье страстное желание стать одним нераздельным существом натолкнулось на непредвиденное препятствие.
Роман «Наслаждение» (1889) принадлежит перу одного из наиболее ярких и знаменитых писателей Италии — Габриэле д’Аннунцио (1863–1938). В основе романа лежит традиционный конфликт между искренней любовью и чувственным наслаждением. С тонким психологизмом и изысканным вниманием к деталям автор вскрывает внутреннюю драму молодого человека, разрывающимся между погоней за удовольствиями и тем чувством, которое бывает в жизни один раз, да и то не у каждого.«Любовь — одна, а подделок под нее — тысячи». Этот афоризм как нельзя более подходит к определению сути этого произведения.
Один из рассказов Габриэле д'Аннунцио, напечатанный в сборнике «Итальянские новеллы (1860–1914)» в 1960 г. Большая редкость.
Габриэле Д’Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В первый том Собрания сочинений вошел роман «Наслаждение», повесть «Джованни Эпископо» и сборник рассказов «Девственная земля».
Писатель-классик, писатель-загадка, на пике своей карьеры объявивший об уходе из литературы и поселившийся вдали от мирских соблазнов в глухой американской провинции. Книги Сэлинджера стали переломной вехой в истории мировой литературы и сделались настольными для многих поколений молодых бунтарей от битников и хиппи до современных радикальных молодежных движений. Повести «Фрэнни» и «Зуи» наряду с таким бесспорным шедевром Сэлинджера, как «Над пропастью во ржи», входят в золотой фонд сокровищницы всемирной литературы.
В книгу вошли стихотворения английских поэтов эпохи королевы Виктории (XIX век). Всего 57 поэтов, разных по стилю, школам, мировоззрению, таланту и, наконец, по их значению в истории английской литературы. Их творчество представляет собой непрерывный процесс развития английской поэзии, начиная с эпохи Возрождения, и особенно заметный в исключительно важной для всех поэтических душ теме – теме любви. В этой книге читатель встретит и знакомые имена: Уильям Блейк, Джордж Байрон, Перси Биши Шелли, Уильям Вордсворт, Джон Китс, Роберт Браунинг, Альфред Теннисон, Алджернон Чарльз Суинбёрн, Данте Габриэль Россетти, Редьярд Киплинг, Оскар Уайльд, а также поэтов малознакомых или незнакомых совсем.
«Приключения Оливера Твиста» — самый знаменитый роман великого Диккенса. История мальчика, оказавшегося сиротой, вынужденного скитаться по мрачным трущобам Лондона. Перипетии судьбы маленького героя, многочисленные встречи на его пути и счастливый конец трудных и опасных приключений — все это вызывает неподдельный интерес у множества читателей всего мира. Роман впервые печатался с февраля 1837 по март 1839 года в новом журнале «Bentley's Miscellany» («Смесь Бентли»), редактором которого издатель Бентли пригласил Диккенса.
В книгу вошли лучшие рассказы замечательного мастера этого жанра Йордана Йовкова (1880—1937). Цикл «Старопланинские легенды», построенный на материале народных песен и преданий, воскрешает прошлое болгарского народа. Для всего творчества Йовкова характерно своеобразное переплетение трезвого реализма с романтической приподнятостью.
«Много лет тому назад в Нью-Йорке в одном из домов, расположенных на улице Ван Бюрен в районе между Томккинс авеню и Трууп авеню, проживал человек с прекрасной, нежной душой. Его уже нет здесь теперь. Воспоминание о нем неразрывно связано с одной трагедией и с бесчестием…».
Габриэле Д'Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.Во второй том Собрания сочинений вошел роман «Невинный», пьесы «Сон весеннего утра», «Сон осеннего вечера», «Мертвый город», «Джоконда» и новеллы.
Габриэле Д'Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В шестой том Собрания сочинений вошел роман «Может быть — да, может быть — нет», повесть «Леда без лебедя» и новеллы.
Габриэле Д’Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В пятый том Собрания сочинений вошли романы «Девы скал» и «Огонь».
Габриэле Д'Аннунцио (настоящая фамилия Рапаньетта; 1863–1938) — итальянский писатель, поэт, драматург и политический деятель, оказавший сильное влияние на русских акмеистов. Произведения писателя пронизаны духом романтизма, героизма, эпикурейства, эротизма, патриотизма. К началу Первой мировой войны он был наиболее известным итальянским писателем в Европе и мире.В четвертый том Собрания сочинений вошел роман «Торжество смерти» и новеллы.