Собачий вальс - [2]
ВЕРА(перебивает): Простите, жена — это я, а это наша дочь. Она старше меня на 10 лет, что делать, преждевременные роды.
НАДЕЖДА: Фу-фу-фу, лучше раньше, чем никогда.
НИКОЛАЙ(перебивает обеих): А это брат Евгения Петровича, Сергей Петрович.
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ(уточняет): Единственный родной. Из присутствующих…
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(с иронией): Очень приятно. А это (кивает на сейф) чей родственник?
НИКОЛАЙ(торжественно-строго): Такова воля моего клиента. Это его сейф и он должен всегда быть при нем.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(удивленно): Зачем? Здесь же не банк.
НИКОЛАЙ: Догадываюсь. Хотя охраны столько, что мог быть и банк… Согласно распоряжению покойного — простите, больного — сейф должен находиться там, где находится Евгений Петрович. Этот сейф был с ним на Лазурном берегу, на Каймановых островах… Один раз он был даже (показывает пальцем вверх) там!
ВСЕ: У президента?!
НИКОЛАЙ: В самолете!
ВСЕ(разочарованно): Ааааа..
НИКОЛАЙ: Теперь он будет находиться здесь.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Но это больница, здесь все стерильно!
НИКОЛАЙ: Сейф тоже чист, там только его завещание. Плюс мы протерли его Луём XIII-м.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Кем?
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Не кем, а чем: французским коньяком «Людовиком XIII-м». Он его любил.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Почему — любил? Ведь он….
НИКОЛАЙ(берет ее под локоть, доверительно понизив голос): Как раз это мы бы и хотели обсудить. Согласно воле …
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(прерывает разговор на полуслове, пристально глядя на обувь посетителей): А что у вас на ногах? Сюда нельзя без бахил!
НИКОЛАЙ(невозмутимо): Мы как раз в них.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Какие же это бахилы?
НИКОЛАЙ: Дорогие. У меня Хуго Босс, у женщин Шанель.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(хочет возразить, но сдерживается): Хорошо (подходит к кровати, смотрит на аппаратуру). Хорошо, что вы пришли. Как родственникам пациента я вам должна объяснить: он находится в коматозном состоянии.
НИКОЛАЙ: Про его состояние мы в курсе. 5 миллиардов.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(продолжает): Это состояние не является смертью…
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Конечно. Я бы с такими деньгами жил вечно.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Вы правы. Наука сейчас находится на таком витке развития, что мы можем поддерживать его жизнь…
НИКОЛАЙ: Неужели?!
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: На ваш век хватит.
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: А на ваш?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: У нас с вами общий, двадцать первый.
НИКОЛАЙ: Блэк-Джэк. Очко. Да, кстати, где здесь туалет?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Для Вас — в конце по коридору.
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Да… О чем мы с братом в детстве мечтали?.. О деньгах, о бабах… И вот….(глядя на брата, лежащего в коме) Просто помочиться не в памперс — вот счастье…
НИКОЛАЙ: Типун тебе на язык! Я потерплю!
ВЕРА(оживленно): Мы думали, что кома это как фуршет перед кладбищем!
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Клиническая смерть и смерть в клинике это разве не одно и тоже?..
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(перебивает): Это разные вещи. Поверьте, многие из этого состояния выходят и живут еще сто лет.
НАДЕЖДА: Как — сто?!
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Ну, плюс-минус трамвайная остановка. Если я скажу 94, вам станет легче?
НАДЕЖДА: Но мне тогда будет 135, фу-фу-фу! Зачем мне там эти деньги!
НИКОЛАЙ: Успокойся! Ты тут не одна ждешь- не дождешься!
ВЕРА: А я бы хотела присутствовать до самого конца.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Не с вашим счастьем. Дом престарелых Евгений Петрович построил на другом конце города… А мы всё делаем для того, чтобы он ожил, у нас прекрасное оборудование, медпрепараты, но и вы должны помочь.
НИКОЛАЙ: Доллары, евро, юани?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Нет, покупать по второму разу ничего не нужно. Он уже все купил. Как знал, что пригодится…Понимаете, есть вероятность, что органы слуха не повреждены.
Она победно смотрит на посетителей, но те молчат, не реагируя.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА(громко и отчетливо): Он слышит происходящее!
НИКОЛАЙ: Слышит?! (поворачивается к кровати и смотрит на пациента, старательно изображая улыбку) А он совсем не плох, выглядит замечательно!
Посетители включаются в разговор, перебивая друг друга.
ВЕРА: Даже не спорьте, хорошая пластика, причем не бюста, а лица!
НАДЕЖДА: Вот и я говорю, прическа — фу-фу-фу, волосок к волоску, куда там Кобзону, и цвет удачный.
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Давно хочу к его массажисту, пусть и мной займется.
НАДЕЖДА: У тебя тоже проблемы с простатой?
ВЕРА(Надежде): А ты откуда (пауза) такие слова знаешь?
НАДЕЖДА: Оттуда, откуда и ты.
НИКОЛАЙ: Но что же нам теперь делать?
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Надеяться на лучшее.
СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ: Вы сами сказали, что можно не надеяться!
НИКОЛАЙ: Нас не интересует — на что надеяться, нас интересует — сколько надеяться.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Может день, может два, а может и десять лет. Распоряжение Евгения Петровича: если что, вот в таком непредвиденном случае, то двадцать пять лет аппаратура должна работать.
НИКОЛАЙ: Двадцать пять?! Когда при советской власти отменили расстрел, это была высшая мера наказания…
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Ускорить выздоровление может общение с близкими.
ВЕРА: Вы хотите поселить здесь публичный дом?
НИКОЛАЙ: Она шутит. У него нет никого ближе нас.
ЛЮБОВЬ НИКОЛАЕВНА: Вот тут ему по-настоящему повезло. Приходите по одному и разговаривайте так, как будто он все слышит. Рассказывайте про приятное, вспоминайте радостные моменты, главное — не вызвать у больного негативных эмоций. От них его состояние может ухудшиться вплоть до… Вы понимаете?
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Пьеса, написанная современным драматургом Александром Марданем в 2009 году, сейчас оказалась актуальной как никогда. Рубль дешевеет, а цены стремительно растут. В атмосферу мирового экономического кризиса автор погружает своих героев. История закручивается вокруг жильцов квартиры №13. Глава семьи и его супруга, оставшись без работы, занимаются необычным бизнесом, их сын ищет клад и вдобавок приводит в дом невесту. Между тем, жена, пытаясь спасти семью и излечиться от ревности, приглашает для мужа «девушку на час».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
События чеховской «Чайки» происходили в конце ХIХ века. А ныне, уже в ХХI веке, оказалось, что настроения, страсти и судьбы людей того времени удивительно злободневны и актуальны сегодня. В эпоху олигархов и гламура, в эпоху переоценки ценностей и новых взглядов на привычные, казалось бы, будни…Спектакль «Аншлаг» по пьесе одного из наиболее популярных на постсоветском пространстве драматурга-одессита Александра Марданя как раз и воплощает в себе все то, что неразрывно связывает век позапрошлый с веком нынешним.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.