Сказки о невозвратном - [53]
Он даже бровью не повел.
— Так, девочки, все, собираемся и едем. Быстро, быстро. Видишь, это моя коллега, — тут он кивнул в мою сторону, — сломала машину, собиралась ночевать на работе. А тут мы! А ты говоришь — зачем! Ничто на земле не бывает напрасным! Пошли, пошли!
— Это Роза, — говорил он уже по пути. — А это, — он представил меня. — Вот и познакомились, всем очень приятно.
Мы с этой Розой послушно обменялись вежливыми кисловатыми улыбками. Приятно ни одной из нас не было.
В машине Роза по-хозяйски вспорхнула на переднее сиденье. Я тихонечко пристроилась сзади. Настроение у меня было отвратным. Ну и чего я вообще все это устроила? То есть я-то, конечно, знала — чего, я-то думала, что смогу урвать целых двадцать минут вдвоем, в тесном замкнутом пространстве машины, драгоценность, которую включу в коллекцию и долго потом смогу перебирать и рассматривать, и так все хорошо получалось, но теперь, из-за этой дурацкой Розы… И главное, ну я могу понять, если б она была хотя бы красавица, а то же ведь нет, ничего такого… да его собственная жена, она и то гораздо эффектнее. А эта…
Да она еще, похоже, и дура к тому же. Я прислушалась. На переднем сиденье Роза все тем же щебечущим голосом продолжала нести какую-то идиотскую чушь о том, что вот, у нее были именины, как раз вчера, и она так соскучилась, и сидела на диете, а теперь надо пойти покушать вкусного, но мяса она не хочет, потому что у нее кашель, кажется, она простудилась, бедняжка, надо купить ей шарфик… Ужас. Как беседы Тины с Даной, только еще хуже. Те хотя бы на комплименты и подарки так явно не напрашивались. Ну что, что он мог в ней найти? Это же НИ-ЧЕ-ГО. Пустое место. И он — он же ведь умный, великий человек, его должно стошнить от такого еще раньше меня, почему он все это терпит? Зачем он вообще с самого начала ее притащил?
Великий человек между тем только улыбался — я видела это в зеркальце заднего вида — и время от времени немногословно поддакивал своей фемине. Да-да, конечно же, очень похудела, конечно, надо покушать, а если не мясо, тогда что — пасту? При этом он иногда бросал на меня смеющийся взгляд — в то же зеркальце, — и мне казалось, что ему немного неловко.
Что, впрочем, не мешало ему время от времени брать эту Розу за руку. Черт, черт, черт! Ну почему, ну как это все могло так по-дурацки получиться? И главное — я-то что здесь делаю?! Мало того что мне тошно, но я же и им мешаю.
То, что я им мешаю, так прямо и висело в машине густым невысказанным дымом. Я кожей чувствовала, как бесится эта Роза. И, в общем, при всем своем возмущении я ее понимала. Уж если я чувствовала себя обкраденной на эти двадцать минут, то что должна была чувствовать она, которой эти двадцать минут принадлежали изначально, по закону? Хотя постойте — по какому такому закону? Она ему кто? Никто! Я тут, можно сказать, по делу, ну ладно — по обстоятельствам, а она? Она тоже по обстоятельствам, знаем мы эти обстоятельства! Гадкая шлюха! И ладно если бы хоть красивая была, а то вон — только подарки и может клянчить. Именины у нее! Да хоть бы меня постеснялась!
Я разозлилась. Ну в самом деле, что это такое? Да и кто бы вынес — смотреть, как посторонняя бездарь так гадко обращается с подарком, которому я, если подобное счастье хоть когда-нибудь выпало бы на мою долю, нашла уж такое применение… Уж я бы… Паста! Тьфу! И как он только… И куда он смотрел вообще? Даже я, между прочим, красивее. И уж точно умнее. И моложе. И…
Собственно, а почему бы, действительно, тогда не я? Я моложе, и лучше, и, главное, — я-то ведь настоящая ведьма. Что же я — совсем, что ли, ничего не могу?! А ну-ка…
И тут снова, как тогда в кабинете, когда я придумала про эту машину, меня проперло. Я буквально из ничего, из воздуха, из каких-то глубин собственного порочного сознания — я и не знала, что у меня есть такие глубины — понахватала нужных нитей (часть вытащив, между прочим, из той же Розы — на войне как на войне!), — мгновенно и яростно соткала из них ткань нужного заклинания, нагнулась как можно ниже под сиденье — и натянула его на себя, завернулась в его занавесь, как в броню, и приготовилась к бою.
Выпрямилась и посмотрела на себя в зеркало. Хорошо. То есть просто настолько хорошо получилось, что мне даже самое себя на секунду удалось обмануть. В первый момент я не узнала своего отражения. Но уже во второй…
Во второй момент мы с отражением, опознав друг друга, сплотили усилия, улыбнулись — черт, а я и не знала, что умею так улыбаться, — и поймали отраженный в том же зеркале мужской взгляд…
Вот честное слово, мне не показалось — у него на самом деле дернулись руки на руле, когда он встретился взглядом с улыбкой моего отражения! Он моргнул, словно не веря своим глазам, и тут же обернулся на меня настоящую, словно хотел удостовериться, что не ошибся, и понять, что вообще происходит. Я встретила его продолжением этой улыбки.
— Какой жуткий дождь, — сказала я светски, обращаясь как будто к Розе, но на самом деле к нему, и имея в виду нечто совершенно другое. — Я просто не помню другого такого дождя. Очень странное ощущение, вы не находите?
«Сны мегаполиса» - современные городские новеллы, в которых, как во сне, стирается граница между реальностью и фантазией. Действительность в них преображается, а все мечты выглядят осуществимыми. Вы узнаете тайну старого дома, познакомитесь с чертовой бабушкой, посетите страну фей И забудете о всех делах и проблемах!В сборник вошли произведения:Образ мыслей - НовеллаСтарый дом - НовеллаЧертова бабушка - НовеллаФея молчания - НовеллаМалая Мстя - Новелла.
Сказки, сказки... «Что за прелесть эти сказки!» «Сказка ложь, да в ней намек...» Современный и подчас достаточно жесткий ритм нашей жизни, казалось бы, совершенно не оставляет места для сказок. А так хочется чего-нибудь необычного.В новой книге Анны Бялко «Сказки женского леса» читатель встречается с новым, хотя одновременно и хорошо знакомым, классическим жанром. Современная сказка, городская сказка, фантазийная новелла - называть можно как угодно. Главное - в этих историях привычные зарисовки ежедневных будней уютно разместились рядом с загадочными и волшебными явлениями.Оказывается, если как следует вглядеться, сказку можно найти..
Жизнь течет, как река, и в этом течении проходят дни, недели и вся жизнь. А за неделю можно так много успеть!События нескольких недель определяют судьбу героини — она встретила любовь, в стране произошел переворот... И плавное течение превращается в бурный поток...
Это учебник по вождению — и одновременно увлекательное, легкое чтение. Эта книга читается, как сборник анекдотов, на одном дыхании, но при этом снабжает необходимой информацией и массой житейских советов, проверенных на личном опыте автора.
Пусть вас не пугает вызывающе-специфическое название книги. В ней не будет медицинской «чернухи» и непристойно-кровавых сцен. Это книга о человеческих отношениях, о росте личности, об умении выстоять в трудную минуту... О женщинах... И в конце концов о любви.
Этот роман — попытка ответить на несколько вечных вопросов сразу. Нужно ли быть богатым, чтобы стать счастливым? Что такое счастье вообще и женское счастье в особенности? Можно ли справиться со своей судьбой?В книге нет однозначных ответов на эти вопросы, но каждый найдёт в ней что-то для себя.
Сборник посвящен памяти Александра Павловича Чудакова (1938–2005) – литературоведа, писателя, более всего известного книгами о Чехове и романом «Ложится мгла на старые ступени» (премия «Русский Букер десятилетия», 2011). После внезапной гибели Александра Павловича осталась его мемуарная проза, дневники, записи разговоров с великими филологами, книга стихов, которую он составил для друзей и близких, – они вошли в первую часть настоящей книги вместе с биографией А. П. Чудакова, написанной М. О. Чудаковой и И. Е. Гитович.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роальд Даль — выдающийся мастер черного юмора и один из лучших рассказчиков нашего времени, адепт воинствующей чистоплотности и нежного человеконенавистничества; как великий гроссмейстер, он ведет свои эстетически безупречные партии от, казалось бы, безмятежного дебюта к убийственно парадоксальному финалу. Именно он придумал гремлинов и Чарли с Шоколадной фабрикой. Даль и сам очень колоритная личность; его творчество невозможно описать в нескольких словах. «Более всего это похоже на пелевинские рассказы: полудетектив, полушутка — на грани фантастики… Еще приходит в голову Эдгар По, премии имени которого не раз получал Роальд Даль» (Лев Данилкин, «Афиша»)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Герои книги – рядовые горожане: студенты, офисные работники, домохозяйки, школьники и городские сумасшедшие. Среди них встречаются представители потайных, ирреальных сил: участники тайных орденов, ясновидящие, ангелы, призраки, Василий Блаженный собственной персоной. Герои проходят путь от депрессии и урбанистической фрустрации к преодолению зла и принятию божественного начала в себе и окружающем мире. В оформлении обложки использована картина Аристарха Лентулова, Москва, 1913 год.