Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [6]
Милена: Хорошо, Воин, я могу работать?
Воин: Извини.
Андрия: Извини, мама.
Воин приказывает мимикой Андрие молчать. Милена вздыхает, начинает печатать на машинке, в которой нет бумаги. Воин шепотом продолжает.
Воин: «Война»?
Андрия(шепотом) THE war.
Воин шепчет вслух, Андрия его передразнивает.
Воин: Без артикля. Чтобы не мешать маме. «Жертвы»?
Андрия: Victims.
Воин: «Крысы»?
Андрия: Rats.
Воин: «Экономические санкции»…
Андрия: Economic embargo.
Милена не выдерживает.
Милена: Воин, хватит кричать. Я не слышу собственных мыслей!
Воин: Извини…
Милена: И не извиняйся! Уважай себя хоть немного. Отвечай за то, что ты сделал, как бы опасно и противно это не было!!! Всегда прав, Воин, всегда с поднятой головой. Раскаяние мне противно.
Воин молчит.
Милена: Ты не прав. Ты знаешь, что у меня срок — один год. Издательство не может ждать.
Воин: Мы не знали, что мы тебе мешаем. Мы не вошли в ситуацию…
Милена: Не надо. Тогда пишите. Так вы мне не будете мешать.
Милена задумывается.
Милена: Свободная женщина должна быть эмансипирована от института семьи. Она должна отбросить это ярмо, чтобы подняться на более высокую ступень общественного устройства…
Воин выходит из дома, садится на крыльцо. Андрия слушает маму.
Милена: …чтобы меняться, чтобы искать, чтобы растрачивать себя. Чтобы уничтожать себя и снова возрождать и себя, и страну, и жизнь.
Милена продолжает печатать, вслух произнося то, что пишет. Воин, сидя перед домом, тихо зовет Надежду, которая через несколько мгновений медленно идет к нему. Воин ведет себя крайне доброжелательно. Милена печатает на машинке, в которой нет бумаги.
Милена: В это утро маргаритки в саду были покрыты инеем. Мороз не стал крепче, и днем улицы были похожи на весенние. Когда вчера утром я гуляла со своим сыном, мне показалось, что я вижу ласточку. Я сказала: «Посмотри, сынок, это ласточка». Ребенок посмотрел на меня такими серьезными глазами, что я в первый раз поняла: жизнь течет…
Андрия перебивает маму.
Андрия: Мама…
Милена раздраженно бросает сыну.
Милена: Чего тебе?
Андрия: Ничего. Я хотел тебя спросить. Когда это я на тебя так посмотрел?
Милена глубоко вздыхает. Воин перед домом балуется с собакой.
Милена: Никогда, сынок. К сожалению, никогда. Но, даже если этого и не было…
Милена снова задумывается. Андрия продолжает любопытствовать.
Андрия: Чего, мама?
Милена: Маленький ты еще, сынок. Ты еще маленький, чтобы понять.
Воин, играя с Надеждой, которая вертится у его ног, кричит сам себе и Милене, спрашивает.
Воин: Как это маленький, Милена? В октябре ему исполнится сорок.
Милена: Сын для матери всегда ребенок. Годы ничего не значат. Несчастный ты, Воин. От тебя никогда ничего не дождешься.
Все молчат. Милена разочарована, Воин, борясь со своей гордостью, пытается взять инициативу в свои руки. Вспоминает.
Воин: Поедем куда-нибудь?
Милена: Поедем? А куда?
Воин: Не знаю, куда-нибудь…
Андрия: Куда-нибудь, где говорят по-английски.
Воин: Может, и вовнутрь.
Милена: Вовнутрь чего, Воин?
Андрия: Вовнутрь Англии.
Воин: Может, и во Вране.
Милена: Слушай, Воин. Слушай меня внимательно. Я во Вране[2] не вернусь. Ты меня понял? НЕ ВЕРНУСЬ!
Воин какое-то мгновение молчит.
Воин: Я понял.
Милена: И оставь в покое это чудовище, видишь, какая она грязная!
Воин все еще гладит Надежду.
Андрия: Но, мама, ты же сказала, что это твоя собака, что будешь ее кормить и беречь…
Милена: Это было вчера. Теперь она мне надоела.
Воин молчит. Еще раз обнимает Надежду. Затем вздыхает и вдруг толкает ее. Надежда начинает скулить.
Воин: Давай отсюда!
Андрия пожимает плечами. Поворачивается к маме, показывает ей тетрадь. Он серьезен.
Андрия: Мама, я знаю, как по-английски будет «масло». Corn. The Corn!
Милена какое-то мгновение смотрит в тетрадь, не понимая, что говорит ей Андрия. Затем бросает тетрадь через сцену.
Милена: Какое мне дело!
Андрия провожает взглядом летящую тетрадь и страницы, которые вылетают из нее. Воин не реагирует, смотрит перед собой. Милена, следя за бумагами, вдруг меняется.
Милена: Смотри… как птицы. Как какие-то удивительные, белые птицы.
Милена проворно садится за машинку, начинает быстро печатать. Андрия с отвращением собирает разлетевшиеся страницы. Собрав их, затем снова разбрасывает. Воин, сидя на крыльце, поддерживает голову руками. Надежда испуганно сидит в углу, смотрит перед собой, время от времени тик передергивает ее лицо.
Милена: … Вдруг, стая белых птиц пронеслась над нами. Так быстро, что я не смогла разглядеть, что это были за птицы. Может быть, это были ласточки, а может быть, это были лепестки ландыша, которые осыпали нас. Мой сын вскрикнул: «Мама, падает снег!», и я глубоко вздохнула. Одинокая слеза потекла по моей щеке. Я тихо сказала: «Нет больше снега, сынок…»
Пока Милена печатает и говорит, Андрия подходит к столу, осторожно открывает кобуру и достает огромный серебряный револьвер. Милена заканчивает предложение, продолжает печатать молча. Ни она, ни Воин не замечают, что делает Андрия. Только Надежда заскулила в углу. Андрия направляет револьвер на маму и спокойно говорит.
Андрия: Мама, смотри…
Милена поднимает глаза, даже не успевает понять, что происходит.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.