Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [7]
Андрия: The Gun.
И стреляет в маму, затем в отца. Оба падают, обливаясь кровью.
Затемнение
IV
Сцена выглядит также. Только на лестнице, где недавно погиб Воин, видна лужа крови. Андрия сидит, молчит. Ногой водит по луже, размазывает кровь по полу.
Надежда без всякой реакции смотрит из своего угла на него. Андрия какое-то время сидит задумчиво, смотрит на кровь, затем поворачивается к Надежде. Она, не шевелясь, смотрит на него.
Андрия, не отрывая взгляда от Надежды, медленно достает из кармана большую нераспечатанную шоколадку. Разворачивает ее и, глядя на Надежду, начинает есть.
Спокойно, медленно, отламывая каждый кусочек, Андрия ест и смотрит на Надежду.
Надежда видит шоколад, поднимается, начинает волноваться, но не двигается. Она действительно похожа на собаку. На испуганную собаку.
Андрия откусывает кусочек.
Надежду начинает трясти тик.
Андрия ест.
У Надежды начинает дергаться лицо. Слюна стекает к подбородку.
Андрия причмокивает.
Слышен сильный раскат грома.
Надежда смотрит на небо, затем вокруг себя, как будто бы ищет, где укрыться от дождя.
Андрия не двигается. Ест шоколад.
Начинается весенний дождь. Тихий дождь. Почти незаметный. Надежда вертится вокруг себя, ищет укрытие.
Андрия доедает последний кусок шоколадки.
Надежда успокаивается. Шоколада больше нет. Надежда спокойно ложится на землю. Капли дождя падают на нее.
Андрия молча смотрит на нее.
Дождь размывает кровавую лужу.
Затем, где-то вдалеке, с высоты многоэтажного дома слышен голос Милены.
Милена: Андрия! Андрия!
Милена зовет Андрию каким-то спокойным напевом, как будто кричит с одного холма на другой.
Милена: АНДРИЯ!!!
Андрия сидит еще какое-то время, затем резко встает, бросает скомканную бумагу от шоколада и уходит.
Надежда остается лежать на земле под дождем, как собака, смирившаяся со своей участью. Лежит и молчит.
Затемнение
V
Сцена мокрая от дождя. Надежды в ее углу нет. Все остальное не изменилось.
Милена выглядит так же, как и прежде, кроме того, что на лбу у нее небольшой след крови, похожий на родимое пятно, он почти не заметен.
У Воина, когда он поворачивается спиной, на рубашке след кровавого пятна.
Это все.
Милена на кухне, Воин в спальне.
Оба одновременно, каждый из своего ящика, достают:
Милена — мешочек с орехами, мешочек сахара и мешочек со свеклой.
Воин — мешочек бумажных денег.
Милена все это относит на стол, садится на стул.
Воин свое богатство несет на кровать, садится на край. Милена берет мешочек орехов, рассыпает их на середине стола. Воин рассыпает купюры на кровати.
Считают каждый свое, но одновременно и вслух.
Милена: Один, два, три…
Воин: Сто, двести, триста…
Милена отделяет горсть орехов, и, считая по три, раскладывает их по трем сторонам стола.
Воин складывает купюры в одну кучку.
Милена: Один, два, три…
Воин: Четыреста, пятьсот, шестьсот…
Милена: Один, два, три…
Воин: Семьсот, восемьсот, девятьсот… тысяча.
Милена начинает сначала с первой кучки.
Милена: Четыре, пять, шесть…
Воин: Две тысячи, три тысячи, четыре тысячи…
Милена: Четыре, пять, шесть…
Воин: Пять тысяч, десять тысяч, пятнадцать тысяч…
Милена: Четыре, пять…
Милена останавливается на мгновение, рассматривая третью кучку. Возвращает себе последний, сдвоенный орех.
Милена: … хватит.
Милена остаток орехов кладет в мешочек. Берет мешочек сахара.
Воин продолжает считать, быстро, проглатывая слоги, как считают в детской игре в жмурки.
Воин: Двадц пять, тридц, тридц пять, сорок, сорк пять, писят, писят пять, шисят, шися пять, семсет, семс пять, восемсят, восьмьсь пять, девяносто, девянос пять, СТО ТЫСЯЧ.
Воин складывает сто тысяч, перевязывает их резинкой.
Милена развязывает мешочек сахара, высыпает.
Разгребает пальцами сахар, который просыпается, когда она разносит его по кучкам.
Милена: Одна кучка, вторая кучка, третья кучка. Хватит.
Милена рассматривает распределенную еду. Размышляет.
Милена: Я могу и без сахара.
Ссыпает сахар из кучки перед собой обратно в мешочек.
Воин в это время складывает деньги обратно в пакет.
Милена ссыпает сахар в мешочек.
Воин складывает свой мешочек в ящик. Подходит к Милене. Милена достает из третьего мешочка одну свеклу. Берет нож, отрезает третью часть свеклы, кладет ее на левую сторону.
Воин: Что ты делаешь?
Милена: Распределяю еду на этот месяц.
Милена отрезает вторую часть свеклы, Воин рассматривает еду на столе. Показывает на кучку перед Миленой.
Воин: Это кому?
Милена кладет кусок свеклы на правую сторону.
Милена: Мне.
Воин: Ага.
Милена берет последнюю часть свеклы.
Воин: Ты решила потолстеть?
Милена смотрит на последний кусок свеклы, думает.
Милена: Думаешь?
Воин: Думаю.
Милена последний кусок свеклы кладет обратно в мешочек.
Воин: Я смотрю, тут мясо, картошка, целая курица…
Милена смотрит на продукты на столе. С правой стороны берет свеклу, кладет ее в мешочек.
Милена: Я не хотела растрачивать…
Воин: Да? А это: ягненок, поросенок, капуста, хлеб…?
Милена стыдливо берет из кучки перед собой и с правой стороны. Воин стыдит ее.
Воин: А молоко, жир, соль, вода?
Милена освобождает стол, оставляя только кучку с левой стороны.
Милена: Извини. Так хорошо?
Воин садится перед оставшейся кучкой.
Воин: Лучше.
Воин придвигает руками еду к себе.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.