Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [8]

Шрифт
Интервал


Воин: Слушай, Милена, дело не в том, что у нас нет денег. Работа идет, я не могу жаловаться. Люди ездят на рухляди, постоянно что-то ломается, есть что ремонтировать, чтобы заработать. Такое время.

Милена: Знаю. Тяжело.

Воин: Очень тяжело. Люди едва сводят концы с концами.


Воин, разговаривая, ест орех за орехом.


Милена: Знаю. Едва.

Воин: Но это не значит, что мы должны разбрасываться. И у моего мешочка есть дно.

Милена: Есть.

Воин: Обрати внимание, я ведь не жалуюсь. Мы, дай постучать по дереву, живем отлично. Намного лучше, чем другие люди. Но все равно нельзя сходить с ума.

Милена: Нельзя и не будем.


Воин съедает последний орех. Смотрит вокруг себя. Милена берет мешочек орехов, ставит перед Воином. Он продолжает есть и объяснять.


Воин: У меня, слава Богу, есть. И что поесть, и что надеть, и ребенку что оставить… Время летит, Милена. Завтра у него будет своя семья. И ему нужно будет помогать.


Воин продолжает.


Воин: Нужно думать о будущем, Милена. Люди будут покупать новые машины… Смотри, может, завтра выйдем из кризиса…


Воин торопливо продолжает есть орехи, пока говорит. Кусочки торчат у него изо рта.


Милена: А может, и не выйдем. Надо перекреститься.


Милена не крестится. Только так говорит.


Воин: Выйдем, Милена, выйдем. Не может эта беда продолжаться вечно. Наши примут какое-нибудь решение.

Милена: А если нет? Надо сплюнуть.


Милена не плюет, только так говорит.

Воин опять съел все орехи. Смотрит перед собой. Ждет. Милена, наконец, понимает. Достает орехи и кладет перед Воином.

Воин продолжает говорить, набивая орехами полный рот.


Воин: Пока есть машины, есть и поломки. Это так в жизни. Все, что ездит, должно ломаться.

Милена: Надо пошевелиться, чтобы не сглазить.


Милена не двигается. Только так говорит.


Воин: Не бойся ничего, пока я жив. Проживем как-нибудь.


Воин не может больше есть, остаток орехов кладет в карманы.


Воин: А где ребенок?

Милена: У друга, делает уроки.

Воин: Ага. У друга. А у кого?

Милена: Не знаю. У кого-то из школы.

Воин: Ага. И ты не беспокоишься?

Милена: А что беспокоиться? Ребенок делает уроки, не на улице.

Воин:. Ага. А что он делает?


Милена медлит.


Милена: Не знаю, я не спрашивала.

Воин: Ага. А что ты спрашивала?

Милена: Когда вернется.

Воин: И… когда он вернется?

Милена: Придет к ужину.

Воин: Пожрать. Почему он не ужинает у друга?

Милена: Ну, как же, Воин! Стыдно…

Воин: Что тебе стыдно? Это же ребенок, много не съест…

В этот момент на сцену выходит Надежда. Спокойно идет на двух ногах к своему углу. Гложет старую кость.

Воин: Смотри, чудовище вернулось.


Надежда останавливается. Не смотрит на Воина, но слушает.


Воин: Все ешь? А кто платит?


Надежда прячет кость за спиной. Она и теперь не смотрит как собака.


Воин: Кто щенку дал мясо?

Милена: Это не мясо, Воин. Какая-то кость.


Воин в бешенстве направляется к Надежде.


Воин: Какая же кость, тут столько мяса! (Надежде) Дай это!


Надежда делает вид, что не слышит, прижимает кость к спине, смотрит в сторону, но кость не дает.


Милена: Оставь ее, кто знает, где она это нашла.

Воин: Что где, в моем кармане нашла! Дай сюда мясо, чудовище!!!


Надежда втягивает голову в плечи, отступает, но кость не отдает.


Воин: Дай мясо, собака, иначе я тебя убью на месте!


Надежда быстро протягивает ему кость, Воин берет ее, Надежда убегает.


Воин: Ветчиной тебя кормят, а?


Милена говорит быстро, оправдывается.


Милена: Я ничего ей не давала. Ни кусочка. Уже целую неделю. Не знаю, как она жива до сих пор…


Воин рассматривает обглоданную кость.


Воин: Помолчи. Сейчас бы взял пушку и разнес бы ей голову, если бы снарядов не было жалко.


Воин внимательно осматривает кость, на которой нет ни одного кусочка мяса. Презрительно бросает ее.


Воин: Держи, хозяйка, собаку, чтобы быть хорошей. А кто ее кормит, кто поит?


Надежда подкрадывается, хватает кость и бежит в свой угол.


Милена: Я ей даю только воду.

Воин: А что, вода бесплатная? Мне вода бесплатно приходит, по почте?

Милена: Я не даю ей воду из водопровода. Я собираю ей дождевую.


Воин выходит из себя.


Воин: И дождевая вода моя! На мою территорию падает, в мою тару, и это моя вода!!!. Понимаешь…?

Милена: Понимаю.

Воин: От межи до межи, это моя земля, все, что прорастает, летает и падает здесь — мое. Все, что там, меня не касается!


Милена смиряется. Раскаивается.


Милена: Хорошо, Воин…


Тон Милены успокаивает Воина.


Воин: Иди, собирай воду в соседскую тару, если хочешь. Я свою не дам.

Милена: Я не буду ей даже воду давать. Пусть подыхает.

Воин: Пусть подыхает. Она — не моя.


Надежда тоскливо садится в свой угол. Смотрит перед собой.

В это время на сцену выходит Андрия. На нем сверх мальчуковой одежды надето платье. Из-под платья торчат брюки и рукава. Надежда смотрит на него, смееется.

Андрия видит взгляд Надежды. Надежда сразу же отводит глаза.


Воин: Ты где была? Знаешь, сколько времени?

Андрия: Я была у друга. Мы занимались.

Воин: Занимались, до этого времени. Лучше бы было, если бы ты выучила, что такое карбюратор и насос для воды. Вот это наука, это перспектива, а не это говно, которым вам забивают голову.

Андрия: Ну и что…


Андрия смотрит в землю, Милена вздыхает, вздыхает и Воин.


Воин: За что меня Бог наказал, что ты родила мне девочку. Лучше бы у меня рука отнялась…


Еще от автора Биляна Срблянович
Супермаркет

«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.


Кузнечики [=Саранча]

В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.


Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]

Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.


Саранча

Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.


Америка, часть вторая

Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.


Рекомендуем почитать
Драматург

Пьеса в четырёх сценах .


Миссис Оруэлл

Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…


Голодные

В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…


Покурить травку

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Поцелуй Иуды

В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.


Разговоры с Богом

Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.