Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [10]
Андрия, играя, ложится на землю. Старается лечь в меловые контуры. Надежда прекращает петь.
Андрия встает, подходит к ней, садится рядом.
Она не смотрит на него.
Андрия: Что ты еще умеешь петь?
Надежда пожимает плечами.
Андрия: Знаешь какую-нибудь народную песню?
Надежда кивает головой, но не смотрит на Андрию.
Андрия: Давай какую-нибудь.
Надежда начинает напевать мелодию «Собирайтесь, собирайтесь, четники»[3].
Андрия подключается. Поет во весь голос.
Андрия: … Жестокий бой грядет!
Андрия дальше очевидно не знает слов.
Надежда перестает петь. Смотрит на него. Андрии стыдно, что он не знает песню, он меняет тему.
Андрия: Отличная песня. А эту знаешь… (поет) «Когда я пошел на Бембашу…[4]»
Надежда смотрит на него, не знает песню. Вертит головой. Андрия пытается напомнить.
Андрия: На Бембашу, на воду…?
Надежда энергично вертит головой.
Андрия: Это такая, довоенная. Я старше, и знаю.
Надежда молчит, смотрит перед собой.
Андрия: Тебе сколько лет?
Надежда медлит. Потом палкой рисует на земле цифру.
Андрия читает.
Андрия: Одиннадцать. А мне десять с половиной. И как же ты не знаешь?
Надежда пожимает плечами.
Андрия: У нас были беженцы из Боснии, и я слышал… А у тебя были беженцы?
Надежда вертит головой.
Андрия: Ни одного? А у меня пять!
Андрия очень горд, как будто речь идет о фотографиях футболистов.
Андрия: Мамин брат, его жена, двое детей и сирота. Сейчас они в Канаде. А сирота на Звечанской[5].
Надежда молчит, слушает его.
Андрия: Ты знаешь, где Звечанска?
Надежда отнекивается.
Надежда: Не-а.
Андрия еще более горд.
Андрия: А я знаю. Там живут эти, без мамы и папы.
Надежда вдруг становится печальной, опускает голову, как будто хочет переменить тему.
Андрия: А ты где живешь?
Надежда ничего не говорит. Андрия продолжает задавать вопросы.
Андрия: Где твои родители?
Надежда вдруг встает, на лице виден легкий тик, она идет в свой угол.
Андрия: Ты куда?
Надежда не оборачивается, ложится на свое место.
Андрия: Ты куда? Давай петь!
Надежда отворачивается. Андрия обижается.
Андрия: Какая ты скучная! И страшная! Только трясешься и лижешься!
Надежда зажмуривается, лежа на земле. Андрия кричит ей.
Андрия: Ты страшная, слышишь!!!
Андрия встает, прохаживается. Снова смотрит на Надежду.
Андрия: Иди сюда…
Надежда снова заинтересовывается, но не подходит.
Андрия: Иди, я покажу тебе, что я умею.
Надежда смотрит на него. Андрия берет какое-то покрывало, грязное и потрепанное.
Андрия: Ну и подумаешь! Я пойду спать.
Андрия ложится на землю, на спину. Накрывается покрывалом. Молчит какое-то время, только видно, как под покрывалом двигаются руки.
Андрия напевает без слов «Собирайтесь, собирайтесь, четники…».
Надежде интересно. Она встает. Медленно подходит. Андрия действительно двигает руками под покрывалом, где-то на уровне паха.
Он поет громче.
Надежда подходит. Садится на корточки возле него. Смотрит на него с необычайным интересом.
Десятилетний Андрия онанирует под грязным покрывалом и поет песню о четниках, слов которой не знает.
Охваченный возбуждением, природы которого он тоже не знает, Андрия мастурбирует все быстрее.
Надежда вдруг начинает глубоко дышать, быстро залезает под покрывало. Андрия, громко крича мелодию, энергично ложится на Надежду.
Следующие мгновения, в крепких объятиях друг друга в сопровождении звуков боли и интуитивного возбуждения, Андрия и Надежда катаются по сцене. То ли они дерутся, то ли занимаются любовью.
Надежда вскрикивает, Андрия испускает какой-то звук. Оба лежат без движений, как заторможенные. Надежда слезает с Андрии. Остается лежать рядом с ним.
Они молчат.
Андрия говорит очень тихо.
Андрия: Как тебя зовут?
Надежда молчит. Потом поворачивается, закрывая рот рукой, шепчет имя на ухо Андрии.
Андрия вдруг встает, начинает скакать вокруг Надежды и на мотив песни говорит.
Андрия: А я трахнул, а я трахнул Надежду-у-у-у-у!
А я трахнул, а я трахнул Надежду-у-у-у-у…
Андрия, крича одни и те же эти слова, убегает со сцены. Надежда выпрямляется. Наблюдает за ним, очень спокойно. Потом только пожимает плечами.
Затемнение
VII
Когда сцена освещается, правило соблюдается — все выглядит по-прежнему.
Милена, Воин и Андрия сидят за столом, Надежда сидит на земле, в своем углу. Милена и Воин нарочито бледные.
Все четверо, каждый по-своему, на своем месте сидят совершенно в одинаковых позах.
Придерживают голову левой рукой, на лице полное безразличие к происходящему вокруг. Они сидят, подбоченясь, и молчат. Затем все одновременно глубоко вздыхают.
Меняют позу совершенно синхронно. Все четверо обхватывают голову руками, смотрят в пол.
При перемене позы Надежда немного опаздывает. Старается подстроиться под хорошо известный остальным ритм.
Четыре персонажа сидят на сцене в абсолютной депрессии и молчат.
Затем одновременно меняют позу: откидываются на спинки стульев, руки падают вдоль тела, головы запрокидываются, взгляд направлен куда-то вверх.
Надежда только на мгновение опаздывает. Смотрит на них, затем повторяет.
Все снова одновременно и глубоко, глубоко вздыхают. Смыкают уста и молчат.
Сидят, не двигаясь, невыносимо долго для театрального спектакля.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Мученик Фестиан, растерзанный львами на арене Большого цирка, попав в рай, усомнился в справедливости и отправился задавать вопросы и получать ответы.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.
Я никогда не могла найти своё место в этом мире. У меня не было матери, друзей не осталось, в отношениях с парнями мне не везло. В свои 19 я не знала, кем собираюсь стать и чем заниматься в будущем. Мой отец хотел гордиться мной, но всегда был слишком занят работой, чтобы уделять достаточно внимания моему воспитанию и моим проблемам. У меня был только дядя, который всегда поддерживал меня и заботился обо мне, однако нас разделяло расстояние в несколько сотен километров, из-за чего мы виделись всего пару раз в год. Но на одну из годовщин смерти моей мамы произошло кое-что странное, и, как ни банально, всё изменилось…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
«Дыхание жизни» — пьеса «на двоих», для двух актрис «за пятьдесят», имея в виду, что молодость, о которой они вспоминают в наши дни, пришлась на конец 60-х. Одна приезжает в гости к другой, которая теперь в уединении живет на острове. Приезжает, чтобы поговорить о мужчине своей жизни. Который был у них один на двоих. То есть это разговор о мужчине их жизни, при том, что одна, если верить ее словам, никогда ему не изменяла, он был для нее — единственным, а молодость другой прошла в радостях молодежного протеста, то есть в вольных американских и английских компаниях, где нравы, известно, не были строгими.