Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [12]
Милена: И ничего. Откуда у меня такие деньги.
Воин начинает спрашивать.
Воин: И ты…
Андрия заканчивает вопрос.
Андрия: … умираешь?
Милена спокойно подтверждает.
Милена: Да. Ложусь и от мук умираю.
Надежда тихо, про себя, говорит.
Надежда: Да.
Милена, Воин и Андрия удивленно поворачиваются к Надежде. Она опускает взгляд. Молчит.
Милена: Она что-то сказала?
Воин: И мне послышалось…
Андрия: Да нет…
Все трое смотрят на Надежду, которая не произносит ни звука. Все ждут, затем пожимают плечами, отмахиваются.
Воин: Невероятно.
Милена открывает бутылочку, достает таблетки, дает каждому по две. Надежде бросает остальное. Бутылочка остается пустая.
Все глотают. Молчат.
Милена сморит на пустую бутылочку.
Милена: Ой, Боже, Боже…
Милена выбрасывает пустую бутылочку.
Никто больше не двигается.
Вдруг, Андрия весело встает.
Андрия: А знаете, что запретили свободную продажу таблеток…
Андрия даже не успевает понять, что происходит. Милена и Воин карикатурно шокированы, хватаются за живот, за грудь, за голову, стонут.
Милена: Что?!!!
Воин: Это невозможно?!!!
Не дождавшись ответа, глубоко вздохнув, Милена и Воин просто умирают от шока.
Вздыхают и безжизненно падают.
Надежда взволнованно вскакивает, скулит наполовину по-собачьи, наполовину по-человечески, Андрия удивленно смотрит на них.
Андрия: Мама… папа…
Андрия треплет тела мертвых родителей. Плачет.
Андрия: Мама… папа… Я пошутил!
Милена и Воин не двигаются. Андрия, как в настоящем театре, грустно говорит в зал.
Андрия: Я только пошутил.
Затемнение
VIII
Сцена, конечно, выглядит также.
В доме за столом сидят Милена и Воин.
Милена сматывает клубок, Воин придерживает остаток шерсти.
Надежды нет. В ее углу на полу брошена цепь, которой она была привязана.
Милена: Я слышала, что в городе демонстрации.
Милена мотает шерсть, говорит так, как будто пересказывает поваренную книгу.
Воин совершенно безразличен, следит за процессом работы.
Воин: Да? Я не слышал.
Милена и Воин молча работают.
Затем Милена говорит снова.
Милена: Осторожно, не урони нить.
Воин: Я слежу.
Молчат.
Милена: По радио объявили… про демонстрации.
Воин: Да? Я не слышал.
Воин роняет нить.
Милена: Воин! Я тебе сказала, осторожно?
Воин: Извини.
Воин отряхивает шерсть. Они продолжают.
Милена: Говорят, есть просветление.
Воин: Я не слышал.
Милена: Они кое-что украли.
Воин: Да? У кого?
Милена: У нас. У народа.
Воин: У меня — нет.
Милена: Говорят, уносили в мешках. Деньги, бумаги, какие-то документы…
Воин: Да? Мои — нет.
Милена: Откуда ты знаешь?
Воин: Знаю. У меня нет ни денег, ни бумаг.
Милена: И какие-то документы…
Воин: А те, у кого украли, пусть говорят. Тот, у кого сегодня есть деньги, точно воровал.
Оба замолкают. Затем Милена продолжает.
Милена: Говорят, что это важные бумаги.
Воин: Врут. Ничего важнее денег нет.
Милена: Есть. Говорят, документы.
Воин: Пусть. Меня это не касается.
Оба снова замолкают. Милена смотрит вокруг себя. Взглядом ищет Надежду.
Милена: А где эта собака?
Воин спокойно отвечает.
Воин: Украли.
Милена еще спокойнее реагирует, качая головой, как будто это что-то, что очень, очень логично.
Милена: А-а.
Где-то за сценой, вдалеке, а потом все ближе, слышен звук выстрела.
Милена и Воин удивленно смотрят в том направлении, когда на сцену выходит Андрия, музицируя на пистолете. Андрия несет флаг Доминиканской Республики. Весело вваливается в дом.
Андрия: На-ча-лось! На-ча-лось!
Милена и Воин удивленно смотрят на него.
Милена: Что это у тебя?
Андрия: Флаг.
Милена: А, флаг…
Воин: Это меня не касается.
Андрия: Мы победили! Мы победили!
Милена: Андрия, не кричи! Я устала. Целый день работаю.
Андрия кладет флаг, слоняется по кухне, берет хлеб, отламывает кусок, ест.
Андрия: Я был на площади, знаешь, какая там толчея! Они наступают на нас, потом мы на них, они выпускают слезоточивый газ, мы разбегаемся, они думают, что победили, а когда ветер раздувает газ, мы возвращаемся. И кричим: ХВАТАЙТЕ ВЕТЕР! ХВАТАЙТЕ ВЕТЕР!
Андрия начинает радостно смеяться.
Милена искренно обеспокоена.
Милена: Андрия, сынок, ты же мог пострадать!
Андрия жует хлеб, чавкает и объясняет.
Андрия: Кто? Я пострадаю? Да они засранцы, мама, только…
Воин: Андрия.
Андрия: … извини, папа. Трусы, знаешь, как их снарядили: шлемы, щиты из пуленепробиваемого стекла, но они все равно обосрались…
Воин поправляет Андрию одновременно с его извинением.
Воин(в один голос с Андрией) Андрия!
Андрия(в один голос с Воином) …извини, папа, у них нет сердца, они за деньги работают, трусы, все равно обосрались, чтобы не погибнуть за свинскую похлебку, засранцы, извини, извини…
Воин кричит.
Воин: АНДРИЯ!!!
Андрию немного удивляет реакция отца.
Андрия: Извини, папуля. Я разгорячился, больше не буду ругаться.
Воин встает, откладывает шерсть.
Милена: Хочешь кушать, сынок?
Андрия: Хочу. А что есть?
Воин: Ничего нет.
Андрия перестает жевать. Удивленно смотрит на отца.
Милена: Как нет? Осталось от обеда…
Воин: Для него ничего нет.
Андрия: Что с тобой, папа, что я сделал?
Воин с силой бьет кулаком о стол.
Воин: Душу продал. Пусть тебя кормит тот, кто платит!!!
Андрия: Папа, ты что? Кто мне платит?
Воин: Тот, кто тебе марки дает, чтобы ты шатался по улицам и дрался с милицией, как самый последний сброд!!!
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.