Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [15]
Воин смотрит на сына, который стоит с картонным чемоданом в руках.
Милена: Посиди, сынок, еще немного…
Андрия стоит, не ставит чемодан на пол. Воин не отстает.
Воин: Знаешь, когда это было, тридцать лет назад, другое время, злое, тяжело тогда жилось… Я никогда у него ничего не просил! Никогда я к нему не обращался. Ни денег не просил, ни помощи не просил… А вот теперь, теперь совсем другое. Теперь он покажет. Возьмет реванш. Поможет моему сыну, дождется его, примет, чтобы и ему скучно не было…
Андрия: Может, человек не может…
Воин: Как это не может? Я же ему писал, все ему объяснил, попросил, как брата, во имя нашего прошлого… Мы были лучшими друзьями! Как родные!
Андрия: Я знаю, папа, может, он письмо не получил. Может, он больше не живет в Финляндии. Может, у него нет денег… Может, он умер.
Воин: Кто? Он умер?!
Милена: Пожалуйста, сынок…
Воин: Это невозможно. Он и умер? Это невозможно.
Милена: Ну почему ты не останешься еще немного? Может, что-нибудь изменится, может, станет лучше… еще год, другой…
Андрия не выдерживает.
Андрия: Не могу, мама, я достаточно ждал. Больше не на что надеяться.
Андрия определенно уходит.
Андрия: Я пойду. Давайте прощаться…
Милена и Воин встают, оба начинают плакать.
Андрия: Не надо плакать. Я позвоню, как только смогу. Как только пристроюсь…
Андрия целует Милену.
Андрия: Давай, папа, это же не другой конец света. Норвегия здесь, быстро доберусь.
Андрия целует Воина.
Андрия: Как только устроюсь, дам знать… Не доводите до истерики.
Воин и Милена полностью подавлены, в полном отчаянии, они плачут, провожают сына.
Милена: Береги себя, сынок…
Воин: Пиши. Не звони. Это дорого.
Милена: Позвони, только скажи, что добрался.
Воин: А я, как только он позвонит, дам ему твой адрес.
Милена: Одевайся тепло.
Воин: И тогда он тебе поможет.
Милена: И ешь фрукты. Чтобы не заболеть.
Андрия: Хорошо, мама. Береги себя, отец. Давайте… С Богом.
Андрия стремительно уходит со сцены.
Милена и Воин в ужасе стоят.
Милена: Ушел.
Воин пожимает плечами. Подтверждает.
Воин: Ушел.
Милена и Воин смотрят друг на друга. Затем, как по договоренности, подпрыгивают и садятся на стол. Болтают ногами. Милена поправляет прическу, Воин застегивает последнюю пуговицу на рубашке. Снова смотрят друг на друга, ложатся на стол и, скрестив руки на груди, умирают.
Остаются лежать без движений.
Затемнение
XI
Сцена освещается, и на столе видны лежащие трупы Милены и Воина со следами всех предыдущих смертей. Их тела как будто бы приготовлены к отпеванию.
В Надеждином углу, на земле сидит Андрия.
Он тупо смотрит в пол.
Слышится шум, из-за контейнера появляется Надежда.
Видит Андрию. Удивленно застывает.
Андрия смотрит на нее.
Андрия: Ты откуда?
Надежда не отвечает, смотрит как собака. Видит Милену и Воина. С удивлением идет к ним.
Андрия встает.
Андрия: Ты куда? Не ходи туда…
Надежда приближается к Милене и Воину. Прикасается к ним. Они не реагируют.
Надежда трясет мертвые тела, которые не реагируют.
Она тихо начинает скулить, не как человек, но и не как животное. Тик пропадает. Показывает на них пальцем. Мучительно пытается что-то выговорить.
Надежда: Оннннннннни ссссссссссинннннннние…
Андрия: Оставь их…!
Надежда в панике показывает на губы. Говорит, мучается.
Надежда: Унннннннних сссссссиннннннннние гггггуббббббы…
Надежда как будто переживает нервный слом.
Андрия: Оставь их, иди сюда!
Надежда плачет, встает на колени рядом с Миленой и Воином. Трясет их, щипает.
Ужасно мучается, жестикулирует всем телом.
Надежда: Гггггорррлллло… ссссссссинннннее…
Андрия подходит к Надежде, пробует отвести ее от Воина и Милены.
Надежда от его прикосновения шарахается, начинает кричать и бегать по сцене.
Она все меньше мучается, когда говорит.
Надежда: Пусти меня! Пусти меня…! Оставь меня, не прикасайся ко мне!!!
Андрия: Эй, остановись, я тебя не трону, эй…
Надежда снова добегает до Воина и Милены. Падает около них. Очень отчетливо, хотя и сквозь плач, Надежда кричит.
Надежда: Мама, проснись, пожалуйста, папа, папочка, прости, я не хотела, я действительно не хотела, я больше никогда не буду… с грязными руками за стол, не буду делать пятна на книгах, рвать газеты, выкрикивать лозунги, просить денег, плакать, когда ударюсь, делать затяжки на колготках, влюбляться, плевать в суп, красть деньги из кошелька, оголять коленки, просить сладкого, списывать в школе, разговаривать о политике, морщиться, когда папа икает, просить наследство, помощь, квартиру, планировать будущее, желать самостоятельной жизни, иметь свое мнение, искать успеха, счастья и мира, не буду взрослеть, выходить замуж и иметь детей…!
Надежда очень спокойно смотрит на Андрию.
Надежда: Папина бомба была здесь…
При этих словах Милена и Воин со следами всех своих смертей на теле и лице садятся вертикально, как будто живые.
Андрия: Надежда, Надя…
Милена, Воин и Андрия удивленно смотрят на Надежду, которая больше ни на что не реагирует.
Надежда тихо произносит.
Надежда: Я только…
Надежда рукой показывает жест, как будто бросает бомбу, которую мы видим. Она катится.
Надежда: … ее бросила.
Вдалеке слышен звук сильного взрыва. Милена, Воин, Андрия и Надежда «замирают».
Затемнение
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
![Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]](/storage/book-covers/11/11898e91ebbe2a2f09c9e87ac1b10c16cb166300.jpg)
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.