Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [14]

Шрифт
Интервал

Время от времени кивают или отрицательно качают головами.


Воин: Ой-ой-ой.


Милена сматывает шерсть.


Воин: Ты это слышишь?

Милена: Слышу, а лучше бы не слышала.

Воин: Ой-ой-ой.


Воин внимательно смотрит выключенный телевизор. Милена внимательно слушает звук телевизора, которого нет.


Воин: Иностранные подлизы, всю страну распродадут…


Воин плюет на пол.


Милена: Нет закона, чтобы их всех схватить. Детей нам портят.

Воин: Ой-ой-ой.


Воин снова плюет.

Андрия приподнимается. Встает, выходит из комнаты. Идет на улицу.

Милена не отрывает взгляд от клубка.


Милена: Ты куда?

Андрия: Посмотрю, где собака.

Милена: Можешь только во двор. Дальше — нет.


Андрия выходит во двор.


Воин: Нет больше собаки.


Андрия останавливается.


Андрия: Что ты имеешь в виду?

Воин: Ничего. Украли ее.

Андрия: Украли? И вы ничего?

Милена: Ну что же делать. Воры, сынок, пришли и украли. Что поделаешь.

Андрия: Пришли и украли…


Андрия с грустным видом выходит.


Воин: Все бы тебе с собакой играть… баловник…


Андрия идет к Надеждиному месту. Берет цепь в руки, рассматривает ее. Затем наматывает цепь на локоть, также как отец наматывал шерсть.

Идет в дом.


Милена: Ты куда?

Андрия: Я лягу.

Милена: Это можно.


Андрия идет в дом, проходит мимо родителей, которые заняты каждый своим делом. Останавливается за их спинами. Родители не обращают на сына никакого внимания. Он вдруг, ловко одним движением накидывает цепь на их шеи. Стягивает ее.

Милена и Воин беззвучно падают на пол.

Андрия какое-то мгновение смотрит на тела своих родителей. Затем пожимает плечами.


Андрия: Иначе было нельзя.


Затемнение

IX

На сцену выходит Андрия. Он выносит картонный чемодан, оглядывается. Надежды нет.

Андрия свистом зовет Надежду, она не отзывается.

Андрия проходит из одного конца сцены в другой, ищет Надежду, свистит, все время носит с собой чемодан.

Андрия: Эй! Ты где! Эй!!!


Надежды нет. Андрия кричит.


Андрия: Эй!.. Эй!!


Андрия останавливается, садится на ступеньки. Ставит чемодан перед собой. Говорит, как будто себе, но очень громко, как будто кому-то, кого здесь нет.


Андрия: Уезжаю. Пришел попрощаться.


Андрия ждет, ответа нет, Надежда не появляется.


Андрия: Я решил переехать. Здесь нет жизни. Нет денег, нет людей, все уехали.


Андрия опять ждет, ответа нет. Тихо прибавляет.


Андрия: Становится темно.


Андрия ждет еще немного, затем встает. Берет чемодан.


Андрия: Ладно… Я пойду.


Андрия не двигается, ждет. Надежда не появляется.


Андрия: Ладно.


Андрия невольно идет. Еще тише, необыкновенно серьезно, прибавляет.


Андрия: С Богом, Надежда.


Андрия уходит со сцены, из-за контейнера появляется Надежда. Андрия не видит ее, идет медленно, затем убыстряет шаг.

Надежда наблюдает за ним. За секунду до того, как Андрия покинет сцену, она вылезает из своего убежища.

Плача, кричит.


Надежда: НЕТ!


Андрия останавливается, Надежда бежит к нему, он бросает чемодан, поворачивается к ней. Надежда обнимает его за ноги, он обнимает ее за голову.

Судорожно обнимаются, остаются в этом неловком объятии долго.


Затемнение

X

Сцена освещается, в доме, на чемодане сидит Андрия. За столом Милена и Воин, грустные родители ребенка, которого они теряют. На столе — телефон и больше ничего.

Надежды нет.

Воин: Он сказал, что позвонит.

Андрия: Не надо, папа, я сам…

Воин: Не надо самому. Подожди. Если он сказал, что позвонит, значит позвонит. Обязательно.


Все сидят, ждут. Никто не звонит.

Милена глубоко вздыхает. Смотрит на телефон.

Андрия встает.


Андрия: Я пойду.

Милена: Подожди, сынок, пожалуйста.


Андрия останавливается. Милена говорит, как грустный ребенок и отчаявшаяся мать одновременно.


Милена: Папа не выдержит.


Воин говорит, как обиженный ребенок, но и как отец, который переживает страшную боль.


Воин: Ничего… Послушай, он позвонит, обязательно. Я ему все объяснил, и кто ты, и какой ты, что ты прилежный, что хочешь работать…

Андрия: Я знаю, папа, но он же не звонит…


Милену посещает спасительная мысль.


Милена: Может, телефон не работает…!


Милена поднимает трубку.


Милена: Гудков нет.


Милена встает, проверяет шнур от телефона, отходит к стене. Проверяет, включен ли он.


Милена: Попробуй теперь.


Андрия поднимает трубку. Слушает.


Андрия: Работает.


Милена не может скрыть разочарования.


Милена: Как работает…?


Воин берет трубку из руки Андрии.


Воин: Дай посмотреть… действительно работает. Сейчас позвонит, сто процентов!

Милена: Посиди, сынок, еще немного, пожалуйста…


Андрия невольно, грустно, но садится. Все молчат.


Воин: Он влиятельный. Увидишь. Он тебе обязательно поможет, он мощный человек. Может, он за одну ночь найдет тебе работу. Сейчас он — это имя заграницей…


Воин замолкает. Все сидят, ждут. Телефон, как мертвый.


Воин: Звонит?


Милена вздрагивает. Никаких звонков нет.


Воин: Мать твою, мне показалось, что звонит…


Милена, хотя и знает, что телефон не звонил, поднимает трубку.


Милена: Алло…? Ничего не слышно.

Воин: Он же звонил…

Милена(в трубку) Алло? (Воину) Ничего.


Милена кладет трубку.


Воин: Вот удивительно. Я был уверен, что он звонил…


Все опять молчат. Андрия встает.


Воин: Слушай, глупо, если ты сейчас уедешь. Единственное, что он не позвонил. Видишь ли, мы с ним хорошие друзья, еще с детства, выросли вместе. Когда он уезжал, я дал ему деньги. Все, что у меня было. Даже еще и одолжил. Голодное время было. Уехал человек на Запад с одним чемоданом, картонным…


Еще от автора Биляна Срблянович
Супермаркет

«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.


Кузнечики [=Саранча]

В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.


Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]

Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.


Саранча

Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.


Америка, часть вторая

Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.


Рекомендуем почитать
Драматург

Пьеса в четырёх сценах .


Миссис Оруэлл

Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…


Голодные

В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…


Покурить травку

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Поцелуй Иуды

В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.


Разговоры с Богом

Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.