Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [11]
Андрия первый меняет позу, хватает ртом воздух, как будто что-то хочет сказать. Он меняет позу прежде, чем Воин и Милена устремляют на него свои взгляды.
Все вздыхают.
Немного погодя, Воин и Милена синхронно меняют позу на такую же, как сейчас у Андрии, как будто что-то хотят сказать.
Милена и Воин, сидят на стульях, каждый в своей позе, но поза одна и та же.
Все глубоко вздыхают.
Молчат.
Надежда вдруг встает, смотрит на остальных и садится. Надежда одна вздыхает.
Все молчат и тупо смотрят перед собой.
Вдруг Андрия говорит.
Андрия: Знаете, что мне снилось сегодня ночью?
Андрия ждет, но никто не реагирует. Но Андрия продолжает.
Андрия: Мне снилось, что наша классная послала меня в Загреб на олимпиаду по математике. На какую-то международную олимпиаду, участвуют все государства, и Словения, и Хорватия, и Турция, и Занзибар. И как будто я вышел на площадь Бана Елачича и заблудился. Не могу найти школу, не знаю, где мои вещи, и нет никого, кого я знаю. И теперь я знаю адрес, и нужно идти на Мирогойскую, 3, и деньги на такси есть, но не могу ничего сказать, не смею… Возле меня какой-то свет, полная площадь людей, все гуляют и смотрят на меня, а я все стою. Думаю, как же мне остановить такси. Если я руку протяну, может, они догадаются? Может, они как-то по-другому такси останавливают? Поймут ли они меня? Может, они по-другому адрес таксистам говорят…
Андрия замолкает, Милена, Воин и Надежда, хотя не совсем заинтересованно, слушают рассказ.
Андрия довольный, что его слушают, продолжает.
Андрия: Люди идут, смотрят на меня, у них на счет меня сомнения. А я как будто знаю, что должен закрывать голову. Появляется одно такси, сейчас или никогда, я пытаюсь его остановить. Что будет? Сам думаю, как мне сказать: «Мирогойская, 3, пожалуйста!» или «Мирогойская, 3, прошу вас! Очень прошу!» Такси едет, я протягиваю руку, пусть будет, что будет. И не могу! Рука не поднимается. Машина проезжает мимо, а я ничего. Смотрю, люди проходят. Идет другое такси, за ним еще одно, еще одно. Целая колонна. И я ничего. Рука не слушается. Просто не поднимается.
Милена и Воин уже очень напряженно слушают. Надежда даже встала в своем углу.
Андрия: И вдруг, ноги начинают проваливаться. Асфальт расплавился, и ноги проваливаются в какую-то жижу, во что-то черное. И она меня глотает, и глотает, и глотает…
Андрия замолкает. Остальные тоже молчат, ждут продолжения рассказа. Андрия не продолжает. Милену покидает терпение.
Милена: И?!?
Андрия спокойно отвечает.
Андрия: И ничего. Проглотила меня.
Воин понимающе кивает.
Воин: Да.
Милене не достаточно.
Милена: И что?
Андрия: И я умер.
Воин: Да.
Милена грустно качает головой.
Милена: Ой, Боже, Боже…
Милена достает из кармана бутылочку с таблетками. Дает Воину одну, вторую берет себе, третью дает Андрие. Смотрит на Надежду, бросает ей последнюю.
Все четверо глотают таблетки без воды и молчат.
Милена, Воин и Андрия молчат и смотрят каждый в свою сторону, только Надежда смотрит на них.
Теперь говорит Воин.
Воин: А мне снилось, что опять война. И меня забирают. Воюем с Водовацем. В Палилуле все погибли, разбомбили Земун, Стари Град, Врачар только еще держится.
Так же как и раньше, Милена и Андрия начинают внимательно слушать.
Воин продолжает.
Воин: Мой взвод идет на Лестницу Воеводы с бульвара Народной Армии. И мы оказываемся в кольце. Вперед нельзя, по сторонам противник, автоколонна вся в воде. Бомба упала на стадион «Звезда» и пробила водопровод.
Милена и Андрия напряженно слушают Воина.
Воин, довольный, продолжает.
Воин: Все бегут, бросаются вплавь, а я не могу. Не умею плавать. Но знаю, что умел. Вхожу в воду по колено и останавливаюсь. Не могу решить, что нужно делать. Что сначала… Руками махать или ногами… Гранаты взрываются, фугасы летают, а я стою. И не могу вспомнить, как надо плыть. Думаю, где сейчас погибну. Здесь, возле Мараканы — глупо. Начинаю кричать: «Люди, помогите! У меня жена дома одна, сын в Загребе на олимпиаде, как они без меня будут жить…»
Воин замолкает.
Андрия: И?
Воин: И ничего. Появляется один наш, достает пистолет и говорит…
Воин шепчет.
Воин: «Ты — покойник!»
Воин опять замолкает. Андрие не терпится.
Андрия: И? Убивает тебя?
Воин, как будто это логично, спокойно подтверждает.
Воин: Убивает меня, конечно.
Милена: Да.
Все молчат.
Милена: Ой, Боже, Боже…
Милена опять достает таблетки, раздает каждому, четвертую бросает Надежде. Все глотают «насухо» и молчат.
Теперь очередь Милены.
Милена: А мне снилось, что я одна в доме. На улице война, Андрия уехал в Загреб, тебя, Воин, забрали в армию. Я сижу одна, жду, что будет.
Воин и Андрия заинтересовываются.
Милена: Вдруг, звонит телефон. Я даже вздрогнула. Не могу ответить. А он звонит и звонит, звонит и звонит…
Милена замолкает. Пауза становится ритуальной.
Милена Я решаю поднять трубку. А там — незнакомый голос: «Госпожа, у нас неприятная для вас новость: у вас очень большие долги. Вам нужно два гроба, одну могилу, венки, цветы и двойное отпевание. Если желаете, мы можем уменьшить расходы: одна служба на двоих. Священники все понимают… За все — пять тысяч марок. Деньги вперед».
Воин, Андрия: И?!
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.