Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [5]
Воин: Твоя мать на улице, а ты отнимаешь, говнюк эгоистичный!
Андрия хватается за щеку, встает оскорбленный, униженный. Уходит в свою комнату. Воин идет за Миленой.
Воин: И я прилягу.
Милена ложится на кровать спиной к Воину. Воин кладет конверт на тумбочку, ложится рядом с Миленой. Оба сразу же впадают в сон. Андрия выходит из своей комнаты, немного ждет, затем выходит из «квартиры». Берет канистру с бензином. Надежда начинает волноваться, скулит. Андрия оборачивается к ней. Бросает в нее камень, попадает в нее.
Андрия: Мерзкое чудовище…
Надежда скулит, бежит на другой конец, к контейнеру. Андрия медленно, на цыпочках входит в квартиру. Прислушивается. Отец храпит, мать равномерно дышит. Андрия входит в их комнату, неслышно поливает родителей бензином. Тихо берет с тумбочки конверт, поливает бензином все за собой, выходит из квартиры. На секунду останавливается на лестнице, достает спички. Зажигает.
Андрия:. Опасность подстерегает.
Бросает спичку, бензин перед квартирой вспыхивает. Андрия уходит со сцены. Слышно только, как скулит собака.
Затемнение
II
Сцена выглядит так же, как в начале. Какие-то следы пожара, но ничего не сгорело. Надежда спит на земле, рядом с контейнером. На сцену выходит Андрия. Он одет так же, как в начале, только на ногах совершенно новые кроссовки «REEBOK». Смотрит на Надежду, подходит к ней.
Андрия: Чудесная собака!
Надежда продолжает спать. Андрия рукой дотрагивается до нее, Надежда в тот же момент просыпается, вскакивает на ноги, Андрия испуганно отскакивает.
Андрия: Мерзкое чудовище, что ты скачешь!
У Надежды начинается нервный тик. Она нервозно опускается на четвереньки, отступает назад.
Андрия: Думаешь, я испугался? Ничего я не испугался!!!
Андрия действительно испугался. Оглядывается. Затем наступает на Надежду.
Андрия: Мерзкая собака!!!
Надежда испускает какой-то звук, закрывает голову руками, спиной прижимается к контейнеру так, что слышен металлический звук удара. Андрия останавливается. Смотрит на нее.
Андрия: Чего ты? Не сделаю я тебе ничего.
Надежда остается в том же положении, продолжает испуганно трястись от страха и тика.
Андрия: Слышишь, ничего я тебе не сделаю. Иди сюда.
Надежда медленно высовывает голову, но не подходит.
Андрия: Иди сюда, не бойся…
Надежда на чеку, не подходит.
Андрия: Иди, дам тебе шоколадку.
Андрия из кармана достает наполовину съеденную шоколадку. Надежда медленно, оглядываясь, идет к Андрие.
Андрия: Вот так, иди сюда… Смотри, я дам тебе…
Андрия манит Надежду шоколадкой. Надежда подходит к Андрие совсем близко.
Андрия: Вот что-то для хорошей собаки…
Андрия вдруг сильно замахивается ногой с намерением ударить Надежду. Надежда отскакивает, громко лает. Андрия испуганно роняет шоколад.
Андрия: Дура какая-то, идиотка!
Надежда пользуется случаем, быстро хватает шоколад, бежит в свой угол. Андрия кричит ей вслед, намереваясь идти за ней.
Андрия: Уродина, скотина! Собака брехливая!!!
Надежда торопливо глотает шоколад, зубами освобождая его от бумаги.
Андрия: Не весь… оставь мне немного!!!
Надежда глотает последние кусочки шоколада. Андрия разочарованно заключает.
Андрия: Глупая баба.
Затемнение
III
Андрия на одном конце сцены делает самолет из шоколадной обертки. На прежний костюм надет пиджак. На голове у него мужская шляпа. Надежда смотрит на него из своего угла. Андрия бросает самолет, который тут же падает. На сцену выходят Милена и Воин, они одеты, как в начале. Их одежда грязная от пожара, но никаких физических последствий минувшего пожара нет. Андрия встает, не обращая на Воина и Милену внимания, берет самолет, снова бросает его. Самолет снова сразу же падает. Воин обращается к Милене, как будто Андрии и Надежды здесь нет.
Воин: Ты знаешь, что вышло собрание сочинений Шайбера…[1]
Милена: Да.
Милена достает старую, раздолбанную пишущую машинку, ставит ее на стол.
Воин: Мои, в институте, говорят, что это капитальное издание.
Милена садится за машинку, надевает на нос очки. У нее совершенно незаинтересованный вид.
Милена: Да.
Воин: Некоторые тексты переведены у нас впервые…
Милена решает прекратить разговор.
Милена: Шайбер очень мрачный.
Воин: Но и серьезный.
Милена смотрит на Воина, выражая сильное презрение.
Милена: Может быть, для тебя.
Воин замолкает, Милена вздыхает, задумывается, очень карикатурно смотрит вдаль. Воин смотрит на Андрию.
Воин: Андрия, сынок, иди домой. Нам нужно делать английский.
Андрия бросает самолет в Надежду. Самолет летит, Андрия имитирует звуки бомбардировки. Надежда, измазанная шоколадом, плетется в свой угол.
Воин: Андрия…
Андрия послушно направляется к «дому».
Андрия: Папа, можно я еще немного поиграю?
Воин: Хватит играть, сынок.
Воин садится с другой стороны стола, Андрия подходит, берет тетрадь и карандаш. Садится рядом с отцом.
Воин: Посмотрим новые слова… Как сказать «угорь»?
Андрия: Eel.
Воин: THE eel.
Андрия: THE eel.
Воин: Как сказать «могила»?
Андрия: Grave. THE grave.
Воин кивает головой.
Воин: Рак?
Андрия: THE cancer.
Воин: Хорошо. А «опухоль»?
Андрия: Tumor.
Воин: THE tumor, Андрия. Всегда THE. Артикль в английском языке никогда не опускается…
Милена неожиданно перебивает Воина.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.