Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [5]
Воин: Твоя мать на улице, а ты отнимаешь, говнюк эгоистичный!
Андрия хватается за щеку, встает оскорбленный, униженный. Уходит в свою комнату. Воин идет за Миленой.
Воин: И я прилягу.
Милена ложится на кровать спиной к Воину. Воин кладет конверт на тумбочку, ложится рядом с Миленой. Оба сразу же впадают в сон. Андрия выходит из своей комнаты, немного ждет, затем выходит из «квартиры». Берет канистру с бензином. Надежда начинает волноваться, скулит. Андрия оборачивается к ней. Бросает в нее камень, попадает в нее.
Андрия: Мерзкое чудовище…
Надежда скулит, бежит на другой конец, к контейнеру. Андрия медленно, на цыпочках входит в квартиру. Прислушивается. Отец храпит, мать равномерно дышит. Андрия входит в их комнату, неслышно поливает родителей бензином. Тихо берет с тумбочки конверт, поливает бензином все за собой, выходит из квартиры. На секунду останавливается на лестнице, достает спички. Зажигает.
Андрия:. Опасность подстерегает.
Бросает спичку, бензин перед квартирой вспыхивает. Андрия уходит со сцены. Слышно только, как скулит собака.
Затемнение
II
Сцена выглядит так же, как в начале. Какие-то следы пожара, но ничего не сгорело. Надежда спит на земле, рядом с контейнером. На сцену выходит Андрия. Он одет так же, как в начале, только на ногах совершенно новые кроссовки «REEBOK». Смотрит на Надежду, подходит к ней.
Андрия: Чудесная собака!
Надежда продолжает спать. Андрия рукой дотрагивается до нее, Надежда в тот же момент просыпается, вскакивает на ноги, Андрия испуганно отскакивает.
Андрия: Мерзкое чудовище, что ты скачешь!
У Надежды начинается нервный тик. Она нервозно опускается на четвереньки, отступает назад.
Андрия: Думаешь, я испугался? Ничего я не испугался!!!
Андрия действительно испугался. Оглядывается. Затем наступает на Надежду.
Андрия: Мерзкая собака!!!
Надежда испускает какой-то звук, закрывает голову руками, спиной прижимается к контейнеру так, что слышен металлический звук удара. Андрия останавливается. Смотрит на нее.
Андрия: Чего ты? Не сделаю я тебе ничего.
Надежда остается в том же положении, продолжает испуганно трястись от страха и тика.
Андрия: Слышишь, ничего я тебе не сделаю. Иди сюда.
Надежда медленно высовывает голову, но не подходит.
Андрия: Иди сюда, не бойся…
Надежда на чеку, не подходит.
Андрия: Иди, дам тебе шоколадку.
Андрия из кармана достает наполовину съеденную шоколадку. Надежда медленно, оглядываясь, идет к Андрие.
Андрия: Вот так, иди сюда… Смотри, я дам тебе…
Андрия манит Надежду шоколадкой. Надежда подходит к Андрие совсем близко.
Андрия: Вот что-то для хорошей собаки…
Андрия вдруг сильно замахивается ногой с намерением ударить Надежду. Надежда отскакивает, громко лает. Андрия испуганно роняет шоколад.
Андрия: Дура какая-то, идиотка!
Надежда пользуется случаем, быстро хватает шоколад, бежит в свой угол. Андрия кричит ей вслед, намереваясь идти за ней.
Андрия: Уродина, скотина! Собака брехливая!!!
Надежда торопливо глотает шоколад, зубами освобождая его от бумаги.
Андрия: Не весь… оставь мне немного!!!
Надежда глотает последние кусочки шоколада. Андрия разочарованно заключает.
Андрия: Глупая баба.
Затемнение
III
Андрия на одном конце сцены делает самолет из шоколадной обертки. На прежний костюм надет пиджак. На голове у него мужская шляпа. Надежда смотрит на него из своего угла. Андрия бросает самолет, который тут же падает. На сцену выходят Милена и Воин, они одеты, как в начале. Их одежда грязная от пожара, но никаких физических последствий минувшего пожара нет. Андрия встает, не обращая на Воина и Милену внимания, берет самолет, снова бросает его. Самолет снова сразу же падает. Воин обращается к Милене, как будто Андрии и Надежды здесь нет.
Воин: Ты знаешь, что вышло собрание сочинений Шайбера…[1]
Милена: Да.
Милена достает старую, раздолбанную пишущую машинку, ставит ее на стол.
Воин: Мои, в институте, говорят, что это капитальное издание.
Милена садится за машинку, надевает на нос очки. У нее совершенно незаинтересованный вид.
Милена: Да.
Воин: Некоторые тексты переведены у нас впервые…
Милена решает прекратить разговор.
Милена: Шайбер очень мрачный.
Воин: Но и серьезный.
Милена смотрит на Воина, выражая сильное презрение.
Милена: Может быть, для тебя.
Воин замолкает, Милена вздыхает, задумывается, очень карикатурно смотрит вдаль. Воин смотрит на Андрию.
Воин: Андрия, сынок, иди домой. Нам нужно делать английский.
Андрия бросает самолет в Надежду. Самолет летит, Андрия имитирует звуки бомбардировки. Надежда, измазанная шоколадом, плетется в свой угол.
Воин: Андрия…
Андрия послушно направляется к «дому».
Андрия: Папа, можно я еще немного поиграю?
Воин: Хватит играть, сынок.
Воин садится с другой стороны стола, Андрия подходит, берет тетрадь и карандаш. Садится рядом с отцом.
Воин: Посмотрим новые слова… Как сказать «угорь»?
Андрия: Eel.
Воин: THE eel.
Андрия: THE eel.
Воин: Как сказать «могила»?
Андрия: Grave. THE grave.
Воин кивает головой.
Воин: Рак?
Андрия: THE cancer.
Воин: Хорошо. А «опухоль»?
Андрия: Tumor.
Воин: THE tumor, Андрия. Всегда THE. Артикль в английском языке никогда не опускается…
Милена неожиданно перебивает Воина.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.