Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [3]
Воин кричит, Милена и Андрия молчат.
Воин: Никаких доказательств, никаких подписей, никаких заявлений, и не думай! Я с ног сбиваюсь, тружусь, не знаю, у меня не хватает времени, это уже НЕ Я!
Воин замолкает, подбирает слова.
Воин: Жизнь сурова, Андрия, родная мать продаст тебя за горсть камешков, стеклянных шариков, отец высечет, дед предаст, сестра заложит, сын перепродаст!!! Сколько раз тебе нужно это объяснять, сколько раз тебе нужно это повторять…
Андрия, Милена и Воин говорят одновременно.
Вместе: Моя хата с краю! Голову в песок! Задницу к стене! Человек человеку — враг!
В это мгновение Надежда спотыкается о консервную банку за контейнером. Банка от удара отлетает на другой конец сцены. Воин, Милена и Андрия вскакивают.
Воин: Что это?
Милена: Там кто-то есть!
Воин очень испуган, отступает.
Воин: Где?
Милена показывает в сторону Надежды.
Милена Там…
Воин хватает Андрию, прячясь за него, ставит перед собой.
Воин: Иди, посмотри, что это.
Андрия: Сам иди.
Воин: Иди ты!
Андрия: Иди ты!!!
Милена перебивает.
Милена: Я пойду!
Милена идет по направлению к Надежде, которая, как пугливое животное, трясется, оглядываясь вокруг.
Милена: Все я должна. Всегда я. Трусы.
Милена останавливается в шаге от убежища Надежды. Надежда вылетает из укрытия и начинает испуганно бегать туда — сюда.
Милена: Вот она!
Воин прячется за Андрию.
Воин: Держи ее!
Андрия прячется за Воина.
Андрия: Хватай ее!!!
Надежда бегает, испуская нечленораздельные звуки.
Милена: Бегите туда!
Воин и Андрия, прячась друг за друга, бегут в противоположную сторону.
Воин: Догони ее!
Андрия: Держи ее!
Воин: Хватай ее!!!
Милена бежит за Надеждой.
Милена: Не могу, она быстро бегает!
Милена вскоре хватает Надежду, та вырывается, бежит прямо в руки Воину и Андрие. Оба отбегают в противоположную сторону.
Андрия: Догоняй ее!
Воин: Хватай ее!
Андрия(Милене) Что ты делаешь?
Милена бросается на Надежду, промахивается.
Милена: Не могу быстрее!
Воин: Какая ты неповоротливая.
Андрия: Растяпа!
Воин: Ничего не умеешь!!!
Милене удается поймать Надежду, Надежда вырывается, Милена крепко держит ее.
Андрия: Готово!
Воин: Не убежишь!!!
Милена: Помогите мне!
Воин: Правильно, помоги ей!
Андрия: Сам ей помоги!
Воин: Ты ей помоги!!!
Воин и Андрия от страха не приближаются, пока Милена борется с Надеждой. Надежда падает на землю, страшно трясется. Милена ложится рядом с ней.
Милена: Ты кто?
Надежда плачет, скулит, молчит.
Милена: Кто ты такая, что ты здесь делаешь, зачем ты за нами шпионишь?
Воин: Дай ей.
Андрия: В живот.
Воин: По голове!
Андрия: В живот и по голове!!!
Надежда прикрывает тело руками, хотя Милена и не собирается ее бить.
Милена: Отвечай, ты кто?
Надежда скулит. Скулит грустно, тоскливо. Злоба оставляет Милену.
Милена: Я тебе ничего не сделаю. Скажи, кто ты?
Надежда скулит.
Воин: Может, она немая.
Андрия: Точно.
Воин: Может, она ненормальная.
Андрия: Немая и ненормальная!
Милена: Успокойся, я тебя не ударю. Ты из какого дома?
Милена постепенно ослабляет руки, Надежда перестает громко скулить. Теперь она тихо хнычет, но молчит. Воин и Андрия осмелели. Шаг за шагом приближаются.
Воин: Может, она — иностранка.
Андрия: Может, она не понимает.
Воин: Какая разница. Наш папа говорит, что было бы лучше, если бы эти иностранцы сразу начинали учить сербский, если хотят, чтобы их понимали.
Милена: Ты понимаешь по-сербски? Ты меня понимаешь?
Милена говорит, выговаривая каждый звук, Надежда не отвечает. Воин и Андрия подходят ближе.
Воин: Она ненормальная.
Андрия: Она не понимает. Она ненормальная и не понимает. Это потому что она иностранка.
Андрия толкает Надежду. Она снова начинает громко скулить.
Милена: Подожди, Андрия, не толкай ее.
Андрия: Она же ненормальная!
Милена: Откуда ты знаешь, что она ненормальная?
Андрия: Это же видно. Она ненормальная.
Воин: Может, она притворяется. Может, ее послал твой папа, чтобы она за нами шпионила.
Андрия: Почему это мой? Почему не ваш?
Воин: Наш нет, он ищет себе работу.
Андрия: И мой ищет себе работу!
Воин: Сейчас как дам, дурак!
Андрия: А я тебе голову разобью!!!
Воин: А я тебе сейчас как дам мячом!!!
Андрия: А я тебе сейчас как дам два раза…!!!
Андрия и Воин начинают драться, как дерутся дети.
Воин: Я тебя убью!
Андрия: А я потом тебя!
Воин: А я тебя еще раз!
Андрия: А я тебя сто раз!!!!
Милена встает, идет их разнимать.
Милена: Ну, хватит, перестаньте!
Надежда пользуется моментом, бежит на другой конец.
Милена: Идиоты, она убежала! Смотрите, что вы наделали!!!
Милена бежит за Надеждой, Воин и Андрия от страха бегут на другой конец сцены. Надежда натыкается на стену здания, понимает, что бежать некуда.
Воин: Хватай ее!
Андрия: Бей ее!
Милена начинает кричать.
Милена: Тихо!!!
Воин и Андрия сразу же замолкают, Милена спокойно говорит Надежде.
Милена: Стой, если я тебе говорю, бежать тебе некуда…
Надежда оглядывается, выхода нет. Она смотрит на Милену, которая приближается к ней, затем падает и обнимает ее за ногу. Тихо скулит.
Милена: Смотрите, как щенок…
Воин: Щенок может укусить.
Андрия: Может цапнуть.
Воин: Может вырвать кусок мяса.
Надежда, как будто найдя луч надежды, начинает вертеться вокруг ноги, как настоящая собака.
Милена: Точно, как щенок…
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.