Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [2]
Милена: Андрия!!!
Воин только сейчас, на звук разбившейся тарелки, отрывает взгляд от газеты. Медленно снимает очки, складывает газету, отодвигает ее в сторону.
Воин: Пусть ест.
Андрия молча садится за стол, испуганный, но все равно протестующий.
Милена: Он не вымыл руки…
Воин: Я сказал, пусть ест!
Милена проворно ставит Андрие другую тарелку, накладывает ему, берет ложку, Андрия тоже берет ложку, возит ею по тарелке. Воин начинает есть. За ним Милена. Они грызут морковь и едят жижу.
Воин: Газеты пишут, что черная экономика процветает из-за инфляции, но новый пакет мер расставит все на свои места.
Милена: Все врут. Воры, мать их!
Воин: Милена, я тебе кое-что сказал.
Милена: Хорошо, Воин. Я имею право сказать то, что думаю.
Воин: Ты и думаешь? Лучше бы ты думала, когда солила суп!
Милена: Почему? Что-то не так?
Воин: Не так, Милена! Все не так. У меня холестерин — тысяча, а должно быть шестьсот, у меня красных кровяных шариков меньше, чем белых, геморрой не дает мне нормально посрать, а ты убиваешь меня этим супом!!!
Андрия, услышав глагол «посрать», пырскает со смеху.
Воин: Тебе это смешно?
Андрия встает и, продолжая хихикать, показывает пальцем на Милену.
Милена: Андрия, ешь, не зли папу!
Андрия: Я не буду есть! Суп недосоленный.
Воин: Не недосоленный, а пересоленный, убийца!
Милена: Сядь, сынок.
Андрия испуганно садится. Мямлит.
Андрия: Ненавижу суп.
Воин демонстративно опускает ложку. Милена, почти плача, дает Андрие затрещину.
Милена: Стыдно, сынок!
Воин: Что ты сказал?
Милена: Спасибо папе, что от себя отрывает…
Воин(Милене) Закрой рот! (Андрие) Что ты сказал?
Воин встает из-за стола, хочет снять ремень с брюк.
Милена: Он ничего не сказал, Воин, садись, успокойся…
Воин дает Милене затрещину.
Воин: Я сказал тебе, замолчи! (Андрие) Повтори, что ты сказал.
Андрия испуганно, но упрямо повторяет, почти сквозь слезы.
Андрия: Я ненавижу суп.
Воин жестоко ударяет Андрию ремнем.
Воин: Ты ненавидишь! Ты что-то нашел, что ненавидишь!!!
Снова ударяет его.
Воин: Гнида, вошь, блоха, клоп, говно, шишка геморройная!
Бьет его, не переставая, Андрия плачет.
Воин: Вчера вылупился, а сегодня ты уже что-то ненавидишь! Тебя кто-нибудь о чем-нибудь спрашивал?
Воин до крови избивает Андрию.
Милена: Ответь отцу, сынок!
Милена быстро прикрывает лицо рукой. Воин ударяет ее по руке. Милена верещит, как будто ее избивают.
Милена: Не надо, воин, ты его убьешь!
Воин: Сам породил, сам и убью! Это мой кусок мяса!!! Тебя кто-нибудь о чем-нибудь спрашивал?
Андрия(сквозь слезы) Нет!
Воин: Так значит, нет…
Воин бьет Андрию сурово, дико. Андрия растерян, глотает слезы.
Андрия: Нет, то есть да!
Воин: Так «да» или «нет»..?
Андрия: Да! Нет! Да, нет… НЕ ЗНАЮ, ПАПА!!!
Андрия совершенно сбит с толку, впадает в истерические рыдания. Через мгновение это останавливает агрессию Воина.
Андрия(кричит, сквозь слезы) Меня кто-то о чем-то спросил, не знаю кто, не знаю что… Я забыл, что нужно сказать!!!
Воин и Милена озабоченно смотрят на Андрию. Воин убирает ремень, что немного успокаивает Андрию. Милена совершенно другим тоном, как суфлер в театре, тихо говорит Андрие.
Милена: Скажи: Извини, папа.
Андрия заплаканный, отчаявшийся, повторяет.
Андрия: Извини, папа.
Милена(Воину) Теперь ты…
Воин продолжает спокойно стоять.
Воин: Хорошо. Принимаю извинения. Ладно, не пускай слюни, как какая — то баба…
Милена тихо поправляет Воина.
Милена: …девчонка…
Воин повторяет.
Воин: Как какая-то девчонка, девица. Садись, поговори с отцом. Как мужчина с мужчиной.
Андрия и дальше не смеет что-либо сделать.
Милена: Садись, сынок, когда папа говорит. Садись.
Воин резко отвечает Милене.
Воин: А ты молчи!
Андрия: Да. А ты молчи!
Воин: Браво, сынок. Вот так, решительно, а не распуская слюни. Будь мужчиной.
Андрия: А ты молчи, молчи, когда тебе говорят!!!
Воин: Правильно. Хорошо, теперь хватит.
Андрия продолжает истерично кричать, как ребенок, который не понимает значения своих слов. Милена молчит и смотрит перед собой.
Андрия: Закрой свой грязный рот, заткнись, заткни свою пасть..!
Воин: Я сказал, хватит! Садись.
Андрия замолкает и садится.
Воин: Когда я говорю, хватит, значит хватит.
Милена: Правильно. Когда папа говорит, хватит, значит хватит.
Молчат все трое. Затем Милена встает и дает сыну затрещину.
Воин: Я сказал, ХВАТИТ!
Милена от страха подтверждает.
Милена: Хватит.
И Милена садится. Воин медлит, затем начинает, как старомодный учитель в школе.
Воин: А скажи-ка мне, сынок, о чем мы с тобой говорили, как умный человек должен себя вести?
Андрия: Умный человек придерживается правила: Голову — в песок, задницу — к стенке.
Воин: Правильно. И что никогда, ни при каких обстоятельствах он не должен делать?
Андрия: Говорить, что думает.
Воин: Правильно. А кому?
Андрия: Кому угодно. Любому.
Воин: Кому угодно, сынок, кому угодно. Со всеми одинаково, не вижу, не слышу, тем более, особенно, исключительно, НЕ ДУМАЮ. Правильно?
Милена: Правильно, папа.
Андрия: Правильно, папа.
Воин: Правильно. А если правильно, что ты гавкаешь?
Андрия: Я думал, что маме я могу сказать, что не люблю суп.
Воин: Ты думал. А что ты думал?
Андрия: Что мама — женщина, и что она слабее.
Воин: Хорошо, это точно. Но это не оправдание! Вопрос в том, почему ты вообще что-то ДУМАЛ? Зачем тебе нужно было что-то думать? Почему вообще кто-либо что-либо думает? И почему всякая гадость происходит, когда кто-то что-то когда-то, пусть и случайно, подумает, почему, я спрашиваю, ПОЧЕМУ надо кому-то в этом признаваться!?!
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.