Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [4]

Шрифт
Интервал


Милена гладит Надежду по голове, Надежда благодарно лижет ей руку.


Милена: Она меня лизнула! Люди, она — точно щенок…

Андрия: Давайте позовем этих, которые собак ловят.

Воин: Дурак ты! Откуда у нас телефон?

Андрия: Да, точно.

Милена: Наша мама говорит, что собаки лучше, чем мужчины. Верные и молчаливые.

Андрия: И гавкают.

Воин: Пусть гавкают. Этого никто не понимает.


Надежда ласкается к Милене, несколько раз гавкает.


Андрия: И кусаются!


Надежда начинает скулить и отчаянно махать головой.


Милена: Хватит! Не кусаются, если не за что. Иди сюда…


Милена зовет Надежду как собаку, та послушно подходит.


Милена: Хорошая собака, хорошая собака… сидеть!


Надежда садится.


Милена: Видишь. (Надежде) Лежать!


Надежда послушно ложится. Милена протягивает руку, чтобы погладить Надежду, Андрия кричит.


Андрия: Кусать!


Милена испуганно отдергивает руку, Надежда вертит головой, скулит.


Милена: Идиот!!!

Воин: Дурак!

Андрия: Ты — дурак!

Милена: Хватит, вы двое! Теперь на самом деле хватит!!!


Милена гладит Надежду.


Милена: Да, хорошая собачка. Здесь сиди, здесь.


Милена находит какую-то цепочку, обвязывает ею Надежду вокруг шеи, другой конец привязывает к контейнеру.


Милена: Чтоб ее никто не трогал! Это теперь моя собака.

Воин: Я не буду.

Андрия: А что, если я захочу?

Милена: Тогда я тебя убью.


Андрия понимает запрет всерьез. Замолкает. Засовывает руки в карманы, пожимает плечами.


Андрия: Плевать я хотел на твою собаку.


Андрия без интереса отходит в другую сторону, Милена и Воин следят за Надеждой, которая, привязанная к контейнеру, улеглась на земле.


Воин: Какая она странная. Ты уверена, что это собака?

Милена: Сто процентов. Это необычная порода.

Андрия: Мне все равно. Я могу пописать на эту собаку…

Воин: Ладно, оставь собаку. Давайте играть. Мы где остановились?

Милена: Это, когда родная мать хочет тебя продать…

Воин: А, да. И отец высечь…

Андрия: Эй, я не хочу!

Воин: Что теперь?

Андрия: Не хочу! Не хочу я всегда быть ребенком и всегда получать подзатыльники!!!

Милена: Так и я же получаю.

Андрия: Это другое. Ты женщина. Это нормально.

Милена: Я знаю, поэтому и терплю. Это нормально, что папа бьет маму.

Воин: И нормально, что они бьют детей.

Андрия: Ну и что, что нормально, я не хочу играть.

Милена: Давай, Андрия, не мешай! Я на тебя собаку спущу!

Воин: Правильно, спусти собаку!

Андрия: Ну и спусти, подумаешь. Я все равно не буду.

Милена: Знаете что, я не хочу ругаться. Если хотите, чтобы мы играли в семью, давайте играть, если не хотите, я пойду гулять со своей собакой.


Надежда на эти слова встает на четвереньки, радуется как собака. Рвется к Милене, но ее останавливает цепочка. Почти ее душит. Она взвизгивает, падает на землю. Милена, Воин и Андрия смотрят на нее. Милена спокойно заключает.


Милена: Действительно, глупая.


Андрия поворачивается, садится за стол. Берет ложку, «входит в роль».


Андрия: Умный человек молчит, работает и следит за своей работой. Глупый ударяется в фантазии… Папа, а что это «фантазии»?


Воин быстро приближается к столу и в процессе становится отцом семьи.


Воин: Это, сынок, такая опасность. Причина, по которой ты можешь обмануться. Каждый человек должен следить только за собой. Давайте поедим.


Милена одна медлит, все еще глядя на Надежду, свернувшуюся калачиком на земле.


Воин: Милена, я что сказал…


Милена, которая бы с удовольствием осталась с Надеждой, невольно садится за стол. Надежда, свернувшись в своем углу, внимательно следит за детской игрой. Милена включается, помимо воли садится за стол. Воин сразу продолжает. Протягивает Милене голубой конверт.


Воин: Это тебе. Прислали с предприятия.


Милена открывает конверт. Воин без интереса ест.


Милена: Что это?

Воин: Не знаю.


Милена удивленно читает бумагу.


Милена: Я получила отказ. Кто-то сообщил, что я высказываюсь против кое-кого.

Воин: Да?

Милена: Слышишь, Воин, я потеряла работу! Кто-то донес, что я что-то сказала.

Воин: Да.

Милена: Теперь у меня ничего нет…

Воин: Ничего.


Милена в отчаянии, грустно размышляет.


Милена: Кто же мог донести…? Кто на меня настучал? Мне бы только узнать, поймать бы его, посмотреть, кто же этот…!!!

Воин: Знаешь, кто?

Милена: Кто?!!

Воин: Я.

Милена: Что?!

Воин: Это я настучал. Ты высказывалась против, и я им донес. Чтобы ты в будущем была внимательнее.

Милена: Но, Воин, я же твоя жена.


Воин полностью меняет свой спокойный тон. Угрожающе начинает кричать на Милену.

Воин: Опасность подстерегает, Милена.


Воин прибавляет.


Воин: Я свою зарплату получил.


Воин достает из другого кармана голубой конверт. Кладет его на стол. Милена в отчаянии встает, медленно идет к «папиной и маминой комнате».


Милена: Я пойду лягу. Устала.

Воин: А что тебе остается.


Милена медленно, шаг за шагом добирается до постели. Андрия, как будто не понимая, что случилось, кричит вслед маме.


Андрия: Мама, ты мне купишь сейчас кроссовки?


Милена не отвечает, грустно снимает тапки, халат. Аккуратно складывает его. Андрия продолжает, объясняя отцу.


Андрия: Она сказала, что купит мне «REEBOK». У всех в школе есть, только у меня нет.

Воин: У нас нет денег, сынок.

Андрия: Как нет, а это?


Андрия берет конверт Воина, Воин выхватывает его из рук. Бьет Андрию по лицу.


Еще от автора Биляна Срблянович
Супермаркет

«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.


Кузнечики [=Саранча]

В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.


Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!]

Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.


Саранча

Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.


Америка, часть вторая

Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.


Рекомендуем почитать
Инцест [=Страсть]

Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.


Антракт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Голубой  cвет

В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.


Рыданья

Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».


Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер

В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.


Шахта

В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.