Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [4]
Милена гладит Надежду по голове, Надежда благодарно лижет ей руку.
Милена: Она меня лизнула! Люди, она — точно щенок…
Андрия: Давайте позовем этих, которые собак ловят.
Воин: Дурак ты! Откуда у нас телефон?
Андрия: Да, точно.
Милена: Наша мама говорит, что собаки лучше, чем мужчины. Верные и молчаливые.
Андрия: И гавкают.
Воин: Пусть гавкают. Этого никто не понимает.
Надежда ласкается к Милене, несколько раз гавкает.
Андрия: И кусаются!
Надежда начинает скулить и отчаянно махать головой.
Милена: Хватит! Не кусаются, если не за что. Иди сюда…
Милена зовет Надежду как собаку, та послушно подходит.
Милена: Хорошая собака, хорошая собака… сидеть!
Надежда садится.
Милена: Видишь. (Надежде) Лежать!
Надежда послушно ложится. Милена протягивает руку, чтобы погладить Надежду, Андрия кричит.
Андрия: Кусать!
Милена испуганно отдергивает руку, Надежда вертит головой, скулит.
Милена: Идиот!!!
Воин: Дурак!
Андрия: Ты — дурак!
Милена: Хватит, вы двое! Теперь на самом деле хватит!!!
Милена гладит Надежду.
Милена: Да, хорошая собачка. Здесь сиди, здесь.
Милена находит какую-то цепочку, обвязывает ею Надежду вокруг шеи, другой конец привязывает к контейнеру.
Милена: Чтоб ее никто не трогал! Это теперь моя собака.
Воин: Я не буду.
Андрия: А что, если я захочу?
Милена: Тогда я тебя убью.
Андрия понимает запрет всерьез. Замолкает. Засовывает руки в карманы, пожимает плечами.
Андрия: Плевать я хотел на твою собаку.
Андрия без интереса отходит в другую сторону, Милена и Воин следят за Надеждой, которая, привязанная к контейнеру, улеглась на земле.
Воин: Какая она странная. Ты уверена, что это собака?
Милена: Сто процентов. Это необычная порода.
Андрия: Мне все равно. Я могу пописать на эту собаку…
Воин: Ладно, оставь собаку. Давайте играть. Мы где остановились?
Милена: Это, когда родная мать хочет тебя продать…
Воин: А, да. И отец высечь…
Андрия: Эй, я не хочу!
Воин: Что теперь?
Андрия: Не хочу! Не хочу я всегда быть ребенком и всегда получать подзатыльники!!!
Милена: Так и я же получаю.
Андрия: Это другое. Ты женщина. Это нормально.
Милена: Я знаю, поэтому и терплю. Это нормально, что папа бьет маму.
Воин: И нормально, что они бьют детей.
Андрия: Ну и что, что нормально, я не хочу играть.
Милена: Давай, Андрия, не мешай! Я на тебя собаку спущу!
Воин: Правильно, спусти собаку!
Андрия: Ну и спусти, подумаешь. Я все равно не буду.
Милена: Знаете что, я не хочу ругаться. Если хотите, чтобы мы играли в семью, давайте играть, если не хотите, я пойду гулять со своей собакой.
Надежда на эти слова встает на четвереньки, радуется как собака. Рвется к Милене, но ее останавливает цепочка. Почти ее душит. Она взвизгивает, падает на землю. Милена, Воин и Андрия смотрят на нее. Милена спокойно заключает.
Милена: Действительно, глупая.
Андрия поворачивается, садится за стол. Берет ложку, «входит в роль».
Андрия: Умный человек молчит, работает и следит за своей работой. Глупый ударяется в фантазии… Папа, а что это «фантазии»?
Воин быстро приближается к столу и в процессе становится отцом семьи.
Воин: Это, сынок, такая опасность. Причина, по которой ты можешь обмануться. Каждый человек должен следить только за собой. Давайте поедим.
Милена одна медлит, все еще глядя на Надежду, свернувшуюся калачиком на земле.
Воин: Милена, я что сказал…
Милена, которая бы с удовольствием осталась с Надеждой, невольно садится за стол. Надежда, свернувшись в своем углу, внимательно следит за детской игрой. Милена включается, помимо воли садится за стол. Воин сразу продолжает. Протягивает Милене голубой конверт.
Воин: Это тебе. Прислали с предприятия.
Милена открывает конверт. Воин без интереса ест.
Милена: Что это?
Воин: Не знаю.
Милена удивленно читает бумагу.
Милена: Я получила отказ. Кто-то сообщил, что я высказываюсь против кое-кого.
Воин: Да?
Милена: Слышишь, Воин, я потеряла работу! Кто-то донес, что я что-то сказала.
Воин: Да.
Милена: Теперь у меня ничего нет…
Воин: Ничего.
Милена в отчаянии, грустно размышляет.
Милена: Кто же мог донести…? Кто на меня настучал? Мне бы только узнать, поймать бы его, посмотреть, кто же этот…!!!
Воин: Знаешь, кто?
Милена: Кто?!!
Воин: Я.
Милена: Что?!
Воин: Это я настучал. Ты высказывалась против, и я им донес. Чтобы ты в будущем была внимательнее.
Милена: Но, Воин, я же твоя жена.
Воин полностью меняет свой спокойный тон. Угрожающе начинает кричать на Милену.
Воин: Опасность подстерегает, Милена.
Воин прибавляет.
Воин: Я свою зарплату получил.
Воин достает из другого кармана голубой конверт. Кладет его на стол. Милена в отчаянии встает, медленно идет к «папиной и маминой комнате».
Милена: Я пойду лягу. Устала.
Воин: А что тебе остается.
Милена медленно, шаг за шагом добирается до постели. Андрия, как будто не понимая, что случилось, кричит вслед маме.
Андрия: Мама, ты мне купишь сейчас кроссовки?
Милена не отвечает, грустно снимает тапки, халат. Аккуратно складывает его. Андрия продолжает, объясняя отцу.
Андрия: Она сказала, что купит мне «REEBOK». У всех в школе есть, только у меня нет.
Воин: У нас нет денег, сынок.
Андрия: Как нет, а это?
Андрия берет конверт Воина, Воин выхватывает его из рук. Бьет Андрию по лицу.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.