Семейные истории [=МамаПапаСынСобака] - [4]
Милена гладит Надежду по голове, Надежда благодарно лижет ей руку.
Милена: Она меня лизнула! Люди, она — точно щенок…
Андрия: Давайте позовем этих, которые собак ловят.
Воин: Дурак ты! Откуда у нас телефон?
Андрия: Да, точно.
Милена: Наша мама говорит, что собаки лучше, чем мужчины. Верные и молчаливые.
Андрия: И гавкают.
Воин: Пусть гавкают. Этого никто не понимает.
Надежда ласкается к Милене, несколько раз гавкает.
Андрия: И кусаются!
Надежда начинает скулить и отчаянно махать головой.
Милена: Хватит! Не кусаются, если не за что. Иди сюда…
Милена зовет Надежду как собаку, та послушно подходит.
Милена: Хорошая собака, хорошая собака… сидеть!
Надежда садится.
Милена: Видишь. (Надежде) Лежать!
Надежда послушно ложится. Милена протягивает руку, чтобы погладить Надежду, Андрия кричит.
Андрия: Кусать!
Милена испуганно отдергивает руку, Надежда вертит головой, скулит.
Милена: Идиот!!!
Воин: Дурак!
Андрия: Ты — дурак!
Милена: Хватит, вы двое! Теперь на самом деле хватит!!!
Милена гладит Надежду.
Милена: Да, хорошая собачка. Здесь сиди, здесь.
Милена находит какую-то цепочку, обвязывает ею Надежду вокруг шеи, другой конец привязывает к контейнеру.
Милена: Чтоб ее никто не трогал! Это теперь моя собака.
Воин: Я не буду.
Андрия: А что, если я захочу?
Милена: Тогда я тебя убью.
Андрия понимает запрет всерьез. Замолкает. Засовывает руки в карманы, пожимает плечами.
Андрия: Плевать я хотел на твою собаку.
Андрия без интереса отходит в другую сторону, Милена и Воин следят за Надеждой, которая, привязанная к контейнеру, улеглась на земле.
Воин: Какая она странная. Ты уверена, что это собака?
Милена: Сто процентов. Это необычная порода.
Андрия: Мне все равно. Я могу пописать на эту собаку…
Воин: Ладно, оставь собаку. Давайте играть. Мы где остановились?
Милена: Это, когда родная мать хочет тебя продать…
Воин: А, да. И отец высечь…
Андрия: Эй, я не хочу!
Воин: Что теперь?
Андрия: Не хочу! Не хочу я всегда быть ребенком и всегда получать подзатыльники!!!
Милена: Так и я же получаю.
Андрия: Это другое. Ты женщина. Это нормально.
Милена: Я знаю, поэтому и терплю. Это нормально, что папа бьет маму.
Воин: И нормально, что они бьют детей.
Андрия: Ну и что, что нормально, я не хочу играть.
Милена: Давай, Андрия, не мешай! Я на тебя собаку спущу!
Воин: Правильно, спусти собаку!
Андрия: Ну и спусти, подумаешь. Я все равно не буду.
Милена: Знаете что, я не хочу ругаться. Если хотите, чтобы мы играли в семью, давайте играть, если не хотите, я пойду гулять со своей собакой.
Надежда на эти слова встает на четвереньки, радуется как собака. Рвется к Милене, но ее останавливает цепочка. Почти ее душит. Она взвизгивает, падает на землю. Милена, Воин и Андрия смотрят на нее. Милена спокойно заключает.
Милена: Действительно, глупая.
Андрия поворачивается, садится за стол. Берет ложку, «входит в роль».
Андрия: Умный человек молчит, работает и следит за своей работой. Глупый ударяется в фантазии… Папа, а что это «фантазии»?
Воин быстро приближается к столу и в процессе становится отцом семьи.
Воин: Это, сынок, такая опасность. Причина, по которой ты можешь обмануться. Каждый человек должен следить только за собой. Давайте поедим.
Милена одна медлит, все еще глядя на Надежду, свернувшуюся калачиком на земле.
Воин: Милена, я что сказал…
Милена, которая бы с удовольствием осталась с Надеждой, невольно садится за стол. Надежда, свернувшись в своем углу, внимательно следит за детской игрой. Милена включается, помимо воли садится за стол. Воин сразу продолжает. Протягивает Милене голубой конверт.
Воин: Это тебе. Прислали с предприятия.
Милена открывает конверт. Воин без интереса ест.
Милена: Что это?
Воин: Не знаю.
Милена удивленно читает бумагу.
Милена: Я получила отказ. Кто-то сообщил, что я высказываюсь против кое-кого.
Воин: Да?
Милена: Слышишь, Воин, я потеряла работу! Кто-то донес, что я что-то сказала.
Воин: Да.
Милена: Теперь у меня ничего нет…
Воин: Ничего.
Милена в отчаянии, грустно размышляет.
Милена: Кто же мог донести…? Кто на меня настучал? Мне бы только узнать, поймать бы его, посмотреть, кто же этот…!!!
Воин: Знаешь, кто?
Милена: Кто?!!
Воин: Я.
Милена: Что?!
Воин: Это я настучал. Ты высказывалась против, и я им донес. Чтобы ты в будущем была внимательнее.
Милена: Но, Воин, я же твоя жена.
Воин полностью меняет свой спокойный тон. Угрожающе начинает кричать на Милену.
Воин: Опасность подстерегает, Милена.
Воин прибавляет.
Воин: Я свою зарплату получил.
Воин достает из другого кармана голубой конверт. Кладет его на стол. Милена в отчаянии встает, медленно идет к «папиной и маминой комнате».
Милена: Я пойду лягу. Устала.
Воин: А что тебе остается.
Милена медленно, шаг за шагом добирается до постели. Андрия, как будто не понимая, что случилось, кричит вслед маме.
Андрия: Мама, ты мне купишь сейчас кроссовки?
Милена не отвечает, грустно снимает тапки, халат. Аккуратно складывает его. Андрия продолжает, объясняя отцу.
Андрия: Она сказала, что купит мне «REEBOK». У всех в школе есть, только у меня нет.
Воин: У нас нет денег, сынок.
Андрия: Как нет, а это?
Андрия берет конверт Воина, Воин выхватывает его из рук. Бьет Андрию по лицу.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.