Семь страниц из истории русской музыки - [59]
На вечерах у Даргомыжского молодой композитор познакомился с сестрами Пургольд. Младшую из них Надежду Мусоргский ласково называл «нашим милым оркестром».
Когда в августе 1871 года Римскому-Корсакову было предложено место профессора консерваторий, музыкальная общественность была очень восхищена его согласием. А. Бородин писал: «За Вас я искренне радуюсь, Вы как нельзя более на своем месте и можете принести громадную пользу музыкальному делу и учащейся молодежи».
Уже став профессором консерватории, Римский-Корсаков решил, что ему еще многое надо изучить в технике композиции. Закончив занятия со студентами, он уходил в класс к одному из преподавателей и занимался уже как ученик. Сам он шутил, что стал «одним из лучших, а может быть и самым лучшим учеником консерватории». Написав однажды 16 сложнейших фуг, он сообщил об этом Мусоргскому. На что получил ответ: «Да иссякнет мокрое чернило с гуся, им же писах сие!»
В одном из писем П. И. Чайковский восхищался силой характера молодого композитора: «Все эти бесчисленные контрапункты, которые Вы проделали, эти 60 фуг и множество других музыкальных хитростей — все это такой подвиг для человека, уже 8 лет тому назад написавшего «Садко», что мне хотелось бы прокричать о нем всему миру…»
В классе инструментовки, который. Николай Андреевич вел в консерватории, он обычно. проверял работы учеников или показывал им партитуры, сидя за роялем. Иногда он просил кого-то из учеников подыграть какой-нибудь голос. Однажды он попросил одного из них подпеть ему басовый голос. Молодой человек попробовал и пробормотал: «Не могу, слишком низко…» Римский-Корсаков назидательно сказал: «У композитора должен быть голос в семь октав». И сам пропел тему глубоким хриплым басом.
«Пляска скоморохов» из «Снегурочки» — виртуозный симфонический эпизод, изобилующий яркими оркестровыми красками, увлекательными ритмами. Он часто включается в программы концертов популярной симфонической музыки. В театральной постановке этот эпизод — повод для хореографа продемонстрировать свою фантазию. Правда, всегда существовала опасность злоупотреблений танцами в «Снегурочке». Н. Черепнин был приглашен в 1908 году в Париж для наблюдения и консультации при постановке там «Снегурочки». Он писал Н. А. Римскому-Корсакову оттуда: «…на первых сценических репетициях танцевали всюду. Я даже начал сомневаться — не балет ли «Снегурочка». После долгих обсуждений удалось отменить всю эту кошмарную ерунду».
Римский-Корсаков написал 15 опер. Но «Снегурочка» заняла в его сердце особое место. Через 14 лет после ее создания он писал Стасову: «Я свою IX симфонию давно уже написал в виде оперы «Снегурочка». То есть она в его творчестве сыграла ту же роль, что и IX симфония для Бетховена. В ней Римский-Корсаков достиг мастерства и зрелости.
После смерти Мусоргского и Бородина Римский-Корсаков не щадил сил и времени, чтобы завершить их сочинения. В. В. Стасов писал: «Я намедни говорил Глазуну, что бы это такое у нас было, когда бы не существовало Римлянина? Вычеркнуть его из нашего времени, и вся история новейшей русской музыки получила бы другой характер и физиономию, многих бы у ней рук и ног не было. Да, но это еще все только насчет пользы другим… Но не надо, чтобы такой крупный художник слишком самого-то себя позабыл и чтобы крыл чужой дом, а свою крышу оставил непокрытою».
Каждая из опер Римского-Корсакова — истинный шедевр. Поэтому можно слушать любую из них: «Псковитянка», «Майская ночь», «Снегурочка», «Млада», «Ночь перед рождеством», «Садко», «Моцарт и Сальери», «боярыня Вера Шелога», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане», «Сервилия», «Кащей Бессмертный», «Пан-Воевода», «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», «Золотой Петушок». Мы, кстати, расположили их в хронологическом порядке.
Романсы: «На холмах Грузии», «Восточный романс», «Не пой, красавица, при мне», «О чем в тиши ночей», «На нивы желтые нисходит тишина», «Пленившись розой, соловей», «Ненастный день потух», «Редеет облаков летучая гряда» и мн. др. (всего их 79), каждый — жемчужина.
Сюиты «Шехеразада» и «Антар».
Испанское каприччио.
Увертюру «Светлый праздник».
В нашем музыкальном приложении вы можете послушать следующие произведения автора:
«Шехеразада» (дирижер Ю. Ткаченко).
«Испанское каприччио» (дирижер Ю. Ткаченко).
«Три чуда» из оперы «Сказка о царе Салтане» (дирижер Ю. Ткаченко).
«Полет шмеля» из оперы «Сказка о царе Салтане» (дирижер Ю. Ткаченко).
«Вступление и похвала Пустыне» из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже» (дирижер Ю. Ткаченко).
«Сеча при Керженце» из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже» (дирижер Ю. Ткаченко).
АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ
ГЛАЗУНОВ
1865–1936
Глазунов создал мир счастья, веселья, покоя, полета, упоения, задумчивости и многого, многого другого, всегда счастливого, всегда ясного и глубокого, всегда необыкновенно благородного, крылатого…
А. Луначарский
А. К. Глазунов — последний представитель русской музыкальной классики. Его по праву нужно отнести к числу замечательных русских музыкантов, составивших славу мирового искусства. Вместе с тем после Великой Октябрьской революции он стал одним из первых строителей новой советской музыкальной культуры.
