Саломея. Образ роковой женщины, которой не было - [28]

Неудачный опыт жизни с египтянкой, лишенной художественных интересов и талантов, сказался в увлечении Бернара творческими женщинами, такими как Армен Оганян – танцовщица иранского происхождения – и Андреа Фор – музыкант и сестра его друга, поэта Поля Фора. Когда в 1912 году Бернар влюбился в Оганян, он уже разошелся с первой женой Ханеной и жил с Андреа Фор, на которой, впрочем, не был официально женат[117].

В 1914 году Бернар написал другую картину с Саломеей под названием «Танцовщица, или Саломея», и хотя это не совсем автопортрет, но автобиографический аспект там имеется. В качестве натурщицы для танцующей Саломеи Бернар использовал танцовщицу Армен, которая была тогда его любовницей[118]. Название картины отражает бернаровское восприятие Армен как исполнительницы, как личности и его взгляд на их отношения.

Хотя его и привлекали художницы, Бернар был склонен превращать их в служанок, жертвовавших для него своими амбициями. Так случилось и с Андреа, которая была полностью предана ему и готова на все, чтобы удержать рядом с собой. Но не такова была Армен. Она сознавала богатство собственной личности и свои художественные таланты, претендовала на роль единственной возлюбленной Бернара и не желала делить его с другими женщинами[119].

Бернар и Армен были страстно влюблены друг в друга, роман их протекал весьма бурно, и Армен стала музой Эмиля: он рисовал ее более двадцати раз в разных образах. Бернар писал:

Порой я рисовал ее поющей и играющей на длинной персидской гитаре, одетой в белое, с мечтательным взглядом; порой она танцевала или мечтала, опершись на большой тамбурин; она была в султане и рассказывала удивительные истории <…> или Евой, обнаженной и напуганной после грехопадения. Наконец, я писал ее без покрова – как Саломею[120].

Образ Армен как танцующей Саломеи, возможно, лучшее отражение ее характера и профессии, равно как и отношения к ней Бернара. Источники говорят об Армен как о сильной женщине, не готовой идти на компромиссы, при этом она была красива и обаятельна. Поэтому во многом она была воплощением идеального образа Саломеи, как та воспринималась художниками, поэтами и писателями второй половины XIX века. Для Бернара Армен была чаровницей, он был полностью обворожен ее искусством, красотой, умом и характером. В то же время она была его погибелью, сопротивляясь ему и его воле и тем самым причиняя ему большую боль. Картина «Саломея» предвосхищает эволюцию их отношений и символическое обезглавливание Бернара появлением книги Оганян «Les Rires d’une charmeuse de serpents» («Смех заклинательницы змей»), опубликованной в 1915 году, после завершения их романа. Там она высмеивает Бернара, изображает его лгуном и обманщиком и, таким образом, предстает перед миром победоносной Саломеей. Публикация книги была также способом «обезглавливания» Бернара, ее возлюбленного Иоанна, который по-своему отверг ее[121].

Как я упоминала в предыдущей главе («Обольстительная и губительная Саломея в искусстве и литературе XIX в.»), XIX столетие дало около 2789 изображений Саломеи – не только в силу новой тенденции, состоящей в культе красивой женщины, но и в силу страха мужчины перед женщиной нового типа, воспринимавшейся как сильная, независимая, часто прекрасная личность, более не заинтересованная в одном лишь деторождении. Вместо этого она желала учиться и работать и впоследствии начала поступать в университеты и на работу. Она стала соперником мужчины, женщиной, утверждающей себя не только дома, но и вне его, в сферах, которые традиционно были мужскими. Художники, часто оказывающиеся самыми чувствительными членами общества, ощутили эти перемены и связанные с ними страхи. Так образ Саломеи в XIX века стал символом мужского восприятия новой женщины. Картина Бернара «Танцовщица, или Саломея», написанная с Армен Оганян – которая сама была архетипом новой женщины, – отражает и восхищение ею Бернара, и его страх перед нею. А в более личном плане это произведение предвосхищает эволюцию его собственных отношений с Армен, завершившихся символическим обезглавливанием.

Гюстав Моро

Нивардова легенда XII века о безответной любви Саломеи к Крестителю не получила официального признания, но все же повлияла на некоторые популярные средневековые песни. Эта история стала особенно важна во время праздника св. Иоанна. В 1833 году Якоб Гримм опубликовал сказание Ниварда в «Германской мифологии». Позднее оно вновь появилось в эпической поэме Генриха Гейне «Атта Троль». Гейне пишет:

Был пророк любим царицей, —

Хоть молчит о том писанье,

Но идет молва в народе

О кровавой этой страсти[122].

Именно через эту поэму любовная история Саломеи (которую Гейне, как и авторы средневековых германских мистерий, называет Иродиадой) и Иоанна Крестителя дошла до французской публики в XIX веке.

Гейне опубликовал поэму по-немецки в 1841 году, но поскольку он жил во Франции, то перевел ее на французский[123]. Этот вариант был опубликован в 1847 году. Поэма пользовалась большим успехом и популярностью у французских поэтов и писателей, включая Жерара де Нерваля, Теофиля Готье и Шарля Бодлера – предтеч французского символизма. Многочисленные литературные отступления очаровывали художников того времени, и, хотя поэма не посвящена непосредственно Саломее, одно из них основано на легенде о ее любви.