Риверсайд Драйв - [12]
Хэл. Откуда я знал, что вы долбитесь с ее сестрой?
Норман. Шейла, послушай: прежде чем делать выводы…
Хэл. Гиблое дело, Норман. Улики налицо.
Сэнди. Я сказала, умолкни!
Шейла(читает дневник). «В Танглвуде сидели вчетвером на лужайке, любовались луной, моя рука тихонько скользнула ей под юбку, и вдруг мне показалось, что Шейла заметила».
Хэл. Ну-ну? Дальше.
Норман. Слушайте, это вас не касается!
Шейла. «Сегодня Дженни притворилась маленькой девочкой, и я отшлепал ее. Она ужасно завелась, и мы занялись любовью».
Хэл. На минуточку, не разрешите взглянуть?
Сэнди. Хэл, заткнись!
Дженни(входит). Норман, извини, я не могу справиться с огнем.
Шейла. Ай-ай-ай, она не может справиться с огнем. Ах ты, маленькая шалунишка! Придется Норману опять тебя отшлепать.
Дженни(не понимая). Что-что?
Норман. Она нашла мой дневник.
Дженни. Что нашла?
Шейла(читает). «Сегодня был дома у Дженни, любили друг друга на их супружеском ложе».
Дженни. Ты ведешь дневник?
Норман. Я прятал его в абсолютно надежном месте. Но он показал ей, где.
Хэл. Откуда я знал, что вы трахаетесь? Я просто показал тайничок, безо всякой задней мысли.
Дженни. И какого же дьявола ты ведешь дневник?
Хэл. Так удобней следить за налогами.
Сэнди. Ну что ж… Я уверена, все наладится. А мы с вашего позволения…
Шейла. Черта с два. Вы остаетесь здесь. Будете свидетелями.
Хэл. Свидетелями? Будет на что посмотреть?
Шейла. И давно у вас роман?
Норман. Я бы не стал пару невинных свиданий называть романом.
Шейла(заглядывая в дневник). Судя по этому, только в День президентов вы спарились четыре раза.
Норман. Допустим. Но вы же знаете — принято одновременно отмечать дни рождения Линкольна и Вашингтона.
Хэл. Я вообще не вижу большой проблемы. За городом все гуляют.
Сэнди. Ты считаешь?
Шейла(листая дневник). Откуда вы нахватались таких позиций?
Дженни. Это из гимнастики ушу.
Хэл(оглушительно хохочет). Ты слышала?
Сэнди. Слышала, слышала. Мы с тобой тоже жили за городом — собственно говоря, в этом доме, — надеюсь, ты все-таки не гулял. Потому что лично я не гуляла.
Хэл. Ну, конечно, не гулял.
Сэнди. Зачем же говоришь?
Хэл. Я в принципе.
Сэнди. А Холли?
Хэл. Холли Фокс? Не смеши меня. С какой стати? Только потому, что она актрисулька?
Сэнди. Хотя бы. А еще потому, что ты уверял, что она не такая уж и красивая — а сам несколько раз произнес ее имя во сне.
Хэл. Не надо валить с больной головы на здоровую. Это ты западала на ее братца.
Сэнди. Можешь поверить: если бы я западала на Кена Фокса, мне стоило только пальчиком пошевелить.
Хэл. В каком смысле?
Сэнди. В том смысле, что он подкатывался ко мне раз в неделю в течение года. Бедняжка.
Хэл. Интересно. Впервые слышу.
Шейла. И давно вас захлестнула страсть?
Норман и Дженни(вместе). Недавно.
Дженни. Года три.
Норман. Полгода.
Дженни. Год.
Норман. Полтора.
Дженни. Недавно.
Норман. Были большие перерывы.
Шейла. Как же ты могла — ты, моя сестра?
Дженни. Сама не понимаю. Мы влюбились.
Норман. Любовь тут ни при чем. Чистый секс.
Дженни. Ты говорил, что любишь меня.
Норман. На самом деле я ни разу не употребил этой формулировки. Я говорил «ты мне нравишься», «я скучаю по тебе», «ты нужна мне», «не могу без тебя жить». Но про любовь ни слова.
Шейла. Значит, все это время ты делил со мной постель — и пялил Дженни?
Норман. А куда было деваться, если она меня соблазнила?
Дженни. Я тебя соблазнила?
Норман. Года три назад я зашел к ней в магазин, хотел купить тебе подарок. Выбрал кое-что симпатичное, спросил у Дженни, подойдет ли тебе по размеру, она сказала, что размер у вас одинаковый, и предложила примерить: она наденет, а я посмотрю. Мы зашли в кабинку, она быстро надела…
Хэл. Что надела?
Норман. Лифчик. Мы мерили лифчик.
Сэнди(Хэлу). Что ты суешься?
Хэл. Стараюсь не потерять нить.
Сэнди. Она тебе понравилась?
Шейла. Как, и вам тоже?
Хэл. Да с чего вы взяли?
Сэнди. Ты же сказал, что она, наверное, фотомодель. А как ты тянул лапы к его дневнику?
Хэл. Но что поделать, если я оказался невольным свидетелем извечной драмы?
Шейла(протягивая ему дневник). Пожалуйста, прошу. Вы как знаток литературы оцените эту смесь Роберта Браунинга с журналом «Горячий пистон».
Хэл. В сущности я не… (Взяв дневник, погружается в чтение.)
Сэнди. Давай-давай, Хэл. Вникни в детали ее половой жизни. Уверена, ты получишь удовольствие.
Хэл(листая дневник). Меня это интересует просто как… ну…
Сэнди. …как всякого кобеля младше девяноста.
Хэл. Слушай, Сэнди, да я бы мечтал, чтоб у меня жена была хоть вполовину такая рисковая, как она.
Сэнди. Через мой труп.
Хэл. А я не о нашей интимной жизни.
Сэнди. Ну, извини, если что не так.
Хэл. Послушай, фактически ее нет. Я просто хочу сказать — если бы ты не отказывалась попробовать что-то новое, хотя бы иногда поэкспериментировать…
Сэнди. Что ты называешь экспериментом? Переспать втроем с Холли Фокс?
Хэл. А что ты называешь экспериментом?
Сэнди. Я не ставлю эксперименты. Мы занимаемся любовью, а не проводим научные опыты.
Шейла. Ты всегда любил читать о дантистах-извращенцах, которые дают пациенткам наркоз и берут их спящими.
Норман. Я не дантист-извращенец. Я извращенец-протезист, пора бы тебе знать разницу. Послушай, я полностью признаю свою вину. Если тебе надо кого-то обвинять — пожалуйста, вини меня.
Сборник рассказов, составленный лауреатом Нобелевской премии по литературе Надин Гордимер, явление в литературном мире уникальное. Здесь под одной обложкой собраны рассказы лучших писателей современности, в том числе пяти лауреатов Нобелевской премии по литературе. Эти рассказы, по словам Гордимер, «охватывают все многообразие чувств и ситуаций, доступных человеческому опыту». Однако этот сборник еще и международная благотворительная акция, вызвавшая заметный отклик в издательской среде и средствах массовой информации.
Алленовская вариация на тему фильма Ингмара Бергмана «Улыбки летней ночи». В загородном домике недалеко от волшебного леса оказываются вместе шесть человек: донжуанствующий врач со своей очередной подругой, пожилой профессор с молоденькой невестой и супружеская пара, чья сексуальная жизнь зашла в тупик. И всех их опьяняет летняя ночь с ее прохладой…
В книгу включены избранная художественно-философская проза, драматургия и жизненные наблюдения выдающегося мыслителя современности Аллена Стюарта Кенигсберга (р.1936), также известного под именем Вуди Аллен (р.1952), посвященные преимущественно вопросу: что мы все тут, собственно, делаем.Для широкого круга читателей, пассажиров и кинозрителей.
В книгу включены избранная художественно-философская проза, драматургия и жизненные наблюдения выдающегося мыслителя современности Аллена Стюарта Кенигсберга (р. 1936), также известного под именем Вуди Аллен (р. 1952), посвященные преимущественно вопросу: что мы все тут, собственно, делаем.Для широкого круга читателей, пассажиров и кинозрителей.
Признанный классиком при жизни, Вуди Аллен снимает в год по фильму, а то и по два, и регулярно выступает с оркестром, играя на кларнете джаз начала XX века. Однако истинной своей страстью Аллен считает сочинение рассказов. «Если бы я вдруг не мог делать кино, – говорит он сам, – я бы не слишком огорчился, но без письменного стола не протяну и недели». Возможно, никто в Америке не писал так смешно со времен Марка Твена, так нежно со времен Хемингуэя, так смело со времени принятия Декларации независимости.
Пьеса Вуди Аллена «Смерть» построена как детектив, но детектив легкий и комичный, хотя и оканчивающийся смертью героя. Она может и должна без труда восприниматься самыми разными людьми. И все же — это Америка! Это клише, это стереотип, это — кино.
Юный Аллен Стюарт Кенигсберг начал писать газетные фельетоны и юмористические миниатюры для ночных клубов уже в пятнадцать лет, придумав себе творческий псевдоним Вуди Аллен. Не закончив школу, стал сотрудничать с популярными журналами New Yorker, Playboy, Evergreen, где печатались его юморески и фельетоны, и, кроме того, сочинял скетчи для юмористических телевизионных программ. В кино Аллен дебютировал в 1965 году как актер и сценарист, спустя четыре года поставил свой первый фильм, а в 1977-м — он уже обладатель четырех статуэток «Оскар».
Вуди Аллен — основатель жанра интеллектуальной комедии и один из знаковых персонажей современного кинематографа, уже в юности приобрел широкую известность благодаря юмористическим пьесам и скетчам. Вот что он говорил о начале своей писательской карьеры: "Меня довольно рано выгнали из школы. Я тогда писал для "Нью-Йоркера". Мне очень льстило, что они меня публикуют, потому что "Нью-Йоркер" — едва ли не лучший литературный журнал в Соединенных Штатах, все мои знакомые мечтали напечататься там. И этот журнал опубликовал первую же вещь, которую я им послал.
Вуди Аллен — легендарный американский кинорежиссер, писатель, сценарист и продюсер, награжденный четырьмя статуэтками «Оскар», «Золотым львом» Венецианского кинофестиваля, «Пальмовой ветвью пальмовых ветвей» Каннского и другими почетными премиями. В 2005 году профессионалы, работающие в жанре комедии, присудили Аллену третье место среди лучших комиков всех времен. Писать юмористические пьесы и рассказы Аллен начал еще подростком. В одном интервью он признался: «Я всегда говорю, что я стал писать раньше, чем научился читать».