Практический синтаксис японского языка. Сложное предложение - [54]

Это классическая двухуровневая (по количеству цепочек) конструкция типа "матрешка".

Ниже рассмотрим два примера такой конструкции, взятые из газетной статьи об одном из основателей абстракционизма русском художнике Казимире Малевиче.

Kuroi seihōkei ni yotte, mu-taishō no sekai ni tasshita Marēwuichi wa gushōteki na hyōshō ga kieta kūkan o tankyū suru. '(Казимир) Малевич, который посредством черного квадрата достиг безобъектного мира, ищет пространство, в котором исчезли реальные конкретные символы.'

Схематически эта конструкция представляет собой типичную "матрешку".

… 1• Mareuichi-wa … 2• hyōshō ga 3• kieta … 4• tankyū suru.

2• -> 3•; 1• -> 4•

Непосредственно вслед за этим предложением в оригинале следует предложение, которое схематически тоже построено в виде структурной "матрешки".

Sore wa samazama na iro ga atakamo hoshi no yōni kagayaku uchū kūkan de aru. 'Это - космическое пространство, в котором различные краски сверкают подобно звездам.'

1• Sore-wa … 2• iro-ga … 3• kagayaku … 4• kūkan de aru.

2• -> 3•; 1• -> 4•

Следует отметить три особенности такой классической схемы: во-первых, как это очевидно, сказуемое "a" является заключительным сказуемым сложного предложения; во-вторых, сказуемое "b" может находиться в форме заключительного или срединного сказуемого самого различного исполнения; наконец, в-третьих, логическая связь между указанными двумя предложениями может быть различной, и она во многих случаях определяется контекстом.

Интересно отметить что все замечания, касающиеся установления характера связи между предложениями сложной структуры, указанные в разделах 1.1 - 1.3, в полной мере могут быть отнесены к отношениям двух предложений, образующих конструкцию типа "матрешка". Использование подхода, основанного на использовании информации о конструкции типа "матрешка", привносит в процедуру анализа и перевода определенный формальный аспект, необходимость в котором особенно остро ощущается для японского языка.

Ниже представлен фрагмент художественного произведения, в котором в его начальной части и в заключительной части используются конструкции типа "матрешка".

Watashitachi wa, jinsei wa akaruku tanoshii mono da to saisho kara omoikonde iru. Shikashi, sore wa chigau. Shiēkusupia no "Ria Ō" no tōjō jinbutsu ga tsubuyaku yōni, "hito wa nakinagara umarete kuru" no da. Kono jakuniku-kyōshoku no shura no chimata, orokashiku mo kokkei na geki no enjirareru kono seken to iu enkei no butai ni, watashitachi wa mizukara no ishi de naku, iyaōnashi ni hikidasareru no de aru. Ano akanbō no ubugoe wa, sono koto ga osoroshiku fuan de naranai kodoku na ningen no sakebigoe na no da, to arashi no arano o samayō oita Ria Ō wa iu. 'Мы всегда были убеждены, что жизнь человека светла и радостна, однако это не так. Как пробормотал шекспировский персонаж "Король Лир", "люди рождаются с плачем".*) На круглой сцене, которую представляет собой этот мир, (происходит) бойня по закону джунглей, играется глупая и смешная пьеса и мы в ней - не но своей воле, нас привели туда силой. Первый крик младенца**) - это возглас одинокого человека, который ужасно боится (появляться в этом мире) и очень этим встревожен - так говорит старый король Лир, блуждающий в грозу и бурю по пустыне.'

*) We came crying hither thou know'st, the first time that we swell the air we wawl and cry. В слезах явились мы на свет, и в первый миг, едва вздохнули воздух, мы стали жаловаться и кричать. (пер. Б.Пастернака) (Примечание автора)

**) When we are born, we cry that we are come To this great stage of fools. Мы плакали, пришедши в мир на это представление с шутами. (пер. Б.Пастернака) (Примечание автора)

Принципиально по классической схеме типа "матрешка" построены многие сложные предложения с чужой или авторской речью, как в нижеприведенном примере.

A-san (1988) wa, genjitsu to no taiō o motanai jiko gainen de jibun o imizuke kachizuke yō to suru mono wa, tsuyoi bōeiteki kamae o torazaru o enaku nari, jiheiteki/kōgekiteki ni naru to nobete iru. 'A-сан (1988 г.) пишет, что человек, который стремится придать себе значимость и присвоить себе (большую) ценность и важность в эгоистической концепции, не соответствующей реальности, вынужден принимать жесткую оборонительную позицию и поэтому оказывается агрессивным и замкнутым в себе.'

Зачин и концовка, весьма подробно рассмотренные в (1), также образуют, в принципе, классическую схему типа "матрешка", как это очевидно из представленного ниже примера.

Izure ni shite mo, boku ni totte wa "kotoba" to iu mono ga chichi ya haha ya, aruiwa motto motto mae no jibun no chi no tsunagatta hitotachi kara, boku ni takusareta taisetsu na hōmotsu to iu ki ga shite narimasen. 'Как бы там ни было, однако (я) не могу избавиться от ощущения того, что такая штука как "язык" является самой большой драгоценностью для меня и оставлена она мне отцом, матерью или другими людьми, с которыми я был связан кровными узами.'

Общей особенностью всех трех рассмотренных случаев употребления классической конструкции типа "матрешка" является то, что при их переводе на русский язык начинать построение русской фразы целесообразно с внешней цепочки, что практически всегда соответствует общим нормам русского языка.