Повседневная жизнь в замках Луары в эпоху Возрождения - [16]

Молодой супруг не остался в долгу. Он убрал замок коврами из Турции и Фландрии, стоившими более 10 тысяч ливров, а также привез роскошную серебряную посуду, много мебели, золотых и шелковых тканей. В Плесси-ле-Тур, куда он прибыл с новобрачной на медовый месяц, он искал прежде всего комфорт. Карл приказал снять с королевской кровати тяжелые золотые занавеси и заменить их широкими белыми драпировками, пропускавшими солнечные лучи. По сути, этот брак являлся прежде всего политическим, однако в тиши обновленной резиденции протекала настоящая идиллия. Свою привязанность к жене Карл выразил тем, что совершил святое помазание и короновал Анну в церкви Сен-Дени 8 февраля 1492 года. Ценой значительных финансовых и территориальных уступок король положил конец распрям между Францией и Англией, Арагоном и Империей[45]. Теперь у него освободились руки, и молодой государь мог начать действовать в политике с тем размахом и величием, которые считал необходимыми как в собственном королевстве, так и за его пределами. У него уже зрел план завоевания Неаполя.

Новый замок в Амбуазе

С давних пор король желал обзавестись собственной пышной резиденцией. Он испытывал большую привязанность к Амбуазу, где прошло его детство. Но старый замок с пятиугольным донжоном, занимавший западную оконечность плоскогорья, выглядел слишком незначительным даже по сравнению с новыми сооружениями и галереями Людовика XI и не мог олицетворять роскошь, о которой мечтал молодой король. Расширять замок было возможно только на восток, за ров, пересекавший плоскогорье по обе стороны от церкви Сент-Флорентэн. В 1489 году король приказал расчистить там место для стройплощадки. Ненужное сбрасывали с выступа вниз, а жители города подбирали. Однако строительство началось лишь осенью. Для его финансирования король взимал специальный сбор: пять денье с каждого центнера соли, проданного в королевстве.

Всего за пять лет выросли два крыла здания, продолжившие прежние постройки: одно на север, фасадом к Луаре — «покои короля», другое на юг, возвышаясь над долиной Амасса — «обитель Семи Добродетелей», или «кухонный дом», или, более благородно, «резиденция королевы». В замок попадали через две огромные башни, которыми заканчивалось каждое из этих зданий. Под донжоном имелся сводчатый проход, его восточный выход позволял добраться до коллегиальной церкви Сент-Флорентэн. Обращенная к Луаре башня Миним, названная так из-за близкого расположения монастыря нищенствующего ордена францисканцев, а на юге башня Юрто демонстрировали гостям короля удобство огромных пологих подъемов для всадников и повозок. Винтовой подъем трехметровой ширины раскручивался на протяжении ста пятидесяти метров от уровня долины до уровня замка, опираясь на центральную пустотелую башню диаметром шесть метров; наружный диаметр каменной спирали составлял 20 метров. Эти две огромные круглые башни — к ним предполагалось добавить третью, незаконченную, — не были предназначены для обороны, напротив, они служили наглядным примером образа жизни нового монарха, символом открытости и размаха.

Работы продвигались быстро, их не прервал даже Итальянский поход 1494–1495 годов. На стройке работало более ста семидесяти квалифицированных каменщиков, им помогали от семидесяти до девяноста подручных. Столь же многочисленны и мастера других цехов, особенно плотники. Работы продолжались и зимой. Счета расходов, составивших с 1 октября 1495 года по 30 сентября 1496-го — 30 тысяч ливров, показывают, что каменщики, столяры и рабочие трудились ночью при свечах, разводили костры, чтобы отогревать камни для строителей, и безуспешно пытались подавать воду по трубе с мельницы в Совиньи в двух лье от Амбуаза. Не забывали и про донжон, где разместились король и королева в ожидании завершения работ. Там закончили и украсили капеллу Сент-Юбер, фризы и скульптуры которой (тимпан[46] с изображениями святого Кристофа и сцены обращения в веру святого Губерта) выполнили мастера-фламандцы: Пьер Минар, Козин Утрехтский и Корнель де Нев.

Во рву, отделявшем на востоке донжон, который утратил свое оборонное значение из-за постройки жилого корпуса, оборудовали зал для игры в мяч, огороженный тремя ярусами галерей; одна из них, «высокая галерея», возможно, и есть та самая «галерея Акельбака», где впоследствии скончался король.

«Мэтром стройки», «генеральным директором работ», был Раймон де Деза из Берна. Свою карьеру он начал при Карле VII в качестве портного и слуги в королевской опочивальне. Завоевав доверие Карла VIII, он сделался бальи Амбуаза, потом казначеем Франции в Лангедоке. С 1492 года он получал в качестве жалованья 20 ливров ежемесячно, с 1496-го — 40 ливров, кроме того — «компенсации» иного порядка: в 1493 году король даровал ему две тысячи золотых экю. Под началом этого человека строительство вели три мастера: Колен Биар, Гийом Сенор и Луи Арманжар, впоследствии они трудились на главных стройках при короле Людовике XII. Некоторые из работавших там каменщиков стали знамениты, например Жак Сурдо и Пьер Тринко, возводившие Блуа и Шамбор.

Первым из новых зданий закончили обитель Семи Добродетелей, в настоящее время не сохранившуюся. Это был изящный замок, обращенный южным фасадом к долине Амасса: шесть окон с крестообразными переплетами на двух этажах и шесть люкарн