Последний герой - [10]
ТАТЬЯНА: Горилка… С перцем.
ЛЮДМИЛА: Таня, у нас что — водки нет?
ТАТЬЯНА: И не думай, только эту пить будем! Я если где выпить собираюсь, то всегда с собой беру. Сейчас столько отравы! (Достает из сумки очередной пакет.) А это — тебе. И не говори, что у вас тут все есть! Таких — нету. Это настоящие итальянские. Там и куплены.
Людмила достает из пакета изящные туфли-лодочки на «шпильках».
ЛЮДМИЛА: Ой, Таня, спасибо! (Целует ее в щеку. Меряет туфли, прохаживается по комнате, стуча каблучками.) В таких — только на презентацию! Или на фуршет…
ТАТЬЯНА: Или на танцы! В Горсад. Помнишь?
Людмила пританцовывает.
ТАТЬЯНА: Как за тобой Сашка из десятого номера ухлестывал! А ты все: «Витя, Витя»…
ЛЮДМИЛА: Что за танцы без музыки? (Подходит к радиоприемнику, включает негромко музыку, продолжает танцевать.)
ТАТЬЯНА: Да-а, неплохие у тебя женихи были. Я, кстати, недавно Колю встретила. Помнишь его? На мехмате учился. Важный такой, с охраной… Узнал меня, бросился обнимать… Про тебя спрашивал.
ЛЮДМИЛА: И что ты?
ТАТЬЯНА: Сказала, что все у тебя замечательно.
ЛЮДМИЛА(выключает музыку): Тань, Витька пока еще придет… Давай родителей помянем.
ТАТЬЯНА: У меня маслинки есть. (Достает из сумки баночку.)
ЛЮДМИЛА: Замечательная гостья. И выпивку с собой возит, и закуску. (Разливает водку по рюмкам.) Давай, не чокаясь. (Выпивают.)
ТАТЬЯНА: Как ты тут вообще?
ЛЮДМИЛА: Все по-старому. Сею разумное, доброе, вечное. Правда, урожай — сама знаешь.
ТАТЬЯНА: Чем удобряем, то и получаем. Представляю, каково с нынешними детками.
ЛЮДМИЛА: Не представляешь. Восьмикласснику поставили двойку, он выходит из класса, достает мобильный, набирает номер: «Алло! Это секс по телефону? Училки есть?..»
ТАТЬЯНА: Ты что, серьезно???
ЛЮДМИЛА: В каждой шутке есть доля шутки. Нервотрепки много, программу перекраивают каждый год, платят — сама понимаешь. Хорошо хоть Катя, наконец, пошла работать. Устроилась продавщицей.
ТАТЬЯНА: После университета? В магазин?
ЛЮДМИЛА: Поработала год в школе, сказала: «Только не это!».
ТАТЬЯНА: А самодеятельность?
ЛЮДМИЛА: Не бросает. Днем — «Купите бублики!». Вечером — «Я чайка!».
ТАТЬЯНА: А почему дома не живет?
ЛЮДМИЛА: Наверное, без нас интереснее.
ТАТЬЯНА: У нее кто-то есть?
ЛЮДМИЛА: Тань, ты хоть помнишь, сколько ей лет?
ТАТЬЯНА: Да… Для меня она — все еще школьница… И кто он? Чем занимается?
ЛЮДМИЛА: Единственное, что я о нем знаю, — как его зовут…
ТАТЬЯНА: Она вас не познакомила?
Людмила молча машет рукой.
ТАТЬЯНА: Ну а Виктор как?
ЛЮДМИЛА: Как всегда — ищет.
ТАТЬЯНА: Работу?
ЛЮДМИЛА: Себя. В этом времени.
ТАТЬЯНА: И время потерял, и себя не нашел… Папа тогда был прав. Он тебе что говорил? Твой Виктор умеет строить только планы. И всю жизнь вместо пальто будет подавать надежды.
ЛЮДМИЛА: Таня, что ты хочешь? Раскрыть мне глаза? Объяснить, за кого я вышла замуж? Сама знаю. Вот он — такой! Знает много — делает мало. Зарабатывает еще меньше, но все — в дом. Он честный…
ТАТЬЯНА(перебивает): …потому что бедный.
ЛЮДМИЛА: Или бедный, потому что честный… Он способный, только не везет ему.
ТАТЬЯНА: А с этим у него сейчас как? (Щелкает себя по горлу.)
ЛЮДМИЛА: Сейчас? Как все — по праздникам.
ТАТЬЯНА: Хороший парень — это не профессия. Жалостливая ты, Людка… Жалеешь? Значит, любишь?
ЛЮДМИЛА: Не знаю…
ТАТЬЯНА: Не поняла. У тебя что — есть кто-нибудь?
ЛЮДМИЛА: Не знаю.
ТАТЬЯНА: Как это?
ЛЮДМИЛА: Ну, как на это посмотреть…
ТАТЬЯНА: И что он?
ЛЮДМИЛА: Зовет.
ТАТЬЯНА: А ты?
ЛЮДМИЛА: «Поздно! Я обвенчана, — отвечала Маша Дубровскому. — Я жена князя Верейского». Как я Витьку оставлю?
ТАТЬЯНА: Он кто?
ЛЮДМИЛА: Тань, я не хочу об этом.
ТАТЬЯНА: И что ты дальше думаешь?
ЛЮДМИЛА: Я не думаю… И вообще — о чем это мы? У нас с Витей через несколько дней — серебряная свадьба!
ТАТЬЯНА: Да, Людочка, не хотела расстраивать, но до шестнадцатого я задержаться не смогу.
ЛЮДМИЛА: Тань, ну как же?.. Я так надеялась, что ты будешь…
ТАТЬЯНА: Люда, никак не могу! У нас на пятнадцатое билеты, летим с Мишей в Рим на конференцию. Поэтому я к вам только на три дня. Но ты не расстраивайся, отметим ваш юбилей! Послезавтра идем в ресторан. Я вас гуляю. (Наполняет рюмки.) Ну что, второй тост — за встречу?
Чокаются и выпивают. Слышно, как хлопнула входная дверь. Заходит Виктор.
В руках у него несколько увесистых пакетов и тюльпаны.
ВИКТОР: А-а-а! Какие люди!!! Подожди, не души в объятиях, а то чего-нибудь разобью… (Людмила принимает у него пакеты. Он отдает ей один букет, целует в щеку.) С праздником! (Подходит к Татьяне.) Вот теперь — с приездом! Здравствуй! (Вручает ей цветы, обнимает, целует.) И с праздником!
ТАТЬЯНА: Привет! (Целует его. Смеются, рассматривают друг друга.)
ВИКТОР: Ну, покажись, как теперь выглядят сливки общества?
ТАТЬЯНА: Ничего тебе не делается! В холодильнике, что ли, спишь?
ЛЮДМИЛА: Вить, я-то думала, что она раньше приехала, чтобы подольше побыть. А она — всего на три дня.
ВИКТОР: А шестнадцатое?
ТАТЬЯНА: Увы, без меня.
ВИКТОР: Не-е, никуда мы тебя не отпустим! Люд, ты гостью еще не кормила?
ЛЮДМИЛА: Сейчас поставлю греть… Не начинали, ждали тебя.
ВИКТОР(декламирует.): «Я не будни, я праздник, которого ждут!» (Достает из пакетов яркие упаковки, банки.)
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.