Последний герой - [9]
ЛЮДМИЛА(смеется): А тебе десятки мало?!
КАТЯ: Мне — нет, а вот его детям представляешь как западло?
ЛЮДМИЛА: Деньги счастья не приносят.
КАТЯ: …но доставляют массу удовольствия!
Телефонный звонок. Катя снимает трубку.
ЛЮДМИЛА: Катя! Тебе сюда не звонят! (Отнимает у нее трубку.) Алло! (Пауза.) Ну сколько раз можно вам повторять! Грибница осталась только чернобыльская! Брать будете? (Кладет трубку.)
КАТЯ: Так что папа задумал?
ЛЮДМИЛА: Решил не выселяться, пока фирма не заплатит ему столько, сколько он хочет. А хочет он много и сразу. Как ты.
КАТЯ: И сколько нам сегодня дают, что мы брать отказываемся?
ЛЮДМИЛА: Сорок тысяч.
КАТЯ: Это ж сколько будет, если на рубли перевести?! Срочно соглашайтесь, пока они не передумали.
ЛЮДМИЛА: Нет, этих денег только на винт и якорь хватит, а нам целый пароход нужен, креветок ловить.
КАТЯ: Зачем? К пиву?
ЛЮДМИЛА: Папа придет — он тебе расскажет.
КАТЯ: И ты согласилась ждать?
ЛЮДМИЛА: Катя, а если это, действительно, шанс? Сначала нам предложили двадцать пять, через месяц — тридцать, сегодня уже говорят, что согласны заплатить сорок. А вдруг получится еще больше? И у тебя будет своя квартира. И я не буду больше бегать по урокам, а ученики смогут приходить ко мне. Я тоже в этой жизни на что-то имею право. И у папы все изменится. Ему надо хотя бы один раз добиться успеха — и все пойдет по-другому…
КАТЯ: А что у него в клубе?
ЛЮДМИЛА: Всё. Уже закрылись.
КАТЯ: Ну, хоть расплатились? Или как всегда?
ЛЮДМИЛА: Почему — как всегда? Так еще никогда не платили. Два ружья для пейнтбола и ящик с боеприпасами. Шарики с краской.
КАТЯ: Ух ты! Где?
ЛЮДМИЛА: В прихожей, за вешалкой.
Катя выходит, возвращается с ружьем, рассматривает его, целится в вазу на серванте.
ЛЮДМИЛА: Положи немедленно! Он, вроде, на этот арсенал уже покупателя нашел.
В комнату врывается Виктор.
ВИКТОР: Быстро звоните в «скорую»! Деду плохо, сердце прихватило! Люда, у них нитроглицерин закончился. Бери всю аптечку…
Катя бросается к телефону, набирает номер. Людмила ищет аптечку.
ВИКТОР: Катя, когда дозвонишься — спустись, скажи.
Виктор с Людмилой выбегают.
КАТЯ: Алло! «Скорая»? Сердечный приступ. (Пауза.) Радостная, девять «а». Да, дом Павлова. Квартира тринадцать. Простите… пятая. Это соседи звонят. Семьдесят восемь лет. Да, ветеран, льготник. Водопьянов Виктор Владимирович. Страховка? Не знаю. Когда будете?.. Не опоздайте!
Кладет трубку и выбегает из комнаты.
Действие второе
В комнату входят Людмила с сестрой. Татьяна выглядит гораздо моложе Людмилы, она в брюках и элегантной светлой куртке. Снимают верхнюю одежду.
ТАТЬЯНА: Людка, руки мыть!
ЛЮДМИЛА: Давай по старшинству. Вдвоем все равно не поместимся.
Татьяна выходит в ванную. Людмила подходит к телефону, набирает номер.
ЛЮДМИЛА: Катя, привет! (Пауза.) Да, спасибо, и тебя с праздником! Бросай все — и к нам! Таня приехала. (Пауза.) Тетя твоя! Давай, приезжай. (Кладет трубку.)
Входит Татьяна.
ЛЮДМИЛА: Ребенок спрашивает: «Какая Таня?». Вот что значит десять лет не приезжать! Ты не очень голодная? Витю дождемся?
ТАТЬЯНА: Ладно. Чайку согрей.
ЛЮДМИЛА: Сейчас, только руки помою. (Выходит.)
Татьяна прохаживается по комнате, подходит к двери в спальню, рассматривает ее. Людмила возвращается, достает из серванта чашки, ставит на стол.
ТАТЬЯНА: Люда, что это за дырки в косяках? Вы что — в квартире белье вешали?
ЛЮДМИЛА: Я Вите сказала, что он гвоздь забить не может. Так это он тренировался …
ТАТЬЯНА: Не хочешь — не говори. Ты чайник поставила?
ЛЮДМИЛА: Сейчас. (Выходит на кухню.)
Татьяна берет свою куртку, рассматривает ее. Возвращается Людмила, она несет поднос, на котором стоят сахарница, заварной чайник и термос.
ТАТЬЯНА: Так и есть, рукав запачкала.
ЛЮДМИЛА: Я же тебе говорила — надень что-нибудь из моего, потемнее. Куда ж на кладбище в такой? (Ставит поднос на стол, берет у Татьяны куртку, пытается оттереть пятно). Может, отстирается?
ТАТЬЯНА: Не страшно. Она у меня походная.
ЛЮДМИЛА: Давай сейчас застираю.
ТАТЬЯНА: До вечера не высохнет.
ЛЮДМИЛА: Вот и останешься ночевать. Таня, ну как это — приехать домой и остановиться в гостинице?
ТАТЬЯНА: Нет, Люда, я уже здесь нажилась.
ЛЮДМИЛА: Теперь не так, как раньше. Места много, комната свободная…
ТАТЬЯНА: …с соседями за стенкой.
ЛЮДМИЛА(смеется): Помнишь, как мы их скандалы хотели на магнитофон записать? Отругались они… Царствие им небесное. Там теперь другие. Мирные.
ТАТЬЯНА: Не обижайся, Люда. Я в поезде плохо спала, отдохнуть хочу, а у вас… то есть у нас — ни помыться, ни выспаться нормально.
ЛЮДМИЛА: Давай чай пить.
ТАТЬЯНА(садится за стол): Закипел уже?
ЛЮДМИЛА: Еще утром. Я сразу термос залила. У нас вчера газ отключили, а на электроплитке — очень долго.
ТАТЬЯНА: Ты мою сумку куда дела?
ЛЮДМИЛА: Сейчас. (Приносит из прихожей объемную сумку.)
ТАТЬЯНА: Я к чаю привезла… (Достает коробки с конфетами и печеньем).
ЛЮДМИЛА: Таня, зачем ты? У нас же в магазинах все есть. Теперь в Москву за колбасой и сгущенкой ездить не надо.
ТАТЬЯНА: Тут вам от Миши — наши фирменные — «Мишка на севере». И еще — африканская водка. (Достает из сумки и ставит на стол бутылку.)
ЛЮДМИЛА: Африканская???
Пьеса, написанная современным драматургом Александром Марданем в 2009 году, сейчас оказалась актуальной как никогда. Рубль дешевеет, а цены стремительно растут. В атмосферу мирового экономического кризиса автор погружает своих героев. История закручивается вокруг жильцов квартиры №13. Глава семьи и его супруга, оставшись без работы, занимаются необычным бизнесом, их сын ищет клад и вдобавок приводит в дом невесту. Между тем, жена, пытаясь спасти семью и излечиться от ревности, приглашает для мужа «девушку на час».
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.