Последний герой - [7]
ВИКТОР: Если бы в восемьдесят шестом мне разрешили издавать брачную газету!.. У меня бы сегодня Абрамович деньги одалживал. И если бы в девяностом у меня не украли лицензию…
ЛЮДМИЛА: …А жить? Жить мы где будем?
ВИКТОР: Придумаем что-нибудь. В конце концов, можешь годик перекантоваться у любимой сестрицы, в столице. Или у Катьки, она все равно снимает. И я где-нибудь пристроюсь. А через год купим классную квартиру. С видом на море…
ЛЮДМИЛА: …и обратно… Витя, ну, ты выпил… Что ты про Катьку-то несешь? Ей там только меня не хватает. Я прошу тебя, один раз спустись на землю.
ВИКТОР: Людочка, бизнес я планирую морской, а по части здравомыслия — я на земле обеими пятками.
ЛЮДМИЛА: Так же, как и раньше?
ВИКТОР: Что ты имеешь в виду?
ЛЮДМИЛА: Тебе напомнить? Как ты целый год возился с идеей цеха по производству пластиковой посуды? Которую из Турции возить в три раза дешевле… Как ты, пособник апартеида, пытался завербоваться в ЮАР на охрану алмазных копей, а здесь сторожить магазины по ночам брезговал… Хотел открыть детские модельные курсы… За один только вид фотографа, которого ты нанял, вас обоих родители чуть не привлекли за растление! А эти грибы!.. А пейнтбольный клуб!.. Ты даже нормальным репетитором, как я, не можешь устроиться!
ВИКТОР: Люда, да кому нужно моё репетиторство, если они эту историю каждый год переписывают по новой! У нас же страна непредсказуемого прошлого… Ну не могу я больше преподавать! А для серьезного дела всегда не хватало начального капитала. Но здесь все абсолютно реально.
ЛЮДМИЛА: Витя, если ты нас оставишь без квартиры…
Звонит телефон. Виктор тянется к трубке, но Людмила перехватывает ее.
ЛЮДМИЛА: Алло! (Пауза.) А вам какие? Мухоморы или бледные поганки? (Швыряет трубку.)
ВИКТОР: Все, закрыли тему! Праздник все-таки. Завтра на свежую голову подумаем. А сейчас пошли, пройдемся. На улице хорошо…
Виктор подходит к Людмиле, напевая: «Старый клен, старый клен, старый клен стучит в окно, приглашает нас с тобой на прогулку…», обнимает ее, пытается танцевать.
ЛЮДМИЛА(вырывается): Не хочу.
ВИКТОР: Пойдем.
ЛЮДМИЛА: Да ну тебя! Было хорошее настроение, ты все испортил.
ВИКТОР: Людка, ну что ты? Пойдем, погуляем.
ЛЮДМИЛА: Не хочу я с тобой никуда идти.
ВИКТОР: А с кем хочешь? Или ты опять звонка ждешь?
ЛЮДМИЛА: Отстань. (Уходит в спальню и запирает за собой дверь.)
Виктор подходит к двери и несколько раз дергает за ручку.
ВИКТОР: Люд, открой. Не порть праздник!
Тишина.
ВИКТОР: Ну, ладно.
Выходит из комнаты. Возвращается с молотком и гвоздями и заколачивает дверь. Подходит к телефону, набирает номер.
ВИКТОР: Леня? С наступившим тебя. (Пауза. Смотрит на потолок.) Нет, ничего не течет. Все сухо. И у тебя тоже? Непорядок. Все, я к тебе.
Ставит под дверь спальни транзистор, включает его.
ВИКТОР(стучит в дверь): Не скучай!
Прихватывает со стола недопитую бутылку водки и выходит.
Щелкает замок, ручка двери в спальню дергается. Людмила пытается открыть дверь, потом стучит.
ЛЮДМИЛА: Витя! Открой! (Снова стучит, дергает ручку.) Ты что, с ума сошел?!
Звонит телефон. Людмила часто и сильно колотит в дверь, но после нескольких звонков перестает.
Пустая комната, закрытая дверь в спальню, звонит телефон… По радио звучит песенка в исполнении Людмилы Гурченко:
Пустая комната, закрытая дверь в спальню. Из кухни появляется Виктор. Он в костюме, белой рубашке и галстуке. Подходит к зеркалу, поправляет галстук. Затем идет к двери в спальню, стучит.
ВИКТОР: Люда! Ты там не уснула?
ЛЮДМИЛА: Сейчас!
Открывается дверь, появляется Людмила в красивом платье, туфлях на каблуках.
ВИКТОР: Нет слов!
Звонит телефон. Людмила снимает трубку.
ЛЮДМИЛА: Да! Да, Катюша! Плохо слышно. Ты из автомата? (Пауза.) Нет, сейчас уходим, в дверях стоим. Жалко, не увидимся. У Щелочи сегодня… ой, у Веры Степанны юбилей. В ресторане, все по взрослому. (Пауза.) Ты папу поздравила? Ну и что, что запаса? Все равно лейтенант. Наш защитник. Героический мужчина. (Пауза.) Катя, придешь — только все не переворачивай. На верхней полке. А вообще — я сама сейчас найду и на столе оставлю. Все, пока. (Кладет трубку.)
ВИКТОР: Катя?
ЛЮДМИЛА: Ей нужен Чехов.
ВИКТОР: Чехов нужен всем, а к этому платью пойдет бабушкин кулон. Надень.
ЛЮДМИЛА: Думаешь?
ВИКТОР: Точно.
Людмила выдвигает один из ящичков серванта, роется в нем, достает небольшую коробочку, открывает.
ЛЮДМИЛА: Витя, а кулона нет.
ВИКТОР: Ты когда его в последний раз надевала?
ЛЮДМИЛА: По-моему… К Вере Степановне, на прошлый день рождения…
ВИКТОР: И потом не доставала?
ЛЮДМИЛА(несколько неуверенно, вспоминая): Нет…
ВИКТОР(с подозрением): Никуда больше не надевала?
ЛЮДМИЛА: Что ты имеешь в виду?
Виктор молчит.
ЛЮДМИЛА: Опять за старое? Витя, я не французская королева, чтобы любовникам подвески дарить. Ты его никуда не перекладывал?
ВИКТОР: Нет. Чужих здесь не было… Катя у тебя деньги просила?
ЛЮДМИЛА: Она это делает регулярно.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.