Последний герой - [6]
ВИТАЛИЙ: А я, к сожалению, кроме как в праздники не могу вас застать дома.
ВИКТОР: Зачем?
ВИТАЛИЙ: А как же? Вы пропали, нам не звоните, чтобы обсудить условия… Я сколько раз заходил, у вас — никого. Если гора не идет к Магомету…
ВИКТОР: …значит, Моисей дал больше… Атлант Виталий! Вы пришли поздравить? Мы готовы!
ВИТАЛИЙ: Хорошо. (Лезет в сумку.) Это вам, Людмила Николаевна, от нашей компании (протягивает ей пакет) шампанское и наш фирменный календарь.
Виктор разворачивает календарь, на котором изображена Пизанская башня.
ВИКТОР: Очень мило! (Осматривает комнату.) Люд, куда мы его повесим?
ВИТАЛИЙ: Виктор Александрович! Здесь лучше его не вешать. Или нет — повесьте и сделайте пометку. Первое мая. В этот день дом снесут. Еще отметьте пятое марта — снесут дом номер девять, после чего квартал останется без газа. Еще через месяц отключат воду, телефон и свет.
ВИКТОР: Насчет даты конца света — это вы погорячились. А без электричества человечество жило достаточно славно — это я вам как историк говорю.
ВИТАЛИЙ: Людмила Николаевна, чего вы время тянете? Ваши соседи за полтора месяца управились — нашли вариант и уже переезжают.
ВИКТОР: Потому что они родину не любят. Малую. А мы любим. Вот вы свой Самарканд любите?
ВИТАЛИЙ: Бухару? Ну, как вам сказать…
ВИКТОР: А традиции соблюдаете. Не пьете.
ВИТАЛИЙ: Если выпью — съедете?
ВИКТОР: Съедем… (наливает себе и Виталию, выпивают, закусывают огурчиками), …но позже.
ВИТАЛИЙ: Это уже не честно!
ВИКТОР: Виталик! Тут думать надо… Позвоним, обязательно позвоним, причем — в этом году. Еще по одной?
ВИТАЛИЙ: Нет, спасибо… (Встает, идет к выходу, оборачивается.) Дверь не захлопывать?
ЛЮДМИЛА: Извините нас… Всего вам хорошего! (Идет проводить его, возвращается в комнату.) Вить, надо соглашаться. Давай искать квартиру.
ВИКТОР: Щас! Это же квартира твоих родителей. Родовое гнездо… Которым, как и землей, торговать нельзя. Ты слыхала, чтобы при советской власти квартирами торговали?
ЛЮДМИЛА: Все! Тебе не наливать!
ВИКТОР: Да я абсолютно нормальный.
ЛЮДМИЛА: Нормальный? Все разъедутся, а мы здесь одни останемся?
ВИКТОР: Да.
ЛЮДМИЛА: Ты с ума сошел? Они скоро начнут все отключать…
ВИКТОР: Давай решать проблемы по мере их поступления. Отключат свет — купим свечи. Вместо газа — примус. Дело к весне — овощи на балконе посадим. Шутка… Посидим на бутербродах.
ЛЮДМИЛА: Долго?
ВИКТОР: Пока они не пойдут на наши условия.
ЛЮДМИЛА: Заложников брать будем?
ВИКТОР(смеется): Друг друга.
ЛЮДМИЛА(срывается на крик): Ты что, сбрендил? Они нас с милицией выставят в два счета.
ВИКТОР: На улицу? Я уже был у юриста. Не имеют права. У нас квартира приватизирована. Зачем им скандал? Если они тогда струсили, то сегодня точно не посмеют. (Обнимает Людмилу.) Люд, не бойся, я все продумал. Сейчас они, конечно, уперлись в эти тридцать тысяч уверены, что мы никуда не денемся, согласимся. А потом? Когда все съедут, и мы останемся в доме одни? Понимаешь — одни! Они тут собираются строить комплекс за двадцать миллионов баксов! А с нами дом не снесешь. И не отключат они все — жаловаться будем. Они поймут, что проще заплатить нам столько, сколько мы просим. Для них это не сумма. Когда в Нью-Йорке строили небоскреб, знаешь, сколько дали за хибару, которая мешала? Десять миллионов! Семь нулей!!! А такая же рядом стоила пятьдесят тысяч. Готовь ножницы!
ЛЮДМИЛА: Зачем?
ВИКТОР: Будем стричь купоны!
ЛЮДМИЛА: В прошлый раз ты просил резинки — пачки денег перевязывать… Витя, зачем тебе все это? Ты опять что-то задумал?
ВИКТОР: Да, мадам Онассис. Мы будем судовладельцами. Делаем первый взнос — 200 тысяч долларов. Получаем договор на приобретение судна. Тут же берем под это судно в банке кредит, рассчитываемся с продавцом и начинаем ловить креветку. Прибыль позволит отдать кредит за год. Закладываем судно еще раз и покупаем следующее. Ты креветки любишь?
ЛЮДМИЛА: Не помню.
ВИКТОР: Правильно. Потому что они дорогие. Наш рак, он что? — падаль ест. А креветочка пасется, травку всякую, водоросли… Поэтому вкусная… Я в журнале прочитал, прикинул — все получается.
ЛЮДМИЛА: Вить, какое судно? Где лес, где дача… Где мы, где море? Ты когда в последний раз раков ловил? У тебя лодка была когда-нибудь? С веслами. А 200 тысяч где ты возьмешь?
ВИКТОР: Здесь. Не выходя из квартиры. Не вы-хо-дя!
ЛЮДМИЛА: Вить, а может лучше грибы разводить?
ВИКТОР: Грибы — это вчерашний день. Бежать надо не туда, где шайба, а туда, где она будет.
ЛЮДМИЛА: Не поняла — куда бежать?
ВИКТОР: Туда, где шайба, бежать не надо. Лучше стоять на месте.
ЛЮДМИЛА: Что ты всю жизнь и делаешь…
ВИКТОР: Я?! Я стою на месте?!
Звонит телефон. Людмила снимает трубку.
ЛЮДМИЛА: Алло!!! (Немного разочарованно.) Да. (Пауза.) Спасибо. И тебе тоже — всего самого лучшего. Здоровья. удачи, успехов… Да, конечно. Спасибо. До свидания. (Кладет трубку.)
ВИКТОР: Это кто?
ЛЮДМИЛА: Ученик. С Новым годом поздравил.
ВИКТОР: А почему ты с ним на «ты»? Хотя — да, сходится. Пора тебе прекращать бегать по урокам. Если это, конечно, ученики… А не учителя…
ЛЮДМИЛА: В нашей семье бюджетообразующее предприятие — это я! На что бы жили? На доходы от твоих сумасшедших идей? Владелец заводов, газет, пароходов…
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.