Последний герой - [6]
ВИТАЛИЙ: А я, к сожалению, кроме как в праздники не могу вас застать дома.
ВИКТОР: Зачем?
ВИТАЛИЙ: А как же? Вы пропали, нам не звоните, чтобы обсудить условия… Я сколько раз заходил, у вас — никого. Если гора не идет к Магомету…
ВИКТОР: …значит, Моисей дал больше… Атлант Виталий! Вы пришли поздравить? Мы готовы!
ВИТАЛИЙ: Хорошо. (Лезет в сумку.) Это вам, Людмила Николаевна, от нашей компании (протягивает ей пакет) шампанское и наш фирменный календарь.
Виктор разворачивает календарь, на котором изображена Пизанская башня.
ВИКТОР: Очень мило! (Осматривает комнату.) Люд, куда мы его повесим?
ВИТАЛИЙ: Виктор Александрович! Здесь лучше его не вешать. Или нет — повесьте и сделайте пометку. Первое мая. В этот день дом снесут. Еще отметьте пятое марта — снесут дом номер девять, после чего квартал останется без газа. Еще через месяц отключат воду, телефон и свет.
ВИКТОР: Насчет даты конца света — это вы погорячились. А без электричества человечество жило достаточно славно — это я вам как историк говорю.
ВИТАЛИЙ: Людмила Николаевна, чего вы время тянете? Ваши соседи за полтора месяца управились — нашли вариант и уже переезжают.
ВИКТОР: Потому что они родину не любят. Малую. А мы любим. Вот вы свой Самарканд любите?
ВИТАЛИЙ: Бухару? Ну, как вам сказать…
ВИКТОР: А традиции соблюдаете. Не пьете.
ВИТАЛИЙ: Если выпью — съедете?
ВИКТОР: Съедем… (наливает себе и Виталию, выпивают, закусывают огурчиками), …но позже.
ВИТАЛИЙ: Это уже не честно!
ВИКТОР: Виталик! Тут думать надо… Позвоним, обязательно позвоним, причем — в этом году. Еще по одной?
ВИТАЛИЙ: Нет, спасибо… (Встает, идет к выходу, оборачивается.) Дверь не захлопывать?
ЛЮДМИЛА: Извините нас… Всего вам хорошего! (Идет проводить его, возвращается в комнату.) Вить, надо соглашаться. Давай искать квартиру.
ВИКТОР: Щас! Это же квартира твоих родителей. Родовое гнездо… Которым, как и землей, торговать нельзя. Ты слыхала, чтобы при советской власти квартирами торговали?
ЛЮДМИЛА: Все! Тебе не наливать!
ВИКТОР: Да я абсолютно нормальный.
ЛЮДМИЛА: Нормальный? Все разъедутся, а мы здесь одни останемся?
ВИКТОР: Да.
ЛЮДМИЛА: Ты с ума сошел? Они скоро начнут все отключать…
ВИКТОР: Давай решать проблемы по мере их поступления. Отключат свет — купим свечи. Вместо газа — примус. Дело к весне — овощи на балконе посадим. Шутка… Посидим на бутербродах.
ЛЮДМИЛА: Долго?
ВИКТОР: Пока они не пойдут на наши условия.
ЛЮДМИЛА: Заложников брать будем?
ВИКТОР(смеется): Друг друга.
ЛЮДМИЛА(срывается на крик): Ты что, сбрендил? Они нас с милицией выставят в два счета.
ВИКТОР: На улицу? Я уже был у юриста. Не имеют права. У нас квартира приватизирована. Зачем им скандал? Если они тогда струсили, то сегодня точно не посмеют. (Обнимает Людмилу.) Люд, не бойся, я все продумал. Сейчас они, конечно, уперлись в эти тридцать тысяч уверены, что мы никуда не денемся, согласимся. А потом? Когда все съедут, и мы останемся в доме одни? Понимаешь — одни! Они тут собираются строить комплекс за двадцать миллионов баксов! А с нами дом не снесешь. И не отключат они все — жаловаться будем. Они поймут, что проще заплатить нам столько, сколько мы просим. Для них это не сумма. Когда в Нью-Йорке строили небоскреб, знаешь, сколько дали за хибару, которая мешала? Десять миллионов! Семь нулей!!! А такая же рядом стоила пятьдесят тысяч. Готовь ножницы!
ЛЮДМИЛА: Зачем?
ВИКТОР: Будем стричь купоны!
ЛЮДМИЛА: В прошлый раз ты просил резинки — пачки денег перевязывать… Витя, зачем тебе все это? Ты опять что-то задумал?
ВИКТОР: Да, мадам Онассис. Мы будем судовладельцами. Делаем первый взнос — 200 тысяч долларов. Получаем договор на приобретение судна. Тут же берем под это судно в банке кредит, рассчитываемся с продавцом и начинаем ловить креветку. Прибыль позволит отдать кредит за год. Закладываем судно еще раз и покупаем следующее. Ты креветки любишь?
ЛЮДМИЛА: Не помню.
ВИКТОР: Правильно. Потому что они дорогие. Наш рак, он что? — падаль ест. А креветочка пасется, травку всякую, водоросли… Поэтому вкусная… Я в журнале прочитал, прикинул — все получается.
ЛЮДМИЛА: Вить, какое судно? Где лес, где дача… Где мы, где море? Ты когда в последний раз раков ловил? У тебя лодка была когда-нибудь? С веслами. А 200 тысяч где ты возьмешь?
ВИКТОР: Здесь. Не выходя из квартиры. Не вы-хо-дя!
ЛЮДМИЛА: Вить, а может лучше грибы разводить?
ВИКТОР: Грибы — это вчерашний день. Бежать надо не туда, где шайба, а туда, где она будет.
ЛЮДМИЛА: Не поняла — куда бежать?
ВИКТОР: Туда, где шайба, бежать не надо. Лучше стоять на месте.
ЛЮДМИЛА: Что ты всю жизнь и делаешь…
ВИКТОР: Я?! Я стою на месте?!
Звонит телефон. Людмила снимает трубку.
ЛЮДМИЛА: Алло!!! (Немного разочарованно.) Да. (Пауза.) Спасибо. И тебе тоже — всего самого лучшего. Здоровья. удачи, успехов… Да, конечно. Спасибо. До свидания. (Кладет трубку.)
ВИКТОР: Это кто?
ЛЮДМИЛА: Ученик. С Новым годом поздравил.
ВИКТОР: А почему ты с ним на «ты»? Хотя — да, сходится. Пора тебе прекращать бегать по урокам. Если это, конечно, ученики… А не учителя…
ЛЮДМИЛА: В нашей семье бюджетообразующее предприятие — это я! На что бы жили? На доходы от твоих сумасшедших идей? Владелец заводов, газет, пароходов…
Пьеса, написанная современным драматургом Александром Марданем в 2009 году, сейчас оказалась актуальной как никогда. Рубль дешевеет, а цены стремительно растут. В атмосферу мирового экономического кризиса автор погружает своих героев. История закручивается вокруг жильцов квартиры №13. Глава семьи и его супруга, оставшись без работы, занимаются необычным бизнесом, их сын ищет клад и вдобавок приводит в дом невесту. Между тем, жена, пытаясь спасти семью и излечиться от ревности, приглашает для мужа «девушку на час».
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.