Последний герой - [8]
Звонок в дверь, Людмила идет открывать. Возвращается вместе со Сталиной Петровной.
СТАЛИНА ПЕТРОВНА(Людмиле): …давай пойдем вместе.
ВИКТОР: Куда это?
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Здравствуй, Витя. Я иду квартиру смотреть. Вроде, подходящая. Второй этаж, окна на юг.
ВИКТОР: А компас у вас с собой? А то ведь дурят. Говорят, что на юг, а на самом деле на северо-запад!
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Ну, меня-то, может, и надурят, а Барсика не обманут! Кот у меня — экстрасенс. Нехорошую энергию чует. Если в доме плохо — он и не войдет. Вот мы с Барсиком смотрели объект на Тенистой, так он…
ВИКТОР: …сказал: «Не буду тут жить!».
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Смейся-смейся… Не пошел в квартиру! Встал на пороге — шерсть дыбом! Значит, болел там кто или даже умер. Хозяева, конечно, промолчат, а у Барсика — шестое чувство! Ну что, Люд, пойдешь со мной?
ВИКТОР: Зачем? У Людки чутья — никакого.
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Там на одном этаже две квартиры продаются. Снова соседями будем…
ЛЮДМИЛА: Сталина Петровна, я не могу сейчас, мы уходим. У нашего завуча день рождения.
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Хорошо, завтра поедем.
ВИКТОР: Сколько они вам за вашу двухкомнатную дают?
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Тридцать тыщ.
ВИКТОР: Рублей?
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Побойся Бога! Конечно, баксов.
ВИКТОР: Не боитесь на старости лет валютными операциями заниматься?
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: А где ты видел, чтобы квартиры за рубли продавали? Чем надо мной насмешки строить, лучше скажи, за сколько вы сторговались?
ВИКТОР: Двести тысяч.
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Рублей?
ЛЮДМИЛА: Баба Сталя! Не слушайте вы его! Мы еще торгуемся.
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Ладно, Люда, завтра я тебя жду.
ЛЮДМИЛА: Договорились.
ВИКТОР: Тетя Сталя, я с вами спущусь, поздравлю ветерана.
Идут к выходу. В дверях сталкиваются с Катей.
КАТЯ: Здравствуйте, бабушка Сталин!
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Здравствуй, Катя! Как английский? Сдала?
КАТЯ: Пока не берут.
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Учи… Сейчас без языка никуда.
ЛЮДМИЛА: Сталина Петровна! Только чтобы они там не напоздравлялись! Мы же на именины опаздываем.
СТАЛИНА ПЕТРОВНА: Людочка, не беспокойся! Горючего осталось — минут на пять. Далеко не улетят.
Виктор и Сталина Петровна уходят.
КАТЯ: Хорошо, что я вас застала!
ЛЮДМИЛА: Конечно, хорошо. Я тебя две недели не видела.
КАТЯ: Мамуль, ты у меня самая красивая! Платье — супер!
ЛЮДМИЛА: Слушай, не могу найти бабушкин кулон. Ты не брала?
КАТЯ: Брала.
ЛЮДМИЛА: Где он?
КАТЯ: В ломбарде. Хозяйка наехала — срочно бабки за квартиру! Мам, успокойся, выкуплю я его. Мне на днях зарплату дадут.
ЛЮДМИЛА: Кто тебе разрешил? Почему мне не сказала?
КАТЯ: А что, ты бы разрешила?
ЛЮДМИЛА: Но это же бабушкина память!
КАТЯ: Ну-у, началось… Кулон — это память. И квартира — это память. Вы поэтому ее продавать отказываетесь?
ЛЮДМИЛА: При чем здесь квартира?
КАТЯ: При том! Продали бы ее — и всё.
ЛЮДМИЛА: Что — всё?
КАТЯ: Отдали бы мне мою часть.
ЛЮДМИЛА: Какую это — твою?
КАТЯ: Я, кстати, единственная в этой квартире родилась. Самое что ни на есть коренное население. Имею право на свою часть наследства. И не понимаю, чего вдруг ты решила изображать из себя Раневскую. (Цитирует с пафосом.) «…Здесь жили мои отец и мать… я люблю этот дом, без вишневого сада я не понимаю своей жизни, и, если уж так нужно продавать, то продавайте и меня вместе с садом…»
ЛЮДМИЛА: Да, я здесь выросла, и я люблю этот дом.
КАТЯ: Неправда! Ну, дед с бабой — допустим, сами строили. А вы с папой?
ЛЮДМИЛА: Не кричи! Давно скандалов не было. (Включает приемник.)
КАТЯ: В его Сиплодрычинск ты ехать не захотела, а в квартирной очереди вы какими были по счету? Три тысячи восемьсот подползающими? Вам просто некуда было деваться, вот и пришлось с родителями жить. Друг у друга на голове…
ЛЮДМИЛА: Да! Это Я знаю, что такое четверо взрослых и ребенок в этой квартире. Это Я знаю, что такое — тесно. А ты-то что? Когда ты подросла, мы уже тут были втроем.
КАТЯ: А когда маленькая была? Я все прекрасно помню. Как лежала в кровати и видела, что на кухне горит свет, потому что ты не идешь спать. Потом слышала папины шаги на лестнице, и по звуку угадывала, что пьяный. Потом он долго ковырял ключом, а бабушка деду шептала — она думала, что шепчет! — «Опять Витька поддал!». Ты закрывалась с ним на кухне, ругалась и плакала. И думала, что все спят, и никто ничего не слышит… Про другое я вообще говорить не хочу…
ЛЮДМИЛА: Ты не хочешь — так я тебе скажу. Ты уже девочка взрослая… И про то, как мужа любила с подушкой в зубах. И про то, как в ванную выйти лишний раз боялась, потому что через родительскую комнату надо было идти. Ты думаешь, мы с Таней тут скандалов не наслушались? И всего остального… Зато — не угол, не барак, не подвал и не коммуналка. У многих и этого не было. А другое мы только в кино видели.
КАТЯ: Сказку про крота я знаю. «Здесь наша родина». Только я так жить не хочу.
ЛЮДМИЛА: Как Золушка хочешь — все и сразу? А в жизни получается — ничего… и постепенно.
КАТЯ: На самом деле никто из нас эту квартиру не любит. Непонятно только, почему мы не выехали первыми.
ЛЮДМИЛА: Потому что папа в очередной раз решил стать Ротшильдом.
КАТЯ: Я — за. Главное, чтобы не Биллом Гейтсом.
ЛЮДМИЛА: Почему?
КАТЯ: Он всё завещал бедным. А родным детям — всего по десять миллионов. Представляешь? Остальное пусть зарабатывают сами.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.