Последний герой - [11]
Ничего не надо греть. Ужинаем сегодня на морском дне. Тигровые креветки — это что-то! Щупальца осьминогов! Их знаете как ловят? Опускают на дно веревку, к которой привязывают много глиняных горшков. А через несколько часов вытаскивают — и в каждом горшке по осьминожке. Они, глупые, домики себе ищут.
ТАТЬЯНА: И на дне квартирный вопрос не решен. Кто бы мог подумать!
ЛЮДМИЛА: Ты где был? В «Атлантиде»?
ВИКТОР: Да.
ЛЮДМИЛА: И что?
ВИКТОР: Все в порядке, ставки растут. Есть за что продолжать борьбу.
ЛЮДМИЛА: А это? (Показывает на деликатесы.)
ВИКТОР: В свете названных сумм одолжил у Кости.
ТАТЬЯНА: Люда, в термосе кипяток остался? Креветки надо залить, чтоб оттаяли.
Людмила с Татьяной суетятся у стола. Виктор тем временем включает радиоприемник, под звуки танго подходит к Татьяне и церемонно кланяется.
ВИКТОР: Разрешите вас пригласить?
Они танцуют, Людмила продолжает накрывать на стол.
ВИКТОР: Как у Миши дела? Чего не приехал?
ТАТЬЯНА: А работа?
ВИКТОР: Взял бы отгулы.
ТАТЬЯНА(смеется): У кого? У самого себя?
ВИКТОР: Да, налицо конфликт труда и капитала… в одном лице.
ЛЮДМИЛА: У меня все готово, к столу!
Все садятся.
ТАТЬЯНА: Катюшку ждать не будем?
ВИКТОР: Будем есть и ждать. Я голодный. (Разливает водку по рюмкам.) Девочки! Дорогие! С праздником вас! Кстати, вы знаете, что наступает после международного женского дня?
ТАТЬЯНА иЛЮДМИЛА(хором): Что?
ВИКТОР: Международная женская ночь.
Все смеются, выпивают. Начинают закусывать креветками, которые еще не успели остыть.
ТАТЬЯНА: Горячие какие! (Дует. Обжигаясь, чистит креветку и отправляет ее в рот.) Ох! Люд, соку налей, обожглась.
ВИКТОР(назидательно подняв палец): Вот! Нетерпеливость — наша главная беда!
ТАТЬЯНА: Французы говорят: терпение — лекарство бедных.
ЛЮДМИЛА: Помнишь, я когда беременная ходила, в продажу вдруг ананасы выбросили — замороженные ломтики? Ты их мне приносил, а я никогда не могла дождаться, чтобы они полностью растаяли. Ела ледяные, а потом так язык болел!!!
ТАТЬЯНА: Ребята, так что у вас тут с квартирой? Я по телефону не совсем поняла, думала, какие-то дальние перспективы, а у вас, гляжу, уже и газа нет.
ЛЮДМИЛА: Больше половины соседей уже выехали.
ТАТЬЯНА: И сколько за нашу двушку дают?
ВИКТОР: Ты спроси — сколько теперь дают? Сначала предлагали просто мыло.
ТАТЬЯНА: То есть?
ВИКТОР: Шило на мыло. Двадцать тысяч — ровно столько, чтобы купить такую же коробку. Мы, конечно, отказались — и правильно сделали. Сегодня дают уже шестьдесят! Вот что значит — потерпеть, а не хватать горячее, потому что хочется быстрее…
ТАТЬЯНА: Вить, в тебе, оказывается, скрывался гений бизнеса! Ну, а как вы планируете с нами поделиться?
ЛЮДМИЛА: Тань, ты о чем?
ТАТЬЯНА: Люда, это квартира наших с тобой родителей. Наше с тобой наследство. Твоя доля и моя доля.
Тяжелая пауза.
ТАТЬЯНА: Я что-то не то говорю?
ЛЮДМИЛА: Таня, ты что? Для вас же это — вообще не деньги. Мишин месячный оклад. Вы и в советские времена благодаря его должности из-за границы не вылезали. А теперь!.. Да для меня это — единственная надежда пожить по-человечески. Не в роскоши, а по-че-ло-ве-чес-ки!
ТАТЬЯНА: При чем здесь Мишина должность? Его оклад? Чего ты считаешь чужие деньги? Да, ездили. Пакетных супчиков полные чемоданы… Экономили, чтобы привезти что-нибудь…
ЛЮДМИЛА: А сейчас? Таня, у вас же все есть. Хорошо, дадим мы тебе твою долю. Ты же эти деньги за месяц потратишь! На туфельки и косметику!
ТАТЬЯНА: А кому какое дело, как я их потрачу? Это что получается — раз я не нищая, значит, не имею право на наследство?
Виктор берет сигареты и выходит на кухню.
ЛЮДМИЛА: Ты же здесь столько лет не живешь!
ТАТЬЯНА: Ну и что? Значит, если бы я не уехала к Мише на север, а как ты — привела мужа сюда, тогда бы со мной поделились?
ЛЮДМИЛА: Уехала — и всех нас с глаз долой! А знаешь, что такое со стариками жить? Мама последние два года не вставала. Ты понимаешь, что это такое? Ты соображаешь, как мы тут?.. А теперь я должна помнить о том, что тебе полагается по закону?
ТАТЬЯНА: Значит, тебе за то, что ты ухаживала за родной матерью, полагаются деньги? И сколько это стоит? Ладно, я еще с юристом посоветуюсь. Людмила молча встает и уходит на кухню. В комнату возвращается Виктор.
ВИКТОР: Я, Таня, вот что думаю…
Раздается визг Людмилы. Татьяна вскакивает, Виктор бежит на кухню, возвращается, поддерживая Людмилу, которая схватилась за сердце. Усаживает ее за стол.
ВИКТОР: Женщины! Не бойтесь мышей — бойтесь котов! И вообще — если грызуны еще не покинули судно — значит, курс верный.
ТАТЬЯНА: Господи! Как ты меня напугала!
ВИКТОР: Кстати, о мышах. (С интонацией кота Леопольда.) Ребята, давайте жить дружно! Ты, Таня, остынь. Делить-то пока нечего.
ТАТЬЯНА: Как это — нечего? Ты же сказал — шестьдесят тысяч дают.
ВИКТОР: Дают. А мы не берем. Еще можно потянуть кота за хвост, и через месяц они дадут больше.
ТАТЬЯНА: И сколько ты хочешь?
ВИКТОР: Двести.
ТАТЬЯНА: Все не так плохо, как я думала, все гораздо хуже… Ты ненормальный. Они столько не дадут.
ВИКТОР: А куда они денутся, если мы не съедем?
ТАТЬЯНА: Да вышвырнут они вас отсюда!!!
ВИКТОР: Я все узнавал. Квартира приватизирована. Они права не имеют.
Пьеса, написанная современным драматургом Александром Марданем в 2009 году, сейчас оказалась актуальной как никогда. Рубль дешевеет, а цены стремительно растут. В атмосферу мирового экономического кризиса автор погружает своих героев. История закручивается вокруг жильцов квартиры №13. Глава семьи и его супруга, оставшись без работы, занимаются необычным бизнесом, их сын ищет клад и вдобавок приводит в дом невесту. Между тем, жена, пытаясь спасти семью и излечиться от ревности, приглашает для мужа «девушку на час».
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.