Последний герой - [12]
ТАТЬЯНА: Чего? Права? Ребята, вы где живете? Какие права? У них штат юристов и десяток отработанных вариантов — как избавиться от таких, как вы.
ЛЮДМИЛА: И как?
ТАТЬЯНА: Сегодня у вас отключен газ? Потом отключат все, что можно отключить. Если не надоест носить на четвертый этаж воду, греть ее на примусе и стирать в тазике при свете керосиновой лампы — тогда пустят в ход последние доводы.
ВИКТОР: Это какие же?
ТАТЬЯНА: Ну, самое простое, как в «Дубровском», — пожар. Случайный, конечно. А могут разлить ртуть. Потом вызовут службу МЧС. Те приедут и в пять минут эвакуируют отшельников. Понял? Тебя не выкинут, а э-ва-ку-и-ру-ют! Чтобы сделать в квартире дезактивацию.
ЛЮДМИЛА: А где они ртуть возьмут?
ТАТЬЯНА: Ты же говоришь, у вас в магазинах все есть. И градусники в аптеках — тоже…
ВИКТОР: Ну, эвакуируют они нас…
ТАТЬЯНА: Отвезут на эвакопункт, за город, на медицинское обследование. Даже если ты возьмешь машину и мигом вернешься назад, за это время в квартире случайно разрушат стенку.
ЛЮДМИЛА: Как это — случайно?
ТАТЬЯНА: Так. Экскаватор траншею рыть начнет и ковшом стену зацепит. Неумышленно, конечно. Такому дому много не надо — сразу получится Пизанская башня.
ВИКТОР: Мы в суд подадим.
ТАТЬЯНА: Правильно. И фирма честно вернет вам деньги. Только уже по экспертной оценке, а не по договоренности. Что намного дешевле.
ЛЮДМИЛА: Ты что — серьезно?
ТАТЬЯНА: Абсолютно. А еще одного из вас можно объявить сумасшедшим и насильно на месяц поместить в диспансер. Тогда второй в одиночку долго здесь не выдержит. Правда, этот вариант — для тех, кому за семьдесят. Но поди их знай…
ВИКТОР: Погоди, погоди… Не нагоняй страху! Ну газ — ладно, а вот отключат воду — пойдем в прокуратуру.
ТАТЬЯНА: Куда? Поверьте, они там побывали еще до того, как объявили вам о расселении. И кроме «разберемся» вы в этом почтенном заведении ничего не услышите.
ВИКТОР: Откуда ты все это знаешь?
ТАТЬЯНА: У Миши есть доля в строительной компании. Там такие истории — каждый месяц. И я их понимаю. Сто квартир выкупили, а из-за сто первой стройку останавливать? И столько людей без работы оставлять? Только потому, что какой-то дедушка хочет умереть в своей квартире?
ЛЮДМИЛА: Тань, так что делать?
ТАТЬЯНА: Витя, дают шестьдесят — бери. Лучшее — враг хорошего. Зачем тебе двести?
ВИКТОР: Потому что двести — больше. И я собираюсь вложить их в бизнес.
ТАТЬЯНА: Ты? В бизнес? (Хохочет.) Люда, лучше потратить на туфли и помаду!
Слышно, как хлопнула дверь.
ЛЮДМИЛА(торопливо): Таня, давай потом договорим.
Входит Катя.
КАТЯ: Тетя Таня!!! С приездом! (Обнимаются, целуются.)
ТАТЬЯНА: Катюша! Господи!.. Встретила бы на улице — не узнала! Что ж ты одна, без мужа?
КАТЯ: Он не муж… Пока…
ТАТЬЯНА: Да? А я думала — раз вместе живете… Ну что, за женский день? Витя, наливай!
КАТЯ: Тетя Таня, как там театральная столица? Столько новых театров открылось…
ТАТЬЯНА: «Театры полны, ложи блещут»… А ставят одно и то же. Чехов, Шекспир, Островский. За классику прячутся. Я это все еще в молодости пересмотрела. А ты в Москву не собираешься? Ты же когда-то хотела поступать.
КАТЯ: «Поздно, — отвечала Маша».
ТАТЬЯНА: И правильно. Всю жизнь говорить чужие слова не своим голосом… Театр — это несерьезно. Опору надо себе в жизни искать. О будущем думать. И не повторять чужие ошибки.
ЛЮДМИЛА: Ну ты, Таня, сегодня уже всех построила…
Все замолкают. После паузы Татьяна встает.
ТАТЬЯНА: Извини, Люда, пойду я. Голова разболелась. Лечь хочу.
КАТЯ: Вы разве не у нас?
ВИКТОР: Давай такси вызовем.
ТАТЬЯНА(одевается): Да еще светло, пройдусь немного, возьму машину. Катя, мы послезавтра все в ресторан идем. Часов в пять приходи, отсюда поедем вместе. У тебя есть что надеть?
КАТЯ: Конечно. Я приду. До свидания, тетя Таня.
Татьяна выходит, Людмила идет ее проводить. Возвращается, садится за стол. Вытирает слезы. Некоторое время сидит молча, потом начинает чистить креветку.
ЛЮДМИЛА: Остыли наконец-то.
ВИКТОР: Не реви.
ЛЮДМИЛА: А кто ревет?
КАТЯ: Вы чего это тут?
ВИКТОР: Делили шкуру неубитого медведя.
КАТЯ: И как?
ВИКТОР: Тетя Таня хотела хвост на воротник.
Катя начинает хохотать, за ней Людмила и Виктор. Постепенно замолкают и молча сидят рядом.
ЛЮДМИЛА: Надо чайник поставить.
КАТЯ: Потом.
ЛЮДМИЛА: Нет, на электроплитке долго греется.
ВИКТОР(встает): Сейчас поставлю.
В этот момент в комнате гаснет свет.
ВИКТОР: Катя, какой чай? Сок же есть!
В темноте снова раздается дружный хохот.
Та же комната, в центре стола — керосиновая лампа и бутыль с помидорами. По комнате в нескольких местах — на журнальном столе, серванте — расставлены свечи.
Входит Людмила, в сердцах бросает сумочку на диван, падает в кресло. Из кухни появляется Катя.
КАТЯ: Привет! Я тут пытаюсь картошку пожарить, только примус все время гаснет. Техника — полный отстой! Что делать?
ЛЮДМИЛА: Ты еще спроси — кто виноват…
КАТЯ: Ты чего такая — на метле?
ЛЮДМИЛА: Ученик у меня на другом конце города. Приезжаю, как обычно, а его мама мне говорит: «Сережа заболел. Я вам звонила-звонила, чтобы предупредить…». Я ж не стану ей объяснять, что у нас телефон отключили. Полдня проездила. А мне сегодня еще сочинения проверять. Опять при свечах буду сидеть. С керосинкой не могу — так воняет.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.