Парижская мода. Культурная история - [95]
Baudelaire, Charles. The Painter of Modern Life and Other Essays / Transl. by Jonathan Mayne. London: Phaidon Press, 1964.
Baudelaire, Charles. On the Heroism of Modern Life // The Mirror of Art, transl. and ed. Jonathan Mayne. London: Phaidon Press, 1955.
Beaton, Cecil. The Glass of Fashion. New York: Doubleday & Company Inc., 1954.
Bédollière, E. de la. Histoire de la mode en France. Paris: Lévy, 1858.
Bertall [Charles Albert d’Arnoux]. La Comédie de notre temps. 2 vols. Paris: E. Plon et cie., 1874.
Bertin, Celia. Haute Couture – Terre Inconnue. Paris: Hachette, 1956 // Transl. as Paris à la Mode: A Voyage of Discovery. London: Victor Gollancz, 1956.
Bibescu, Princess. Noblesse de la robe. Paris: Grasset, 1929.
Bizet, René. La Mode. L’Art français depuis vingt ans. Paris: F. Rieder et cie., 1925.
Bonney, Thérèse and Louise. A Shopping Guide to Paris. New York: Robert McBride, 1929.
Challamel J. Augustin. Histoire de la mode en France. Paris: A. Hennuyer, 1881 / Transl. as The History of Fashion in France. London: S. Low, Marston, Searle, and Rivington, 1882.
Champfleury [Jules Fleury]. Souvenirs et portraits de jeunesse. Paris: E. Dents, 1872.
Chapus, Eugène. Manuel de l’homme et la femme comme il faut. Paris: Michael Lévy Freres, 1862.
Chase, Edna Woolman, and Ilka Chase. Always in Vogue. Garden City, NY: Doubleday and Co., 1954.
Delord, Taxile. Physiologie de la parisienne. Paris: Aubert et cie., 1841.
Delvau, Alfred. Les Plaisirs de Paris. Guide pratique des étrangers. Paris: Faure, 1867.
Demarest, Michael. Look Out Paris – It’s Chic to Chic in Milan // Time. 1981. April 6.
Demay, Marcelle. Le Mode en 1912 chez Marcelle Demay, Modiste. Illustrations by Charles Martin. Paris, 1912.
Despaigne H. Le Code de la mode. Paris: Chez l’auteur, 1866.
Deutschman, Paul E. How to Buy a Dior Original // Holiday. 1955. 15.1. January. Pp. 44–47.
Devéria, Achille. Dix-huit heurs de la journée d’une Parisienne. Paris: Osterwald, n.d. [1830].
Devéria, Achille. Costumes historiques de ville ou de théâtre et travestissements. Paris: Goupil et Vibert, n.d. [1831].
Devéria, Achille. Le Goût nouveau. Paris: Tessare et Aumont, n.d. [1831].
Diderich, Joelle. The Long View: Didier Grumbach // Womens Wear Daily. 2015. January 16. P. 9
Dior, Christian. Je suis couturier. Paris: Conquistador, 1951. Transl. as Talking About Fashion. New York: G. P. Putnam’s Sons, 1954.
Dior, Christian. Christian Dior et moi. Paris: AmiotDumont, 1956. Transl. as Christian Dior and I. New York: E. P. Dutton, 1957.
Donovan, Richard. That Friend of Your Wife’s Named Dior // Colliers. 1955. June 10.
Dufay, Pierre. Le Pantalon féminin. Paris: Charles Carrington, 1906.
Dumas, Alexandre, Théophile Gautier, Arsène Houssaye, Paul de Musset, Louis Enault and Du Fayl, Paris et les parisiens au XIXe siècle. Illustrations by Gavarni, Lami, et al. Paris: Morizot, 1856.
Feuillet, Valérie. Quelques Années de Ma Vie. Paris: Lévy, 1894.
Flanner, Janet. Paris Journal 1944–1965. New York: Atheneum, 1965.
Fletcher, Ella. The Woman Beautiful. New York: Brentano, 1900.
Flobert, Laure-Paul. La Femme et le costume masculin. Lille: Imprimerie Lefebvre-Ducrocq, 1911.
Forrester, Thomas (ed.). Paris and its Environs. London: Henry G. Bohn, 1859.
Garretson, Mrs Regina. Scrapbook. In the Special Collections of the Fashion Institute of Technology Library.
Goncourt, Edmond and Jules. Journal: mémoires de la vie littéraire, edited by Robert Ricatte. Paris: Robert Lafont, 1989. Copyright Fasquelle et Flammarion, 1956.
Grand Dictionnaire universelle du 19e siècle. Paris: Larousse, 1865–1890.
Grande Encyclopédie. Paris: H. Lamirault et cie., 1886–1902.
Harrods. Fashionable Rendez-Vous. London: Harrods, 1909.
Hawes, Elizabeth. Fashion Is Spinach. New York: Random House, 1938.
Hegermann-Lindencrone, Lillie de. In the Courts of Memory: Musical and Social Life during the Second Empire in Paris. 1912. Reprinted, New York: Da Capo Press, 1980.
Huart, Louis. Physiologie de la grisette. Illustrations by Gavarni. Paris: Aubert et cie., n.d.
Huart, A., and A. Grevin. Les Parisiennes. Paris: Librairie Illustrée, n.d. [c. 1880].
Iribe, Paul. Les Robes de Paul Poiret. Paris: Société générale d’Impression, for Paul Poiret, 1908.
Ironside, Janey. Janey. London: Michael Joseph, 1973.
Ivimy, Alice M. A Woman’s Guide to Paris. London: James Nisbet, 1909.
Janin, Jules. The American in Paris During the Summer. Illustrations by Eugène Lami. London: Longman, Brown, Green, and Longman, 1844.
Larousse, Pierre. Grand dictionnaire universel du XIXe siècle. Paris: Grand Dictionnaire Universel, 1866–1890.
La Balme, Corinne. Is Paris Still the Capital of Style? // Accent, The Magazine of Paris Style. 1987. Winter 1987. Pp. 16–17.
Leloir, Maurice. Histoire du costume de I’antiquité à 1914. 10 vols. Published under the patronage of the Société de l’Histoire du Costume. Vol. 10. Paris: Erst, 1935.
Leloir, Maurice. Dictionnaire du costume. Paris: Gründ, 1951.
Lepape, Georges. Les Choses de Paul Poiret vues par Georges Lepape. Paris: Maquet, for Paul Poiret, 1911.
Linton, George E. Scrapbook. In the Special Collections of the Fashion Institute of Technology Library.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Мода – не только история костюма, сезонные тенденции или эволюция стилей. Это еще и феномен, который нуждается в особом описательном языке. Данный язык складывается из «словаря» глянцевых журналов и пресс-релизов, из профессионального словаря «производителей» моды, а также из образов, встречающихся в древних мифах и старинных сказках. Эти образы почти всегда окружены тайной. Что такое диктатура гламура, что общего между книгой рецептов, глянцевым журналом и жертвоприношением, между подиумным показом и священным ритуалом, почему пряхи, портные и башмачники в сказках похожи на колдунов и магов? Попытка ответить на эти вопросы – в книге «Поэтика моды» журналиста, культуролога, кандидата философских наук Инны Осиновской.
Исследование доктора исторических наук Наталии Лебиной посвящено гендерному фону хрущевских реформ, то есть взаимоотношениям мужчин и женщин в период частичного разрушения тоталитарных моделей брачно-семейных отношений, отцовства и материнства, сексуального поведения. В центре внимания – пересечения интимной и публичной сферы: как директивы власти сочетались с кинематографом и литературой в своем воздействии на частную жизнь, почему и когда повседневность с готовностью откликалась на законодательные инициативы, как язык реагировал на социальные изменения, наконец, что такое феномен свободы, одобренной сверху и возникшей на фоне этакратической модели устройства жизни.
Почему общества эпохи Античности и раннего Средневековья относились к синему цвету с полным равнодушием? Почему начиная с XII века он постепенно набирает популярность во всех областях жизни, а синие тона в одежде и в бытовой культуре становятся желанными и престижными, значительно превосходя зеленые и красные? Исследование французского историка посвящено осмыслению истории отношений европейцев с синим цветом, таящей в себе немало загадок и неожиданностей. Из этой книги читатель узнает, какие социальные, моральные, художественные и религиозные ценности были связаны с ним в разное время, а также каковы его перспективы в будущем.
Красный» — четвертая книга М. Пастуро из масштабной истории цвета в западноевропейских обществах («Синий», «Черный», «Зеленый» уже были изданы «Новым литературным обозрением»). Благородный и величественный, полный жизни, энергичный и даже агрессивный, красный был первым цветом, который человек научился изготавливать и разделять на оттенки. До сравнительно недавнего времени именно он оставался наиболее востребованным и занимал самое высокое положение в цветовой иерархии. Почему же считается, что красное вино бодрит больше, чем белое? Красное мясо питательнее? Красная помада лучше других оттенков украшает женщину? Красные автомобили — вспомним «феррари» и «мазерати» — быстрее остальных, а в спорте, как гласит легенда, игроки в красных майках морально подавляют противников, поэтому их команда реже проигрывает? Французский историк М.