Парфюмер - [4]
Пахнет дровами.
ГРЕНУЙ. Дрова… Дрова… Дрова… Дрова… Дрова… Дрова… Рыбы… Герань… Дрова… Дрова пахнут кленом… пахнут дубом… пахнут сосной… вязом… грушей… мхом… А все говорят — это дрова. Рыбы пахнут по-разному, а все говорят — рыбы…
ПЕРВЫЙ. Он дурачок.
ВТОРОЙ. Он знает, как пахнет вода.
ПЕРВЫЙ. Вода не пахнет.
ГРЕНУЙ. Вода пахнет всяко. Из колодца, из реки, из ручья, из кружки… много…
ПЕРВЫЙ. Он врет. Вода не пахнет.
ГРЕНУЙ. Пахнет всё…
ПЕРВЫЙ. Ничего не пахнет. Только уборная.
ГРЕНУЙ. Уборная воняет…
ПЕРВЫЙ. А мне нравится. Там тепло.
ВТОРОЙ. Да оставь ты его.
Занимаются своими делами.
ГРЕНУЙ. Дрова… Дрова… Дрова… (Не шевелясь). Мадам Гайар и Жак Страхолюд идут…
Первый и Второй застывают.
ПЕРВЫЙ. Он врет… Он не может так.
ВТОРОЙ. Он учуял их. Как зверь…
ПЕРВЫЙ. Хочешь сказать — ему не нужны глаза…
ВТОРОЙ. Не нужны.
ПЕРВЫЙ. Он врет.
ВТОРОЙ. Нет. Он дьявол. Я же говорил, что он дьявол. Поэтому все умерли. И мы скоро умрем…
ПЕРВЫЙ. Надо было убить его. Тогда…
ВТОРОЙ. Его нельзя убить.
Распахивается дверь, влетает мадам Гайар и Жак Страхолюд.
Лицо мадам Гайар красное.
Жак Страхолюд весь мокрый. В одной руке у него газета, в другой — дубинка. Пахнет от него нечистотами.
ЖАК. Бить их, мадам Гайар?
МАДАМ ГАЙАР. Где они?!!!
Обитатели пансиона запрыгивают на свои лежанки, накрываются с головой.
Гренуй не реагирует.
МАДАМ ГАЙАР. Где они?!!! Где мои деньги?!!! Бей их, Жак!!!
ЖАК подскакивает к лежанкам и начинает лупить по ним дубинкой.
Из-под одеял летит поросячий визг.
Гренуй смотрит.
МАДАМ ГАЙАР. Это они! Они хотят, чтобы я померла в Отель-Дьё! Чтобы я лежала в одной постели с сотней грязных старух! Они украли мою ренту! Они украли мою смерть! Бей их, Жак!!! Бей их, Жак!!! Бей их!!! Бей!!!
Жак бьёт. Дубинка грохочет о кости.
Жак старается, потеет, вывалил язык.
МАДАМ ГАЙАР. Бей!!! Бей!!! Они украли мою смерть!!! Бей их, Жак!!! Бей их!!! Где они?!! Где моя смерть?!! Бей их, Жак!!! Убей их!!!
ГРЕНУЙ. Деньги там… (Показывает пальцем на стену.) Деньги там…
Мадам Гайар смотрит на него, как на ненормального.
Жак останавливается.
ГРЕНУЙ. Деньги лежат там…
ЖАК. Бить его, мадам Гайар?
МАДАМ ГАЙАР. Нет… (Греную.) Пойдем…
ГРЕНУЙ. Зачем вам деньги? Деньги пахнут нехорошо…
МАДАМ ГАЙАР. Пойдем…
ГРЕНУЙ. Дрова пахнут лучше…
ЖАК. Бить его?
МАДАМ ГАЙАР. Нет. Пошли!
Гренуй встает с лежанки. Идет к выходу.
Мадам Гайар и Жак Страхолюд за ним.
ЖАК. Бить его, мадам Гайар?
МАДАМ ГАЙАР. Потом…
Первый и Второй выбираются из под одеял. Их лица разбиты.
ПЕРВЫЙ. Зачем он нас бил?
ВТОРОЙ. Он не сказал…
ПЕРВЫЙ. Он очень сильный этот Жак. (Потирает бока.)
ВТОРОЙ. Очень сильный.
Тем временем Гренуй, мадам Гайар и Жак заходят в комнату мадам Гайар.
Гренуй показывает на стояк камина.
ГРЕНУЙ. Там деньги. Они пахнут немытыми руками и кровью. И еще много чем нехорошим…
Мадам Гайар лезет за стояк, достаёт свёрток. Судорожно прячет его за пазуху. Одну руку оставляет там же — пересчитывает.
Пауза.
ЖАК. Бить его?
ГРЕНУЙ. Дрова пахнут лучше…
ЖАК. Бить его?
МАДАМ ГАЙАР. Нет. Как ты узнал?
ГРЕНУЙ (жмет плечами). Не знаю… Просто знал. Они пахнут. Кровью и немытыми руками. Ни как дрова…
МАДАМ ГАЙАР. Прекрати говорить про дрова!
ЖАК. Бить его, мадам Гайар?
МАДАМ ГАЙАР. Нет. (Греную.) Как ты узнал?
ГРЕНУЙ. Я не знаю. Я просто знал, что они там. А дрова там… (Показывает.) А там вода… Там герань…
МАДАМ ГАЙАР. Иди отсюда…
ГРЕНУЙ. А там…
МАДАМ ГАЙАР. Вон!
Гренуй уходит.
Мадам Гайар в задумчивости смотрит ему вслед.
ЖАК. Надо было побить его…
МАДАМ ГАЙАР. Как он узнал?
ЖАК. Он дьявол. Они говорят, он видит сквозь стены… Надо было побить его. Сильно.
Мадам Гайар садится на стул. Думает.
Пауза.
ЖАК. Я бы побил его хорошо… (Пауза.) Почитать вам газету, мадам Гайар?
Мадам Гайар кивает.
ЖАК. Я вообще-то не очень и слов многих не понимаю. Но газеты люблю. Бить и газеты… (Разворачивает газету, читает очень скверно.) «Врач З., невропатической конституции, плохо реагирующий на алкоголь и при обычных условиях совершенно нормально выполняющий всякие половые потребности, не в состоянии уже, как скоро он выпил вина, удовлетворять своё повышенное половое влечение самым обыкновенным актом совокупления, и для того, чтобы добиться извержения семени и испытать чувство полнейшего удовлетворения похоти, он должен был уколоть или надрезать ланцетом ягодицы женщины…» Каков, а? Бить таких надо…
МАДАМ ГАЙАР (вдруг встает). Он опасен!
ЖАК. Опасен, мадам Гайар. «…уколоть или надрезать ягодицы» он хочет…
МАДАМ ГАЙАР. Пансион должен отказать ему. К тому же монастырь прекратил выплаты… Он опасен. Пансион не может себе позволить…
Идет в комнату воспитанников.
Первый и Второй прячутся под одеяло.
Гренуй сидит на своей лежанке.
Мадам Гайар подходит к нему.
МАДАМ ГАЙАР. Монастырь прекратил выплаты, и пансион вынужден отказать вам. Пансион не может себе позволить… Вам необходимо собраться и следовать за мной. Вещи, что на вас, пансион жертвует в счет питания других воспитанников… Пойдемте…
ГРЕНУЙ. Но здесь дрова…
МАДАМ ГАЙАР. Пансион не может себе позволить. Пойдемте…
ГРЕНУЙ. А как же дрова?
МАДАМ ГАЙАР. Пойдемте!!!
Мадам Гайар грубо хватает его за руку и ведет к выходу.
ПЕРВЫЙ. Куда она его?
ВТОРОЙ.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.
Ясмина Реза родилась 1 мая 1959 года. Училась в Париже и в университете г. Нантерра (отделение театра). Как актриса играла в пьесах Мольера, Саша Гитри и многих современных авторов. За первую пьесу «Разговоры после погребения» (1987) получила несколько драматургических премий, в том числе премию Мольера. Автор пьес: «Разговоры после погребения» «Путешествие через зиму» (1989) «Искусство» (1994) «Человек случая»(1995). Пьеса «ART» получила: премию Мольера, премию «Ивнинг Стандард» за лучшую комедию 1996 года, премию Лоренса Оливье 1997 года, премию критиков за лучшую пьесу, премию «Тони» и др.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.
«Политический театр» Э.Елинек острием своим направлен против заполонившей мир индустрии увеселения, развлечения и отвлечения от насущных проблем, против подмены реальности, нередко весьма неприглядной, действительностью виртуальной, приглаженной и подслащенной. Писательница культивирует искусство эпатажа, протеста, бунта, «искусство поиска и вопрошания», своего рода авангардистскую шоковую терапию. В этом своем качестве она раз за разом наталкивается на резкое, доходящее до поношений и оскорблений противодействие не только публики, но и критики.