Осколки памяти - [68]

Помните, раньше был кинотеатр повторного фильма, и люди, которые не успели посмотреть картину по горячим следам, могли это сделать, скажем, через месяц, через год? Ну, какое счастье, что когда-то давно напечатали Льва Ни­колаевича, Александра Сергеевича, и я могу взять их кни­ги, перечитать. Сегодня у нас есть издательства, которые издают так называемую раритетную книгу, издают пре­красно - я видел эти книги - просто обалдеть, чудо типо­графского мастерства! Слава Богу! Я этому рад. Продавае­мая нынче повсюду раскрашенная шелупонь с ковбоями, ментами, бандитами, это все уйдет со временем, потому что это вне культуры. Лет десять тому назад, я помню как сей­час, когда появились ларьки и стали продаваться жвачки, у меня на лекциях все (!) студенты сидели и жевали, а неко­торые надували шары в ожидании торжественного момен­та - сейчас лопнет. Я не ругался, понимал, что им интерес­но попробовать, что это такое. Сейчас не жует никто - волна прошла, интерес пропал. Точно так же к тому, что вне куль­туры, интерес со временем пропадет.

Я не могу понять, почему в Минске до сих пор нет кинотеатра, который назывался бы "Ретроспектива" - кинотеатра, где показывались бы картины студии "Бе­ларусьфильм", начиная с первых дней ее зарождения. Удивительно, что сегодня чрезвычайно мало пишут о том, что у белорусского кинематографа были серьезные достижения и достойные имена, начиная от отцов-основателей Юрия Викторовича Тарича и Владимира Влади­мировича Корш-Саблина. Удивительно и то, что теперь крайне редко показывают картины старых мастеров "Беларусьфильма". Это непростительно, поскольку кино­фонд должен не только храниться, но и жить. Поэтому нет ничего удивительного в том, что мало кто помнит, что 1960-е годы были отмечены взлетом белорусского кино. Именно тогда пришло много молодых и талантли­вых людей, и так случилось, что старики, приняв их с любовью и нежностью, сделали все возможное, чтобы начинающие кинематографисты почувствовали свою сопричастность к отечественному кино.

Покажите, что был Корш-Саблин, был Лев Голуб, было более молодое поколение кинематографистов, по­кажите их картины. Неужели это так сложно для Мини­стерства культуры? Реализовать этот проект, мне кажет­ся, пара пустяков. Тогда можно было бы совместно с Министерством образования устраивать тематические показы для детей. Я считаю, что лекции ребятне нужно сопровождать фильмами: говорите о Великой Отечествен­ной - покажите картину о войне; рассказываете о парти­занском движении - покажите "Константина Заслонова", "Мама, я жив!", еще что-то - есть же картины.

Кроме того, можно ведь устроить какие-то льготы для кинотеатров, демонстрирующих отечественные фильмы. Ну, кто-то же должен за репертуаром следить и в бесконечном потоке ширпотреба найти место для них. В этом отношении молодцы французы: там Цент­ром национального кино в целях сохранения культур­ной самобытности устанавливается процентное соотно­шение показов французских и иностранных картин на государственном телевидении. На показы картин в ки­нотеатрах квоты нет, это частные компании - что хотите, то показывайте, но при демонстрации французских лент кинотеатр получает колоссальные налоговые льготы и сниженные тарифы при оплате коммунальных услуг. При этом 11 процентов от стоимости билета, про­данного на любой сеанс (французский или зарубежный), отчисляются на национальное кинопроизводство. Вот ведь, как продумано все - шарман да и только.

Иными словами, есть же примеры продуманной системы мер по защите и сохранению национального кинематографа. При этом проблема не столько в том, что в нашем прокате чрезмерно много американских картин, а в том, что в нем чрезмерно много третьесорт­ной продукции. Прокат же качественных лент (как оте­чественных, так и зарубежных, в том числе тех же аме­риканских) с участием высококлассных актеров стоит дорого, и нашему зрителю увидеть эти картины прак­тически негде.

Подчеркну, что я говорю именно о цене проката, не об объеме финансовых средств, вложенных в производ­ство картины, поскольку качественное кино далеко не всегда самое затратное. И наоборот. Как показывает се­годняшняя действительность, наши сейчас не снимают качественное кино, снимают дорогое.

В "Ретроспективе" можно было бы проводить неде­ли фильмов разных режиссеров, устраивать встречи с ак­терами, съемочными группами. Если режиссер, актеры живут нынче - сами придут, а нет - вечер памяти: бу­дут о них рассказьюать критики (и им работа найдется), киноведы, придут люди, знавшие лично, расскажут чего- нибудь...

И не только в Минске. Почему не заниматься мис­сионерством и не возить по Беларуси наши картины, не устраивать такие же вечера или недели в Гродно, Витеб­ске, Могилеве, во всех крупных городах? Я убежден, что "улицу без конца" Новополоцк смотрел бы при битком набитом зале, потому что это про них, и город всеми силами помог бы все организовать. И "Третьего не дано" смотрели бы в Солигорске и взрослые, и молодые. Придут люди и в Могилеве поглядеть на своих артистов (Могилев­ские актеры снимались в наших фильмах), и в Витебске - блистательные артисты Федор Шмаков, Окружная Свет­лана, и на них, на теперешних, которые появятся перед экраном до фильма и после, люди пойдут посмотреть - они звезды там.