Осколки памяти - [69]
В 2003-м исполнялось двадцать лет "Белым росам". Почему было не поехать в Гродно, где проходили съемки, и где сами гродненцы назвали улицу Белые росы? Они и встретят, и прекрасный будет вечер, с последующим...
А для этого нужно-то всего-навсего взять с полок картину, сесть в микроавтобусик - и поехали! Я говорил с актерами - "Поедем!",- отвечают тут же, и никто не заводит разговора о деньгах - бесплатно согласны! Всех приглашаем, все заходите! Я сам готов по два сеанса работать: не деньги зарабатывать, а дарить молодым ребятам то, что сделано было не только мной, но и другими режиссерами.
Никакой принудиловки. Это так просто! Так просто. Вот, что меня занимает.
Никаких америк не открываю, это все просто, лежит на поверхности. Ведь едешь мимо кинотеатров - одно и то же висит: жутко с точки зрения живописи сделанные афиши, анонсирующие купленное по дешевке на распродаже.
Все говорят, рыночная экономика: в кинотеатрах стриптиз-шоу устраивают, дискотеки - деньги берут, и оказывается, что свое кино не нужно. Какая недальновидность! Не укладывается у меня это в голове. Ну, пусть даже этот кинотеатр "Ретроспектива" не приносил бы много денег. Меценатствуйте! (Это я к Министерству культуры обращаюсь.) Если на таком вот вечере устроить творческий разговор, достанется на нем Министерству культуры, я убежден, причем сам народ будет возмущатъся, не авторы, которые будут стоять на сцене, сжав зубы.
Ну, пусть мне кто-нибудь скажет, что дурак ты, батенька, это уже видели - кто пойдет? Так давайте проверим. Целые поколения этого не видели и не увидят уже никогда, если мы не будем показывать. Ну, почему нет? Это же очень интересно, ведь мы уже больше никогда не увидим ни Макаровой, которая вот-вот была, совсем недавно снималась, ни Станюты, ни Санаева, ни Новикова...
И то, что делал Леонид Филатов своей программой "Чтобы помнили" - "возвращал" актеров, было святое дело. Равно как святое дело сегодня делает на телевидении Игорь Кваша - "Жди меня" - сводит потерявшихся людей.
Так и картины нужно возвращать поколению, сводить со зрителем.
СОВРЕМЕННЫЙ БЕЛОРУССКИЙ КИНЕМАТОГРАФ: КТО ВИНОВАТ И ЧТО ДЕЛАТЬ?
Я никогда не предполагал, что наступит момент, когда на моих глазах рухнет белорусский кинематограф.
Все недоумевают: где белорусское кино? Если понимать под белорусским кинематографом картины, сделанные на студии "Беларусьфильм", то кино наше - в хранилище, именуемом фильмотекой. Там картины валяются.
Положение дел с режиссерами на "Беларусьфильме" плачевное: либо совсем старшее, уходящее поколение, либо молодые, мало снимавшие, а то и вовсе не попробовавшие снимать по-настоящему.
Кинематограф вдруг стал на глазах рассыпаться, и трагическое отношение к нему начальства всех уровней, мне кажется, приведет к долгому расстройству и развалу у нас кинематографа как вида искусства. Когда-то он был частицей общесоюзного кинематографа, у него было имя как на союзном экране, так и на мировом. Наши картины ездили на международные фестивали и получали премии. Если сегодняшнее отношение к кино здесь не изменится, я убежден: о национальном кинематографе можно будет забыть.
Ведь есть профессии, которым в Беларуси не учат, поскольку нет соответствующих вузов, и есть профессии, которые передаются буквально из рук в руки. Это касается, в том числе, и киноискусства, где люди собираются в результате длительного "селекционного" отбора. Скажем, если молодой человек, окончив институт, приходит на производство, то он не что иное как просто "саженец". Аналогично и в кинематографе: саженец из институтских условий, образно говоря, высаживают в землю киностудии. И сразу же хотят от него плодов. Но так не бывает! Над ним надо еще много поработать, позаботиться: поокучивать, поопрыскивать, пополивать, позащищать колготками от зайцев. И только когда это дерево вырастет, оно начнет плодоносить.
Когда я сам только приехал из ВГИКа на "Беларусьфильм", старшее поколение просто не дало мне потеряться в огромных студийных комплексах, оно приютило нас, молодых, незаметно, ненавязчиво курировало и заботилось о нас. Владимир Владимирович Корш-Саблин специально пригласил профессора ВГИКа Сергея Константиновича Скворцова для того, чтобы он возглавил это "молодое общество" приехавших вгиковцев, и наш переход к производству был мягче, легче. Все делалось для того, чтобы мы врастали в эту кинематографическую жизнь и чувствовали себя нужными, полезными и важными. Это все было. Но все исчезло, все забыто. Вроде никогда и быть не могло!
А отношение к кино было чрезвычайно серьезным. Тогда же белорусские писатели отправились учиться в Москву на высшие сценарные курсы, и даже доктор филологических наук профессор Алесь Михайлович Адамович поехал учиться: утром сидел за партой, а вечером, как говорит молва, с блеском читал лекции по литературе в МГУ. Он пошел на курсы сценаристов, поскольку хотел прийти в кинематограф, разобравшись в неведомом ему искусстве, -- это было настоящее отношение, Удивительное и прекрасное! Окончил сценарные курсы и Володя Короткевич, к тому времени уже имевший одно высшее образование. И Чесик Адамчик учился там.
Книга Вениамина Шалагинова посвящена Ленину-адвокату. Писатель исследует именно эту сторону биографии Ильича. В основе книги - 18 подлинных дел, по которым Ленин выступал в 1892 - 1893 годах в Самарском окружном суде, защищая обездоленных тружеников. Глубина исследования, взволнованность повествования - вот чем подкупает книга о Ленине-юристе.
Книга Н. Трущенко о генеральном секретаре ЦК ВЛКСМ Александре Васильевиче Косареве в 1929–1938 годах, жизнь и работа которого — от начала и до конца — была посвящена Ленинскому комсомолу. Выдвинутый временем в эпицентр событий огромного политического звучания, мощной духовной силы, Косарев был одним из активнейших борцов — первопроходцев социалистического созидания тридцатых годов. Книга основана на архивных материалах и воспоминаниях очевидцев.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.