Не до смеха! - [5]
Сцена третья. Семейный психолог
(Нина, Миа)
Нина сидит за столом и перебирает ворох бумаг. Стук в дверь. Входит Миа.
Миа: Извините, это центр психологической помощи?
Нина: Да.
Миа: На двери ничего не написано.
Нина: В прошлом месяце покрасили все двери и еще не прибили таблички. Я даже думаю, что они делают новые.
Миа: Ах, вот как. Мне нужен психолог Нина.
Нина: Это я.
Миа: А, это Вы? Значит, это Вы. Я предстваляла Вас совсем другой.
Нина: Правда?
Миа: Правда.
Нина: Мы уже знакомы или…
Миа: Я слышала, что Вы прекрасный психолог… по вопросам брака, как говорится. Вы разбираетесь в семейных делах, знаете, как помочь какому-нибудь браку, чтобы он не распался, какой-нибудь паре, чтобы их отношения стали настоящими, чтобы они вышли на новый уровень. Вы в этом понимаете. Все Вас хвалят, говорят, что Вы очень… успешны.
Нина: Успешна?
Миа: Да, успешна.
Нина: Знаете, мне очень приятно, что Вы слышали обо мне такое, если обо мне действительно так говорят. Я работаю здесь только четыре месяца. До этого я работала школьным психологом. Я счастлива, если люди чувствуют, что я могу им помочь, что я способна помочь.
Миа: Говорят, что Вы успешны, предприимчивы. Настоящая волшебница.
Нина: И…
Миа: Я подумала, что Вы и мне сможете помочь, и моему неуравновешенному мужу. То есть для наших отношений Вы смогли бы стать настоящим лекарством.
Нина: Надеюсь. Что Вы имеете в виду, когда говорите «лекарство»?
Миа: Я имею в виду антибиотики…
Нина: Я бы лучше называла это психологическими терминами… Иногда для спасения отношений достаточно нужного слова в нужный момент, теплого слова.
Миа: Или просто прикосновения.
Нина: Или прикосновения… Что Вы имеете в виду?
Миа: Иногда и рукопожатие много значит. Или когда тебя кто-нибудь погладит по голове. Когда я была еще девочкой, я помню, что меня достаточно было погладить по голове или по щеке, чтобы я была счастлива целый день. Вы согласны со мной?
Нина: Конечно, тактильный аспект коммуникации значит много.
Миа: Вы без сомнения любите свою работу.
Нина: Очень.
Миа: И Вам было бы очень тяжело, если бы Вы ее лишились?
Нина: Конечно. А почему Вы спрашиваете?
Миа: Это значит, что Вы на своем месте, что Вы Богом одарены для этой работы, что Вы работаете не ради денег, а ради собственного внутреннего удовлетворения.
Нина: Именно так.
Миа: Я знала. Только это и может быть настоящим. Только такие люди могут быть по-настоящему наполнены, по-настоящему счастливы.
Пауза.
Нина: Извините, но у Вас, наверно, какая-то проблема.
Миа: Послушайте, дорогая моя… Вы еще не замужем?
Нина: Нет.
Миа: Я так и предполагала. Успешные женщины долго не выходят замуж. Что я хотела сказать?.. Послушайте, дорогая моя, а у кого сегодня нет проблем, у кого? Существует ли вообще человек на этом свете, который избежал бы проблем?
Нина: Я имела в виду семейные проблемы.
Миа: Ну, да.
Нина: Вероятно, Вы хотите, чтобы я помогла Вам в этом смысле.
Миа: Я была бы бесконечно счастлива. И была бы благодарна Вам до гроба… да и потом.
Нина: Я предполагаю, что Вы замужем.
Миа: Зачем бы я приходила к семейному психологу, если бы не была замужем?
Нина: Я многое видела за эти четыре месяца.
Миа: Я не верю, что к Вам приходил кто-нибудь, у кого нет семьи, если не считать пары, которые готовятся вступить в брак.
Нина: И такое случалось… были и незамужние, и неженатые, и разведенные, и вдовы… Люди хотят поговорить, ждут утешения и теплого слова. А кто-то просто хочет поговорить о будущем, хотя партнера на горизонте и нет.
Миа: Я замужем и в бытовом смысле, и юридически. Я даже сказала бы, что последние 23 года я жила в счастливом браке.
Нина: И в чем же проблема?
Миа: В последнее время это счастье стало мне в тягость, оно стало каким-то подчеркнутым.
Нина: Почему Вы не привели сюда мужа? Проблему можно решить, если только оба супруга готовы к сотрудничеству. К полному сотрудничеству.
Миа: Если бы я сказала супругу, что иду к Вам, он бы сошел с ума. Я сомневаюсь, что он согласился бы пойти сюда к Вам.
Нина: Вы все еще не рассказали мне, в чем проблема. То есть, как Вы думаете, в чем проблема.
Миа: Вы сомневаетесь в моей оценке?
Нина: В смысле?
Миа: Вы думаете, что объективная проблема и то, что «я думаю», не одно и то же?
Нина: Я ничего не имела в виду.
Миа: У моего мужа есть любовница.
Нина: Вы в этом уверены?
Миа: Так же, как в том, что стою перед Вами.
Нина: У Вас есть доказательства?
Миа: Есть точные доказательства. Я знаю, когда начались их отношения. Знаю, как выглядит его любовница, я даже решила обо всем с ней поговорить…
Нина: Не знаю, на сколько это разумно.
Миа: Она все-таки лучше других, кроме меня, конечно, знает моего мужа. Проблемы бы и не было, если бы не она. Поэтому я и решила поговорить с ней. Потом, она младше его, и намного.
Нина: Классическая ситуация.
Миа: Да. Классическая. Можете представить, что со мной было, когда я узнала, что у моего супруга есть любовница.
Нина: Мне очень жаль, действительно, очень жаль.
Миа: Вы даже не можете представить, что это такое. Я хотела перегрызть ей глотку. Сунуть ее ногу в испанский сапог. Толкнуть ее под идущий трамвай, чтобы она осталась без ног. Понимаете?
Пьеса имеет такую же структуру, как и комедия «Все о женщинах». Трое актеров разыгрывают параллельно развивающиеся сюжеты: историю отношений отца и сыновей, стриптизеров и их босса, трех друзей, которые вместе еще со студенческой скамьи, историю семьи геев. Пьеса также заканчивается сценой в Доме престарелых, в которой трое стариков, находят возможность снова стать друзьями.
«Муж моей жены» В гости к бывшему моряку из другого города приезжает незнакомый мужчина, который выдает себя за родственника его жены. В процессе беседы выясняется, что он действительно родственник. Он — муж его жены. Их общая жена, работая много лет проводницей на поезде, уже давно живет с ними обоими. Двое мужчин за рюмкой решают судьбу неверной жены. Однако лучшим выходом из сложившейся ситуации, оказывается — оставить все, как есть, и сохранить это в секрете.«Возвращение мужа моей жены» Через несколько лет один муж снова приезжает ко второму, не смотря на их договор.
Пьеса хорватского драматурга Миро Гаврана «Всё о женщинах» рассказывает о сложностях взаимоотношений героинь разных возрастов и социальных ролей. В пьесе параллельно развивающихся сюжетных линий. В каждой истории заняты одни и те же актрисы. Это и взаимоотношения матери и дочерей, и маленьких девочек в детском саду, и подруг по работе, и женщин, которые предпочли отношениям с мужчинами отношения друг с другом. Заканчивается пьеса сценой трех старух в Доме престарелых, которые так же, как и другие героини, обуреваемы все теми же страстями.
По приглашению режиссера любительского кружка Дома престарелых туда приезжает пожилая актриса, которая в свое время была звездой первой величины. Режиссер предлагает ей участвовать в постановке его пьесы. В процессе репетиций выясняется, что режиссер знает каждый шаг актрисы на протяжении всей ее жизни. Он анализирует не только ее работы в прошлом, но много говорит и о сущности театра в целом. Их споры о театре заставляют их засиживаться допоздна. Спектакль обещает стать сенсацией, но героиня после долгих лет забвения, получив предложение играть в репертуарном театре, уезжает.
Интересная и оригинальная версия классического библейского сюжетаРоман «Юдифь» хорватского писателя Миро Гавpaна (в переводе Натальи Вагановой) посвящен не столько геройскому подвигу библейской Иудифи, избавившей Иерусалим от ига вавилонского полководца Олоферна, сколько любви обычной женщины, любви, что выпала единственный раз за всю ее 105-летнюю, исполненную благочестия жизнь. Счастье разделенной страсти длилось считанные часы, а затем богобоязненная Юдифь занесла меч над беззащитным телом спящего возлюбленного.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.