На семи холмах. Очерки культуры древнего Рима - [13]
Обычным источником света у римлян была масляная лампа. Она мало изменилась со времени каменного века, когда первобытные охотники освещали свои пещерные жилища выдолбленными из камня лампами с жиром, в котором горел фитиль из мха.
Римская лампа, как и греческая, — это плоский глиняный сосуд с отверстием посередине и с вытянутым носиком. Иногда таких носиков было несколько. Через среднее отверстие лампа наполнялась маслом или вóрванью>[5], сюда поступал воздух, а в «носики» вставлялись фитили. Такие лампы могли висеть на цепочках, как наши люстры, или стоять на столах>[6].
Домашняя утварь римлян. Из Помпей.
1. Обеденное ложе. 2. Бронзовая жаровня для обогревания помещения. 3. Декоративный столик для ваз с цветами или для дорогих сосудов. 4. Канделябр со светильником. 5. Лампадáрий в виде древесного ствола.
Особенно эффектно выглядели лампы, поставленные на канделябры — высокие подставки из дерева, бронзы или мрамора. Многие из них, отделанные резьбой и позолотой, были таким же украшением комнаты, как статуи или картины. Несколько отличались от канделябров лампадáрии — на них лампы не ставились, а подвешивались к ним.
Масляные лампы давали относительно яркий свет, но очень коптили, и приходилось тратить много труда, чтобы очищать от хлопьев копоти стены, мебель и домашнюю утварь.
Меньшее значение имели факелы (обычно куски просмоленного каната, горевшие на высоких подставках), их свет был неверным, колеблющимся, к тому же они давали густую, жирную копоть. Свечи были мягкие, восковые или сальные, поэтому древний подсвечник — это шип, на который накалывали свечу, а не цилиндрик, в который вставляется наша твердая (стеариновая) свеча.
Плохое освещение требовало совершенно иного распорядка дня, чем у нас. Если мы принимаем гостей и ходим в гости вечером, если у нас свадьба, спектакль, концерт, заседание или собрание вечером, люди античного мира смотрели драму, комедию или цирковое представление с утра, празднества начинались утром, пир происходил засветло и т. д. Случались, разумеется, и исключения. Так, одна из обнаруженных в Помпеях бань имела густой слой копоти во внутренних помещениях; эта баня работала вечерами.
Вечером в римском доме было темновато. Зато днем, несмотря на отсутствие окон, там было достаточно светло — ослепительное южное солнце хорошо освещало атрий через отверстие в потолке, наполняя весь дом мягким полусветом.
Не только Палатин и Авентин, но и другие холмы Рима были по-своему примечательны. Самый обширный римский холм, Эсквилин, лежит на восточной окраине города. В республиканское время здесь, у Эсквилинских ворот, казнили преступников, рядом помещалось кладбище. Но во времена Августа многое изменилось. Кладбище перенесли дальше от города, а у ворот разбили огромный тенистый парк.
Севернее Эсквилинского поля в северо-восточном углу города при Тиберии были построены обширные казармы преторианцев — императорской гвардии.
В центре города лежала просторная низина. Ее окаймляли четыре холма: с юго-запада — Палатин, с юга — Целий, с востока — Эсквилин и с севера — Виминал. Еще во времена царей низина была осушена с помощью больших водоотводных труб. Самая крупная из них, «клоáка максима», сохранилась до наших дней.
На этой равнине во времена Империи были построены крупнейшие здания императорского Рима: громадный амфитеатр Флавиев — Колизей, вмещавший 40–50 тысяч зрителей, «Золотой дом» — дворец Нерона, тéрмы (общественные бани) Тита и Траяна.
Амфитеатр Флавиев (Колизей).
Выйдя из равнины, оставив слева Капитолий и Форум и справа Виминальский холм, можно пройти на прямую Фламиниеву дорогу, идущую от подножия Капитолийского холма на север. В пределах города она называлась Виа лата — широкая улица.
Через полкилометра пути, между Фламиниевой дорогой и Тибром, простирается Марсово поле — просторная равнина, где происходили военные парады, гимнастические состязания, народные собрания и празднества. На Марсовом поле стоял храм Беллóны — спутницы бога войны Марса. В этом храме сенаторы приветствовали возвращавшихся после победы полководцев. Неподалеку были построены первые в Риме термы — общественные бани. При Августе, который стремился показать свое миролюбие, на Марсовом поле соорудили алтарь Мира. Император Август хотел показать, что отныне даже на поле, посвященном богу войны Марсу, нет места мыслям о войне.
Ближе к окраине города, где Тибр подходил к Фламиниевой дороге, на Марсовом поле почти не было построек. Только в последние годы правления Августа у берега реки появилось круглое здание — Мавзолей, в котором впоследствии был похоронен Август.
По правую сторону Фламиниевой дороги Помпей разбил большой сад. Далее Фламиниева дорога вела в глубь страны через Умбрию и Этрурию на север к морю.
Многие крупные улицы Рима были городскими частями дорог, уходящих в разные концы страны. Так, Аппиева дорога (названная по имени цензора Аппия Клавдия, проложившего ее в конце IV в. до н. э.) вела в Капую.
Римские дороги были великолепны. Широкие, покрытые песком или гравием, поверх которого лежали каменные плиты, они столь прочны, что многие из них сохранились до наших дней.
«Воспоминания о XX веке: Книга вторая: Незавершенное время: Imparfait» — новая дополненная версия мемуаров известного историка искусства Михаила Юрьевича Германа (ранее они публиковались под названием «Сложное прошедшее»). Повествование охватывает период с 1960-х годов до конца XX века. Это бескомпромиссно честный рассказ о времени: о том, каким образом удавалось противостоять давлению государственной машины (с неизбежными на этом пути компромиссами и горькими поражениями), справляться с обыденным советским абсурдом, как получалось сохранять порядочность, чувство собственного достоинства, способность радоваться мелочам и замечать смешное, мечтать и добиваться осуществления задуманного. Богато иллюстрированная книга будет интересна самому широкому кругу читателей.
«Воспоминания о XX веке. Книга первая: Давно прошедшее» — новая, дополненная версия мемуаров известного историка искусства Михаила Юрьевича Германа (ранее они публиковались под названием «Сложное прошедшее»). Повествование охватывает период с середины 1930-х до 1960-х. Это бескомпромиссно честный рассказ о времени: о том, каким образом удавалось противостоять давлению государственной машины (с неизбежными на этом пути компромиссами и горькими поражениями), справляться с обыденным советским абсурдом, как получалось сохранять порядочность, чувство собственного достоинства, способность радоваться мелочам и замечать смешное, мечтать и добиваться осуществления задуманного. Богато иллюстрированная книга будет интересна самому широкому кругу читателей.
Книга известного петербургского писателя Михаила Германа «В поисках Парижа, или Вечное возвращение» – это история странствий души, от отроческих мечтаний и воображаемых путешествий до реальных встреч с Парижем, от детской игры в мушкетеров до размышлений о таинственной привлекательности города, освобожденной от расхожих мифов и хрестоматийных представлений. Это рассказ о милых и не очень подробностях повседневной жизни Парижа, о ее скрытых кодах, о шквале литературных, исторических, художественных ассоциаций.
Книгу известного петербургского писателя Михаила Германа «Парижские подробности, или Неуловимый Париж» можно было бы назвать чрезвычайно живым и во всех отношениях красочным дополнением к недавно вышедшей книге «В поисках Парижа, или Вечное возвращение», если бы она не была вполне самодостаточна. И хотя в ней намеренно опущены некоторые драматические и счастливые страницы длинной «парижской главы» в биографии автора, перед читателем во всем блеске предстает калейдоскоп парижских подробностей, которые позволяют увидеть великий город так, как видит и ощущает его Михаил Герман, – именно увидеть, поскольку свой рассказ автор иллюстрирует собственными цветными и черно-белыми фотографиями, с помощью которых он год за годом стремился остановить дорогие ему мгновения жизни непостижимого, неуловимого Парижа.В формате pdf A4 сохранен издательский дизайн.
Импрессионизм — живопись впечатления, мгновения, выхваченного из монотонности будней. Хотя зародилось это течение в Париже еще во второй половине XIX века, по сию пору оно вызывает повышенный интерес публики. Замечательный знаток французской культуры М. Ю. Герман, доктор искусствоведения, изложил в книге собственную, глубоко продуманную и эмоциональную версию истории импрессионизма, рассказал о пути великих мастеров (Эдуара Мане, Клода Моне, Эдгара Дега, Огюста Ренуара и многих других), а также о том, как французское влияние отозвалось в искусстве других стран, в том числе — России.
«История феодальных государств домогольской Индии и, в частности, Делийского султаната не исследовалась специально в советской востоковедной науке. Настоящая работа не претендует на исследование всех аспектов истории Делийского султаната XIII–XIV вв. В ней лишь делается попытка систематизации и анализа данных доступных… источников, проливающих свет на некоторые общие вопросы экономической, социальной и политической истории султаната, в частности на развитие форм собственности, положения крестьянства…» — из предисловия к книге.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
На основе многочисленных первоисточников исследованы общественно-политические, социально-экономические и культурные отношения горного края Армении — Сюника в эпоху развитого феодализма. Показана освободительная борьба закавказских народов в период нашествий турок-сельджуков, монголов и других восточных завоевателей. Введены в научный оборот новые письменные источники, в частности, лапидарные надписи, обнаруженные автором при раскопках усыпальницы сюникских правителей — монастыря Ваанаванк. Предназначена для историков-медиевистов, а также для широкого круга читателей.
В книге рассказывается об истории открытия и исследованиях одной из самых древних и загадочных культур доколумбовой Мезоамерики — ольмекской культуры. Дается характеристика наиболее крупных ольмекских центров (Сан-Лоренсо, Ла-Венты, Трес-Сапотес), рассматриваются проблемы интерпретации ольмекского искусства и религиозной системы. Автор — Табарев Андрей Владимирович — доктор исторических наук, главный научный сотрудник Института археологии и этнографии Сибирского отделения РАН. Основная сфера интересов — культуры каменного века тихоокеанского бассейна и доколумбовой Америки;.
Грацианский Николай Павлович. О разделах земель у бургундов и у вестготов // Средние века. Выпуск 1. М.; Л., 1942. стр. 7—19.
Книга для чтения стройно, в меру детально, увлекательно освещает историю возникновения, развития, расцвета и падения Ромейского царства — Византийской империи, историю византийской Церкви, культуры и искусства, экономику, повседневную жизнь и менталитет византийцев. Разделы первых двух частей книги сопровождаются заданиями для самостоятельной работы, самообучения и подборкой письменных источников, позволяющих читателям изучать факты и развивать навыки самостоятельного критического осмысления прочитанного.