«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России - [94]
Митьки-Архетипы. СПб.: MITKILIBRIS, 2002.
Митьки. Про заек. М.: Вагриус, 2001.
Митьки: ретроспективная выставка к 10-летию движения. СПб.: Государственный Русский музей, 1994.
Про разведчика Рябова / Под ред. М. Сапего. СПб.: Красный матрос, 1999.
Тихомиров В. В ожидании Курехина // Герои ленинградской культуры. 1950е — 1980-е / Под ред. Л. Скобкиной. СПб.: Тетра, 2008.
Тихомиров В. Евгений Телегин и другие. СПб.: Красный матрос, 2017.
Тихомиров В. Золото на ветру. СПб.: Гранд, 1999.
Тихомиров В. Отечественный мир — 2. Без гомосексуализма и некрофилии // Митьки-газета. 1992. № 2. С. 19.
Тихомиров В. Предисловие // Про шпионов. По материалам газеты «Красная звезда» за 1938 год. СПб.: Красный матрос, 2014. С. 2.
Тихомиров В. Чапаев-Чапаев. СПб.: Амфора, 2010.
Флоренская О. Психология бытового шрифта. СПб.: Красный матрос, 2004.
Флоренские О & А. Движение в сторону книги. Тексты с картинками, расставленные строго в хронологической последовательности. СПб.: Ретро, 2001–2002.
Флоренские О & А. Русский трофей / Russian Trophy. СПб.: MITKILIBRIS, 2002.
Флоренский А. Несколько слов из периода моего героического пьянства. СПб.: MITKILIBRIS, б.г.
Шагин Д. Беззаветные герои. СПб.: Образцовая типография, 1998.
Шагин Д. Дык! СПб.: Красный матрос, 2002.
Шагин Д. Митьковские песни, с картинками. СПб.: Композитор Петербург, 2005.
Шинкарев В. Всемирная литература. СПб.: Гранд, 2000.
Шинкарев В. Инсталляция «Кот объелся и лежит в цветах» // Выставка «Написанная книга». Рукописная графика. СПб.: Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме, 2004. С. 73.
Шинкарев В. Максим и Федор. Папуас из Гондураса. Домашний еж. Митьки. СПб.: Новый Геликон, 1996.
Шинкарев В. Митьки. СПб.: Красный матрос, 1998.
Шинкарев В. Митьки. Материалы к истории движения. Конец митьков. СПб.: Амфора, 2010.
Шинкарев В. Митьки. Рисунки Александра Олеговича Флоренского. М.: ИМА-Пресс, 1990.
Шинкарев В. Митьковские пляски. СПб.: Красный матрос, 2005.
Шинкарев В. Собственно литература. Проза, стихи, басни, песни. СПб.: Гранд, 2000.
Florensky O & A. Olga Florensky, Taxidermy. Alexander Florensky, Modest Architecture. O & A Florensky, A Moveable Bestiary. СПб.: MITKILIBRIS, 2000.
Mitkat Suomessa. «Mitki» in Finland. Turku: Aboa Velus & Ars Nova, 2007.
«Андрей Битов. Зеленый чемодан». Режиссер Виктор Тихомиров, 2001 (https://www.youtube.com/watch?v=GsGiGuzKYAg (дата обращения: 29.08.2019)).
«Андрей Кураев. Прямая речь». Режиссер Виктор Тихомиров, 2016.
«Митьки никого не хотят победить, или Митькимайер». СПб.: «Троицкий мост»; «48 часов», 1992; 1997 (https://www.youtube.com/watch?v=hybEBNWtZmY (дата обращения: 29.08.2019)).
«Митьки. Полет Икара». Режиссер Виктор Тихомиров, 2000.
«Митьковская тишина». CD. М.: CD-Land, 1995. Каталог: # AM 052.
«Митьковские песни». CD. М.: «Союз», 1996. Каталог: # SZCD 0632–96.
«Митьковские песни. На море танки грохотали». CD. М.: «Союз», 1997. Каталог: # SZCD 0739–97.
«Сокуров». Режиссер Виктор Тихомиров, 2004.
«Трава и вода». Режиссер Виктор Тихомиров, 1992.
«Чапаев-Чапаев». Режиссер Виктор Тихомиров, 2014.
Азбука протеста. Народный плакат / Под ред. В. Лурье. М.: О. Г. И.; Полит. ру, 2012.
Баранов А. Н. Жаргон в контексте постмодернизма (Митьковский ремейк Нового Завета) // Словарь русского сленга. Сленговые слова и выражения 60–90-х годов / Под ред. И. Юганова и Ф. Юганова. М.: Мета Текст, 1997. С. 283–302.
Барт Р. От произведения к тексту / Пер. с франц. С. Н. Зенкина // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989.
Бахтин М. К философии поступка // Бахтин М. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 1. Философская эстетика 1920-х годов. М.: Языки славянской культуры, 2003. С. 7–68.
Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М.; Augsburg: imWerden Verlag, 2002.
Бахтин М. Сатира // Бахтин М. Собрание сочинений: В 7 т. М.: Русские словари, 1995. Т. 5. С. 11–38.
Бахтин М. Собрание сочинений: В 7 т. М.: Языки славянской культуры, 2010. Т. 4/2.; М.: Русские словари, 2002. Т. 6.
Беккет С. В ожидании Годо / Пер. с франц. О. Тархановой. М.: Текст, 2010.
Берроуз У. Джанки: Исповедь неисправимого наркомана / Пер. с англ. А. Керви // Берроуз У. Джанки: Исповедь неисправимого наркомана. Письма Яхе. Гомосек. М.: ООО «Издательство АСТ», 2003. С. 7–198.
Битов А. «Ничего» Владимира Шинкарева // Митьки / Под ред. М. Сапего. СПб.: Амфора, 2008.
Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции / Пер. с франц. А. Качалова. М.: Издательский дом «ПОСТУМ», 2015.
Бродский И. Полторы комнаты / Пер. с англ. Д. Чекалова // Бродский И. Сочинения. СПб.: Пушкинский фонд, 1999. Т. 5. С. 316–354.
Бродский И. Собрание сочинений: В 7 т. СПб.: Пушкинский фонд, 2001. Т. 1.
Виролайнен М. Потерянное «Я»: о поэтическом самосознании Золотого и Серебряного века // Семиотика безумия / Под ред. Н. Букс. М.; Париж: Европа, 2005. С. 84–94.
Волков С. История культуры Санкт-Петербурга с основания до наших дней. М.: ЭКСМО-Пресс, 2002.
Гессен М. Я пришла в этот суд, чтобы еще раз высветить абсурдность нефтегазового сырьевого правосудия // Новое время / The New Times. 2013. 26 июля (
В новой книге Петра Шепотинника — режиссера-документалиста, автора и ведущего телепрограммы «Кинескоп» собраны эссе и интервью с великими режиссерами и актерами мирового кинематографа. Вадим Абдрашитов, Анджей Вайда, Пол Верхувен, Жан-Люк Годар, Питер Гринуэй, Кшиштоф Кесьлёвский, Такеши Китано, Жанна Моро, Кира Муратова, Франсуа Озон, Александр Сокуров, Изабель Юппер и многие другие. «…Эта книга скорее снималась, чем писалась, вопросы в сотнях интервью возникали „in motion“ — на ходу, порой в борьбе с фестивальным шумом… А для того чтобы в этих беседах отстоялась необходимая для печатного слова суть, чтобы отсеялась телевизионная суета, потребовалось немало времени.
Архитектура – это декорации, в которых разворачивается история человечества. Она чутко откликается на изменения, происходящие в обществе, науке и искусстве. Архитектурный критик Мария Элькина написала книгу, которая за несколько вечеров даст читателю представление об архитектуре от истоков цивилизации до наших дней. Автор делится наблюдениями, расширяя восприятие этой важнейшей сферы, сочетающей в себе функциональность и красоту, социальное и эстетическое, уникальное и безликое. Откуда берутся архитектурные формы? Как конструкции становятся выражением мировоззрения? Чем города отличаются друг от друга, и что делает их особенными? Созданные средневековыми каменщиками причудливые капители, мощные римские своды, мелькающие экраны в токийских кварталах, утопические проекты городов будущего – в первую очередь, зримые отпечатки своего времени. «Архитектура.
В центре внимания Роберто Калассо (р. 1941) создатели «модерна» — писатели и художники, которые жили в Париже в девятнадцатом веке. Калассо описывает жизнь французского поэта Шарля Бодлера (1821–1867), который отразил в своих произведениях эфемерную природу мегаполиса и место художника в нем. Книга Калассо похожа на мозаику из рассказов самого автора, стихов Бодлера и комментариев к картинам Энгра, Делакруа, Дега, Мане и других. Из этих деталей складывается драматический образ бодлеровского Парижа.
Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В центре исследования авторов вопросы, связанные с тем, что составляет понятие поэтики фотографии, - композицией, образом, фотографическими жанрами. Фотограф строит кадр, добиваясь единства видимых линий, форм, фона, фактур. От его творческих усилий зависит выразительность, художественность снимка, поэтому важно понимать структуру кадра и знать, как она складывается. Хорошо осмысленная автором композиция создает целостность всех составных частей кадра и воспринимается зрителем как образность. В книге анализируются основные типы фотографической образности: в портрете, где внимание фотографа сосредоточено на человеке, на выявлении его индивидуальности; в пейзаже, где ведущая роль отводится пространству; в натюрморте, который повествует о вещах, и т.
Книга представляет собой очерк христианской культуры Запада с эпохи Отцов Церкви до ее апогея на рубеже XIII–XIV вв. Не претендуя на полноту описания и анализа всех сторон духовной жизни рассматриваемого периода, автор раскрывает те из них, в которых мыслители и художники оставили наиболее заметный след. Наряду с общепризнанными шедеврами читатель найдет здесь памятники малоизвестные, недавно открытые и почти не изученные. Многие произведения искусства иллюстрированы авторскими фотографиями, средневековые тексты даются в авторских переводах с латыни и других древних языков и нередко сопровождаются полемическими заметками о бытующих в современной истории искусства и медиевистике мнениях, оценках и методологических позициях.О.
Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им.
«В течение целого дня я воображал, что сойду с ума, и был даже доволен этой мыслью, потому что тогда у меня было бы все, что я хотел», – восклицает воодушевленный Оскар Шлеммер, один из профессоров легендарного Баухауса, после посещения коллекции искусства психиатрических пациентов в Гейдельберге. В эпоху авангарда маргинальность, аутсайдерство, безумие, странность, алогизм становятся новыми «объектами желания». Кризис канона классической эстетики привел к тому, что новые течения в искусстве стали включать в свой метанарратив не замечаемое ранее творчество аутсайдеров.
Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы.