Метод Грёнхольма - [3]
Энрике: В записке говорилось, что мы должны выяснить, кто лжет. Там не говорилось, что мы должны соперничать между собой.
Фернандо: Но это же само собой разумеется. Нет необходимости говорить об этом. Нас трое, а место всего одно. Мы конкуренты.
Мерседес: Нет, он прав. Если хорошо подумать, то мы должны действовать сообща.
Карлос: Сообща?
Мерседес: Да, послушай меня. Я не видела Карлоса с последнего ужина в Высшей школе менеджмента… Это было два или три года назад.
Карлос: Два.
Мерседес: И тогда он работал в фармацевтической лаборатории.
Карлос: Я и сейчас там работаю.
Мерседес: Это правда. Я недавно встретила коллегу, и он мне об этом сказал. Таким образом, это не может быть он.
Карлос: А ты, Мерседес, работала в консалтинговой фирм. Но я не помню, в какой…
Мерседес: ИСР.
Карлос: Ты там еще работаешь?
Мерседес: Нет, сейчас я в банке. И я вам не скажу в каком, потому что вас это не касается.
Небольшая пауза. Фернандо и Энрике думают над тем, что сказали Мерседес и Карлос.
Фернандо: Ну, видишь?
Энрике: Что вижу?
Фернандо: Что это ничего не дает. Они оба могут лгать. Если один из них фальшивый, то он солгал, а другой, если он об этом знает, не скажет нам, что тот лжет, потому что он уже знает, кто фальшивый кандидат и не собирается выдавать это.
Энрике: Черт, как сложно.
Фернандо: Они нам уже рассказали о своей работе, мы можем верить этому или нет. Давай теперь расскажем о своей, тогда все четверо мы будем в равных условиях.
Мерседес: Мне кажется, в одном ты ошибаешься. Это задание не для того, чтобы определить, кто из нас самый умный, а для того, чтобы оценить нашу способность работать в команде. Давайте доверять друг другу. Давайте будем работать вместе, чтобы понять, кто лжет.
Фернандо: Прекрасно. Но так как тот, кто лжет, об этом не скажет, работать вместе мы не сможем. Мы не сможем доверять друг другу.
Карлос: Мне кажется верным, что сказал… ты.
Фернандо: Фернандо.
Карлос: Ага, Фернандо. Рассказывайте, откуда вы оба.
Энрике: Я коммерческий директор фирмы, работающей в области продуктов питания.
Фернандо: Какой фирмы?
Энрике: Она не сказала, в каком банке работает.
Фернандо: Отлично. Тогда я тоже коммерческий директор. Лаборатории. И поэтому меня удивляет то, что я тебя не знаю (Карлосу). Я работаю в Дисфарме, и мне совсем несложно сказать об этом. В какой лаборатории работаешь ты?
Карлос: Я тоже не собираюсь об этом говорить. А теперь, когда я знаю, что ты работаешь в той же сфере, тем более.
Мерседес: Я знаю, где он работает. И он говорит правду.
Фернандо: А как я могу узнать, что ты говоришь правду?
Мерседес: Какой смысл мне лгать?
Фернандо: Я только что сказал об этом, потому что если ты знаешь, что он работает здесь, ты поддержишь его историю про лабораторию, потому что тебе невыгодно давать нам преимущество.
Мерседес: Если хочешь, не верь мне, но мы должны работать в команде. Важно, чтобы мы, три подлинных кандидата сотрудничали, чтобы найти того, кто притворяется. Лгать было бы невыгодно мне самой.
Фернандо: Ладно, тогда скажи нам, в каком банке ты работаешь, не скрывай это от нас. Лгать было бы тебе невыгодно, разве не так?
Мерседес обдумывает, что ей делать.
Карлос: Я работаю в Равентале. Раньше я об этом не говорил, потому что… Потому что. Но я считаю, что будет лучше, если мы снимем с себя все подозрения, как говорит он.
Фернандо: В Равентале? С какого времени?
Карлос: Уже пять лет.
Фернандо: Ты знаешь Феликса Гарридо?
Карлос: Н-н-н-нет, а кто это?
Фернандо: А Лауру? Лауру Санчес?
Карлос: Я знаю Лауру Васкес.
Фернандо: Да, ты прав. Ее зовут Лаура Васкес.
Карлос: Кто такой Феликс Гарридо?
Фернандо: Мой двоюродный брат. Капитан морского торгового флота. Сколько времени уже прошло?
Мерседес смотрит на хронометр.
Мерседес: Почти четыре.
Фернандо: Ладно, давайте продолжим. По мне, так Карлос не врет.
Энрике: Да, но сейчас ты можешь делать именно то, в чем ты обвинял ее раньше. Может, ты знаешь, что он лжет, и подыгрываешь ему, чтобы ввести нас в заблуждение.
Фернандо: Если я подыгрываю ему, то и она тоже.
Карлос: Я вас не обманываю, и никто мне не подыгрывает, но вот ты…Слушай, мне жаль, но я знаю коммерческого директора Дисфармы, и ты на него совсем не похож.
Фернандо: И кто же этот коммерческий директор?
Карлос: Скажи сам.
Фернандо: Виктор Дунсберг.
Карлос: Но ты сказал, что ты…
Фернандо: Коммерческий директор, но филиала в Эстремадуре.
Карлос: Я не знаком с ним.
Фернандо: Поэтому ты и не можешь об этом говорить.
Энрике: А теперь вы можете лгать оба.
Фернандо: И она тоже?
Энрике: Если она лжет, то лжешь и ты.
Фернандо: Если она солгала, то это ее проблемы. Почему должен лгать я, если лжет она?
Энрике: Потому что ты решил присоединиться к ее лжи, чтобы обмануть меня.
Мерседес: Я не солгала. Никто не может присоединиться ко лжи, которой не было.
Энрике: Может быть и нет, может ты и не солгала, но если он (на Фернандо) понял, что он (на Карлоса) лжет, то он наверняка решил, что солгала и ты, и присоединился ко лжи, которая на самом деле таковой не является.
Фернандо: Друг, ты запутался.
Энрике: Нет. Если он (на Карлоса) не тот, за кого себя выдает, и вы знаете, что он лжет, вы, наверняка, обманете меня, чтобы поддержать всю эту ложь.
Пьеса каталонца Жорди Гальсерана (1964) «Метод Гронхольма». Содержание ее самое современное и обыденное: собеседование с четырьмя кандидатами на место топ-менеджера крупной компании. Но по ходу дела соискатели (а заодно — читатели или зрители) под новым углом зрения видят друг друга, цивилизацию, к которой принадлежат, и — себя. «Смешная пьеса о страшном», — как сказано во вступлении Натальи Ванханен, переводчицы «Метода Гронхольма».
Вот уже четыре века в замке древнего Несвижа является призрак молодой женщины. Согласно легенде, это бродит мучительная душа нелепо загубленной Барбары Радзивил. Драматическая поэма Алексея Дударева написана на основе одного из самых романтических представлений о трагической любви белорусской магнатки Барбары Радзивил и польского короля Жигимонта.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Из Парижа [=Где ты?]](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.