Метод Грёнхольма - [10]
Мерседес отвечает на звонок и отходит в угол зала.
Мерседес(по телефону): Лаура? Да… Что?… Черт!
Фернандо: Я подожду, пока сеньора закончит, хорошо?
Мерседес(по телефону): Когда? И как она себя чувствует? Что говорит врач?.. Да, естественно, я приду, но сейчас я как раз на совещании…
Мерседес повышает голос. Остальные не могут не услышать ее.
Ты говоришь, что ничего серьезного? Либо это серьезно, либо нет, Лаура, черт тебя побери… Для меня «серьезно» значит «серьезно». Мы ее уже тридцать три раза клали в больницу… Не говори мне этого. У тебя на это нет ни малейшего права. Я сделаю то, что должна сделать. Я всегда это делала… Ни ты, ни никто другой не имеет права учить меня, как…Ладно, хорошо… Да, да, я иду…Когда смогу. Давай, пока.
Мерседес заканчивает разговор и убирает телефон.
Карлос: Проблемы?
Мерседес: Нет, всё в порядке. Вам сказали, сколько всё это продлится?
Энрике: Нет.
Мерседес: Давайте продолжим.
Энрике: Давай, заканчивай.
Фернандо: Заканчиваю. Слушайте меня внимательно. По тому, как обстоят дела в этом самолете, нужно принимать радикальные решения. И теперь я, спокойно-спокойно, возьму парашют, надену его и выпрыгну из самолета, и если кто-нибудь из вас попытается помешать мне, единственное, чего он добьется, так это того, что выпрыгнет из самолета раньше меня. Естественно, без парашюта.
Энрике: Эй, тебе следует быть посерьезнее.
Фернандо: Я очень серьезен. Не пытайтесь противостоять воли церкви. У нас больше силы, чем кажется. Если вы меня не вынудите прибегнуть к насилию и останетесь в самолете, у вас еще будет хоть какая-то возможность спастись. Вы можете попытаться потушить огонь, и эта клоунесса снова сядет за штурвал. В любом случае, вы можете быть спокойны, как профессионал в этой области, я обещаю вам вечную жизнь. И это всё, мне кажется, больше не стоит ничего говорить. Я пошел. Пока.
Карлос: Но, постой…
Энрике: Это значит разрушить игру. Ты не можешь этого делать.
Фернандо(как будто бы удаляясь): Мне жаль. Меня уже здесь нет. Я выпрыгнуууул.
Энрике: Это нечестно.
Фернандо пожимает плечами.
Мерседес подходит к дверце.
Энрике: Если ты не готов следовать правилам, то… Ладно, пускай.
Карлос: А теперь что?
Энрике: Не знаю.
Энрике подходит к Мерседес.
Энрике(Мерседес): С тобой и правда всё в порядке? Мы не могли не услышать…
Мерседес: Моя мать, она очень слаба, но ничего серьезного.
Энрике: Если это форс-мажорное обстоятельство, я полагаю, эти люди из фирмы всё поймут.
Мерседес: Нет, ничего. Мы ее уже клали в больницу несколько раз. Я позже позвоню.
Открывается дверца.
Карлос: Ой!
Карлос достает конверт из ящика.
Карлос: На конверте ничего не написано. Я открою.
Карлос открывает конверт и читает.
Карлос(обеспокоенно): Какого черта!.. Это… Какое они имеют на это право?..
Мерседес: Что случилось?
Карлос: Одно дело играть в эти идиотские игры и другое — лезть в…
Фернандо: Что там написано? Мы должны сделать музыкальный номер?
Карлос: Ничего. Я не собираюсь читать это.
Фернандо: Как это не собираешься?
Карлос: То, что написано здесь, вас не касается. Ни вас, ни их. Как они только узнали, черт.
Энрике: Но если ты это не прочитаешь, что делать нам?
Карлос: Здесь речь идет обо мне и об определенных фактах моей жизни, которые вас не касаются. И которые, кроме того, не имеют никакого отношения к работе.
Фернандо: Ты не можешь сделать этого.
Карлос: Это они не могут сделать этого.
Фернандо: Это игра по их правилам. Если не хочешь продолжать, ты уходишь. Они нам это очень четко дали понять.
Карлос: Одно дело, когда тебя заставляют выполнять задания вроде тех, что мы делали, и другое когда вытаскивают на свет твои личные дела, которые никого не касаются.
Энрике: В моем случае речь тоже шла о личных делах, и я согласился, если ты не согласен, то ты должен уйти отсюда.
Карлос: Черт, но это совсем другое.
Фернандо: Ты сам. Либо ты читаешь и остаешься, либо не читаешь и уходишь.
Карлос думает пару секунд.
Фернандо: Я думаю, мы уже можем снять шляпы.
Все снимают шляпы, кроме Карлоса, который продолжает о чем-то думать.
Мерседес: Эй, Карлос.
Карлос: Что?
Мерседес: Шляпа.
Карлос снимает шляпу.
Мерседес: Ладно, давай, мы же не весь день будем здесь сидеть.
Карлос: Хорошо подумав, я решил, что это не то, что я должен скрывать или чего я должен стыдиться или что-то в этом духе. В любом случае, настанет время, когда это станет очевидным. Читаю. «Карлос Буэно начал гормональную терапию, которая должна завершиться операцией по смене пола. Вам необходимо решить, подходит ли такой кандидат на то, чтобы занять место в нашей фирме. Если Вы придете к заключению, что его данные не позволяют ему занять данную должность, Карлос Буэно должен будет выйти из процесса отбора». Вот так.
Карлос идет к ящику, кладет туда бумагу и закрывает его.
Мерседес: Карлос…
Карлос: Что?
Мерседес: Нет, ничего, то, что ты только что прочитал, немного…
Карлос: Удивительно.
Мерседес: Но не…
Карлос: Да, это так и есть.
Мерседес: Ты хочешь поменять пол?
Карлос: Да.
Мерседес хихикает.
Мерседес: Прости, но дело в том, что…
Фернандо: Ради Бога. Это… У меня слов нет. Я вас уверяю, такое со мной происходит нечасто, но сейчас я вынужден это признать. У меня нет слов.
Пьеса каталонца Жорди Гальсерана (1964) «Метод Гронхольма». Содержание ее самое современное и обыденное: собеседование с четырьмя кандидатами на место топ-менеджера крупной компании. Но по ходу дела соискатели (а заодно — читатели или зрители) под новым углом зрения видят друг друга, цивилизацию, к которой принадлежат, и — себя. «Смешная пьеса о страшном», — как сказано во вступлении Натальи Ванханен, переводчицы «Метода Гронхольма».
Вот уже четыре века в замке древнего Несвижа является призрак молодой женщины. Согласно легенде, это бродит мучительная душа нелепо загубленной Барбары Радзивил. Драматическая поэма Алексея Дударева написана на основе одного из самых романтических представлений о трагической любви белорусской магнатки Барбары Радзивил и польского короля Жигимонта.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.