Макбеты - [5]
Банка.
Темно. Уж ночь, сынок?
ФЛИНТ.
Ещё б не ночь!
К тому ж луна зашла. Часов не видно.
БАНКА.
Как правило, луна заходит в полночь.
ФЛИНТ.
Да лишь бы, папа, лег ты поскорей.
БАНКА.
Возьми мой АКМ. Держи покрепче.
Я облегчусь. Да, ночь – как на заказ.
Хоть выколи, и в голову невольно
Без мыла лезет всякое дерьмо…
Уснуть бы, но, едва глаза закроешь,
Под веками такая карусель!
Кромешное отчаянье взрывает
Усталый ум пластидом темноты,
И смерти страх, как буря шлюпку, топит
Полдневную уверенность в себе…
Такая дрянь, сынок… Верни мне пушку!
Стой! Кто идёт?
Входит Макбет с фонариком.
МАКБЕТ.
Свои.
БАНКА.
Ах это ты!
Что ж? И тебе не спится с перепою?
Король-то лёг – и сразу захрапел.
Вот мастер пить стаканом, не пьянея!
А ты, брат, молодец! Отменный пир!
Да, кстати, наш Дункан, уж засыпая,
Велел хозяйке пира передать
Кольцо вот, с омерзительным намёком…
Такой продолговатый бриллиант.
Да к самоцветам сальности не липнут!
МАКБЕТ.
Угу, не липнут. Тотчас передам.
Я должен королю – в его щедротах
Едва не захлебнулся…
БАНКА.
Не журись!
Все вышло на ура! Вчера мне кстати
Приснились те вещуньи с пустыря.
МАКБЕТ.
Что за вещуньи?
БАНКА.
Эй! Забыл ты, что ли?
Они же напророчили тебе
Лампасы генеральские, а после
Ещё и королевский…
МАКБЕТ.
Вот дерьмо!
Вступил я в чьё-то свежее! Ну ладно!
Мы как-нибудь с тобой поговорим
О пустырях, пророчествах и прочем…
Ступай проспись!
БАНКА.
И вам спокойных снов,
Товарищ генерал!
Банка и Флинт уходят.
МАКБЕТ.
И спьяну, сука,
Он, кажется, смеётся надо мной!
Ну, погоди… Но что это? Что вижу?
Висит передо мною пистолет!
И ствол его указывает точно
На спальные покои короля…
Как перст судьбы с прохладной черной дыркой,
И вьётся голубой над ней дымок,
И кровью золотистые накладки
Измазаны слегка… Постой, возьму!
Нет, не даётся, будто бы он соткан
Из пороха и дыма целиком —
Рука сквозь огнестрельное виденье
Проходит, как тайфун сквозь облака
Иль ножик через сливочное масло…
Да ладно, я и так, и без видений,
Готов уже любого застрелить,
Кто под руку во мраке подвернётся!
На ствол глушитель только наверну…
Как тихо-то! Спят жители Багдада,
Ни волчий вой, ни шорох упырей,
Ни с ножиком крадущийся Тарквиний
Их не разбудят. Проскочу и я,
Авось не разбудив камней шагами.
А то прижмут: куда пошёл, зачем
Да почему? – Пока я тут болтаю,
Он спит себе отнюдь не вечным сном.
Так, может, лечь и мне?
(Звонит колокол.)
Иду, иду.
Жена сигналит, дура, с колокольни.
Того гляди, разбудит короля,
А виноватым снова буду я.
Сцена 9
Там же (во дворе Макбетова замка). Входит Леди Макбет.
ЛЕДИ МАКБЕТ.
А я вот не пьянею никогда.
Меня вино бодрит и возбуждает.
Но – тише, тише! – ухнула сова.
К письму, должно быть. В роковую спальню
Дверь нараспашку, бодигарды спят
Без задних ног, и даже без передних.
Герой туда вошёл. Осталось ждать.
МАКБЕТ.
(За сценой.)
Сейчас, сейчас!
ЛЕДИ МАКБЕТ.
А вдруг они проснутся?
Спасут Дункана, мигом протрезвев,
Повалят нас обоих, крепко свяжут
И станут бить ногами, а потом…
Макбет!
Входит Макбет.
МАКБЕТ.
Я сделал всё, как ты велела.
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Ты сделал – что?
МАКБЕТ.
Прикончил короля!
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Ты – короля? Не может быть! Бедняжка!
Сгубил себя из ревности ко мне…
МАКБЕТ.
Жена, да ты рехнулась?
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Я – рехнулась?
Рехнулся тот, кто короля убил!
МАКБЕТ.
Вот гадина!
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Для ругани не время.
Ты весь в крови. Стволы дымят в руках!
Охранникам орудия убийства
Зачем же сразу ты не подложил?
А кровью их помазал?
МАКБЕТ.
Не помазал.
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Ну, молодец! Дай пистолеты мне.
Давай сюда, урод! Я пошутила.
На что ты был бы годен без меня?
МАКБЕТ.
(Глядя на свои руки.)
Запачкался…
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Запачкался – так вымой.
Сам справишься? Дорогу-то найдёшь?
МАКБЕТ.
Один сквозь сон, как мальчик, засмеялся.
Другой вдруг закричал: «Убийца, стой!»
Проснулись оба, стали на колени
И, помолившись коротко, легли.
Они сказали: «Господи, помилуй»,
А я не смог «Аминь» произнести.
Не знаешь, почему?
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Ты их умней.
МАКБЕТ.
Ты думаешь? Послушай, я давно уж
Хотел тебя спросить: а ну как есть
Загробный мир и впрямь душа бессмертна
И предстоит нам высший Страшный суд?
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Сойдёшь с ума с вопросами такими.
Давно я их метлою прочь гоню.
Ха-ха-ха-ха! Пойду измажусь тоже!
Ты как, со мной?
Стук за сценой.
МАКБЕТ.
Нет, нет! Я ни за что
Туда уж не вернусь, где в жуткой луже
Лежит король. Я выстрелил в висок,
И яблоки от этого глазные
Повылетели разом из глазниц
В кровавой пене…
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Вот как? Интересно.
Ну, я пошла.
Стук за сценой.
МАКБЕТ.
Да кто ж это стучит?
Но что со мной? Я шороха пугаюсь.
Умыться? Но боюсь, водопровод
Не выдержит такого винегрета,
Будь там у нас сантехник сам Нептун:
Мозги и кровь забьют на сгибах трубы,
И красная поднимется вода,
И волосы полезут отовсюду.
(Возвращается Леди Макбет.)
А-а! Ты кто?
ЛЕДИ МАКБЕТ.
Дункан убитый! – Шутка.
Итак, мы оба по уши в крови.
Пойдём вдвоём, грязнуля, умываться.
(Стук за сценой.)
Слыхал? Очнись же! К нам стучат в ворота
На южной стороне. Давай, давай,
Бегом, бегом! Возьми шампунь в кладовке,
И мигом грязь отмоется.
(Стук за сценой.)
Опять.
Как на пожар, приспичило кому-то.
С себя одежду – в печку – и надень
Пижаму, чтоб никто не догадался,
Что мы и не ложились…
МАКБЕТ.
Лучше б мне
На свет родиться полным имбецилом,
Чем знать, что этим летом сделал я!
«Буря» – одна из самых удивительных пост-шекспировских пьес Застырца. В ней всего два действующих лица, которые изображают всех прочих известных по сказке Шекспира персонажей: мужчина, одержимый бурей воображаемых коллизий, и женщина, старательно подыгрывающая мужчине из любви и жалости к нему.
«Самое простое и самое ошибочное – принять эту вещь за бурлеск, шутку, капустник. Хотя она – и бурлеск, и шутка, и капустник. Но еще – и отчаянная попытка вырваться за пределы русского Шекспира, так мало имеющего отношения к Шекспиру настоящему. Попытка тем более значительная, что удачная и что других пока нет.По духу этот «Гамлет» ближе к шекспировскому, чем пастернаковский и любой другой, известный на родном нашем языке»Петр ВАЙЛЬ (Новое литературное обозрение, №35 (1/1999)
Первая книга о приключениях юного галагарского царевича — слепорожденного Ур Фты и его верных боевых товарищей — крылатого Кин Лакка, могучего Нодаля, загадочного Трацара. Классическая фэнтези, реконструкция эпоса, рожденного чужим миром со всеми его реалиями — материальными, ментальными, языковыми и этическими. Интересна, прежде всего, тем, что освоение чуждого мира решается на уровне языка — как переводческая задача. Главы из романа опубликованы в 1994 г. в журнале «Уральский Следопыт».
Старые актеры, волей смертельного недуга очутившиеся в загадочном предбаннике вечности, разыгрывают по памяти комедию Шекспира и в этой игре забывают обо всем – о старости, боли, смерти, об отчаянной безысходности земного существования, о своей несчастной актерской судьбе. Весь мир театр и люди в нем актеры? Верно. Но для этого «Сна» верно и обратное: театр – это целый мир, в котором актеры превращаются в своих персонажей, играючи достигая невозможного – молодости, здоровья, любви, бессмертия…
Игра Застырца в одну из самых любимых комедий Шекспира представляет собой загадку. Что это? Глубокомысленная декларация вечных ценностей или циничная шутка? Кто мы? Грешные проходимцы, которых для смеха нарядили в роскошные одеяния и развлекают сценическим зрелищем? Или лорды и леди, вдруг пробудившиеся от сновидения, в котором были бродягами и женщинами легкого поведения?
«…В будущем веке, когда, услышав о 70-х годах нынешнего, тинейджеры рассеянно спросят, в котором томе «Истории государства Российского» можно об этом времени прочесть, их седовласые прадеды извлекут из своих сундучков и этажерок вот эту самую книжку журнала, хлопнут слабеющей рукой по моему сочинению и скажут: «Вы многое поимели, ребята, а все же у нас тоже было кое-что!».