Любовь Яровая - [20]
Граждане идут за ним; не замеченные им, исчезают за углом.
Горностаев. Вы знаете, господа, словом стихии укрощаются. Мы убедим их!
Проходят Яровой, Семён и патруль.
Господа, говорят, вы опять намерены обагрить нашу землю кровью безоружных сынов её?
Яровой. Что вам угодно, профессор?
Горностаев. Мне и вот этим честным гражданам… (Оглядываясь, в смущении.) Тут… должны быть граждане. (Вновь оглядывается.)
Яровой. Какие граждане?
Горностаев. Честные… Ну, это не меняет… Господа, не делайте этого…
Яровой. Профессор, посторонитесь.
Горностаев. Десятки тысяч лет работает человек. Из полузверя в полубога вырос. Из пещеры на четвереньках вылез, а теперь взлетел к небу. За тысячи вёрст голос его слышен. Человек это или бог? Оказывается, всё это — призрак! Мы те же полузвери и, прежде чем уехать отсюда в экспрессах и автомобилях, оскальпируем наших братьев-врагов…
Яровой. Профессор, вы идите через фронт и всё изложите большевикам. Они поймут вас и прекратят скальпирование.
Горностаев. Если вы, цвет культуры, не понимаете…
Семён. Да ты чего тут язык распустил! Ты кто такой? Да я родного брата большевика, как бешеную собаку, пристрелю.
Яровой. Вахмистр, смирно!
Семён. Ваше благородие, дозвольте его взять.
Яровой. Молчать!
Горностаев. Господа, не лейте народную кровь на наши головы.
Яровой. Профессор, замолчите. Идите своей дорогой! (Патрулю.) А вы — смотреть. Ночь грозная, быть всем начеку, патрулям связь держать!
Все военные уходят. Горностаев идёт, яростно работая колотушкой, навстречу ему Дунька.
Дунька. Хорошо ж ты моё добро стережешь!
Горностаев. Очень хорошо.
Дунька. Где дом, а где ж ты у чёрта собачьего? За что ж ты, паразит, мою хлеб-соль ешь?
Горностаев, работая колотушкой, уходит.
За своё ж любезное, да и страждай! (Идёт.)
Уходят все. Входит Яровой, за ним Семён.
Яровой. Вызвать полковника Малинина.
Семён. Слушаю, господин поручик. (Уходит.)
Входит Малинин.
Малинин. Что вам ещё?
Яровой. Полковник, кончайте бал.
Малинин. Что такое?
Яровой. Дело кончено. Фронт прорван.
Малинин. Не может быть!
Яровой. Армия стремительно отступает.
Малинин. Впрочем, так и должно быть.
Яровой. Приказано до завтра в секрете держать.
Малинин. Значит, завтра — эвакуация?
Яровой. Да, завтра… Но если мы к утру не ликвидируем Кошкина, который сейчас в городе, то утром, когда станет известно положение, он нас ликвидирует.
Входит Панова.
Панова. Полковник, котильон.
Яровой. У полковника голова болит. Домой идёт.
Малинин. Да, извините. Что-то нехорошо, лишнее выпил. До свидания. (Целует ей руку и уходит.)
Панова. Что случилось?
Яровой. Ровно ничего.
Панова. Что-то он не договорил.
Яровой. Он поручил это мне. Пожалуйте сюда.
Панова. Я вас слушаю.
Яровой. Нет, это я вас слушаю: о чём вы здесь говорили с моей женой?
Панова. Когда?
Яровой. Пять минут тому назад.
Панова. О танцах. Впрочем, вам ближе спросить у вашей жены.
Яровой. Я всё-таки спрашиваю у вас.
Панова. Допрос?
Яровой. Допрос.
Панова. Ничего не выйдет.
Яровой. Попробуем.
Панова. Попробуйте.
Яровой. О каком это вы утверждении говорили?
Панова. Об утверждении? Едва ли. Кроме взаимного отрицания, у нас с вашей женой ничего нет.
Яровой. Вы… кому служите?
Панова. Никому.
Яровой. А кому вредите?
Панова. Всем, кого вредным считаю.
Яровой. Я вас тоже считаю вредной и сейчас арестую.
Панова. Это будет вредно для вас.
Яровой. Слушайте, пифия! Я вас посажу на такой треножник, что вам будет очень вредно. Бальные ваши каламбуры бросьте. Бал кончен.
Панова. Дайте папиросу. Вот вам взамен. (Прикалывает ему левкой.)
Яровой(даёт папиросу). Ну!
Панова (напевает). Ну, да ну, да ну, едет милый ко двору. Езжайте вы к тому двору, где вы милы. (Указывает на школу.)
Яровой. Что это значит?
Панова. Значит, я испугалась и готова сказать всё, но зайдите прежде в тот двор, в школу. Там вы милы. Там вас ждут.
Яровой. Там меня не ждут.
Панова. А я вам говорю — ждут. Поверьте женщине, которая только с вами говорит искренне. Милый, бедный поручик от революции, зря вы мечетесь, зря мечете банк, когда карта давно бита.
Яровой. Вы-то с какими картами играете?
Панова. Я — ваша спутница: в одном тупике. Но у вас близкий выход: вот туда, в школу. Мой же выход пока… в тупике. Торопитесь же, а я вас буду здесь ждать.
Яровой. И тогда скажете всё?
Панова. Всё. А сейчас пойду шартрез допивать. Поторопитесь, а то уйду. (Уходит.)
Яровой. Нет, не уйдёшь! Скопцов!
Из темноты выходит Семён.
Семён. Я.
Яровой. За этой дамой установить наблюдение. Глаз с неё не спускать.
Семён. Слушаю. (Уходит.)
КАРТИНА ВТОРАЯ
Двор школы. Любовь всматривается в пустырь. Входит Яровой.
Любовь. Кто это? Товарищ…
Яровой. Я.
Любовь. Что… что нужно?
Яровой. Люба, я пришёл к тебе в последний раз. Завтра меня уже не увидишь.
Любовь. Знаю. Но я и сегодня не хочу тебя видеть.
Яровой. А сегодня я ещё хочу говорить с тобой.
Любовь. О чём нам говорить? Уходи!
Яровой. Я хочу спросить тебя…
Любовь. Я не стану отвечать тебе — уходи.
Яровой. Я без этого не уйду. Будь проклято всё, что стало между нами! Ничего нет у меня сейчас, кроме тебя, пойми!
Любовь. Нет, не понимаю.
Яровой. Люба, когда-то все свои боли я нёс к тебе одной.
Любовь. Я забыла это…
Яровой. Теперь уже некому рассказать, как мне нестерпимо тяжко в этом мешке.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.