Крик птицы - [4]
***
Расширяя возможности ансамбля, лидер от соратников потребовал дополнительных музыкальных умений. Товарища по армейской службе саксофониста Владислава Мисевича — по кличке «Змей» — приучил к флейте и дудочке. Контрабасисту Леониду Тышко — он значился в коллективе как «Хмурый» — велено взяться за бас-гитару. Новый инструмент следовало освоить и брату Валерию.
ГОЛОС В.МУЛЯВИНА: «Говорю: Слушай, мне труба нужна. — Он: Хорошо, я научусь. — Через месяц он играл свою партию».
ВАЛЕНТИН БАДЬЯРОВ: Пришёл я в «Лявоны». Всю энергию отдавал скрипке но — увлечение джазом! — и потому мечтал учиться на гитаре. Но ни гитары не было — какая-то самодельная, аж стыдно, — ни учителя не было. Когда в разговоре Мулявин выяснил, что гитары нет, дал свою знаменитую белую гитару: большая, большой гриф — словом, джазовая, профессиональная. Благодаря этой гитаре, необычайная любовь к этому инструменту. Меня будоражил инструмент! У нас был частный домик. Я ходил по дорожкам, мимо кустов, яблонь, вишен — и занимался, занимался. Всё — Володино доброе желание мне помочь, да моё трудолюбие. Как гитарист-инструменталист он был на порядок выше меня. Во время концертов я ставил стул за кулису — он, как всегда, слева на сцене, я «примацовывал» стул — и смотрел на его пальцовку и слушал, как у него получается, как владел инструментом, как обходился с гитарой. Для меня — восхищение! Впечатляло. Многое у него перенял.
Народный артист Беларуси АНАТОЛИЙ ЯРМОЛЕНКО: Все тогда перенимали манеру их игры. Например, Бадьяров держал гитару вот так, свободно, иногда вскидывал вертикально — и мы подражали.
ГЕННАДИЙ СТАРИКОВ: Мулявин часто приходил к нам в РТИ на вечера, потому что мы в хард-роке, в хард-блюзе, в ритмовом блюзе была лидерами в Советском Союзе — в инструментальной музыке такого стиля. А Мулявин был человек-новатор. Он впитывал, как губка, всё новое. И естественно, что он не мог пройти мимо Радиотехнического института. Сидел и внимательно слушал. И показывал нам гитару: вот, купил у кого-то из поляков первую 12-струнку. И всё время уговаривал продать наши усилители — «Лявонам» ещё. Усилители никому не продали, честно скажу — уникальные были! Мы их сами делали. Со всей страны люди приезжали. И если не удавалось купить усилитель, то покупали схему за деньги, у Янголя, нашего знаменитого инженера!
Ныне академик живописи, а в те годы просто молодой художник Георгий Поплавский часто принимал у себя в мастерской по улице Сурганова молодой ансамбль Мулявина в полном составе. Свидетельство тому, фотографии, сделанные тут же, среди картин и мольбертов. Захаживал и скульптор Анатоий Аникейчик. О чём говорилось, что обсуждалось?
ГЕОРГИИ ПОПЛАВСКИЙ: Приезжали «Скальды» из Польши — эффектно, в образах, в экзотических одеждах! А наши ансамбли тогда в галстуках, в отглаженных костюмчиках. Вот мои друзья и утверждали себя, начиная с «Лявонов», шаг за шагом. Отношение к ним было двоякое: с одной стороны, филармония видела, что доход, а Министерство культуры или директивные органы видели, что это не идёт в канву комсомольских движений, шлягеров, которые поднимают молодёжь, скажем, на целину или на БАМ.
***
Начинался новый год, 1970-й.
У «Лявонов» готова первая программа (похвалюсь: там была и песня Е. Гришмана на мой текст «Трубачи, трубачи»), В начале осени они показывают её худсовету филармонии. Удивила новизна: все играли и одновременно - пели! Решили рискнуть: постричь длинноволосых музыкантов и послать их на Всесоюзный конкурс артистов эстрады. На этом настаивал музыкальный руководитель эстрадного отдела Лев Моллер и имел основания: за четыре года до этого он уже готовил к конкурсу и возил в Москву двух белорусских солистов. Тогда они совершили первый «прорыв» на всесоюзную эстраду: Виктор Вуячич завоевал 1-е место — Иосиф Кобзон, кстати, занял тогда 2-е, — а среди женщин отметили Нелли Богуславскую. Опережая события, скажем: а когда ещё и «Песняры» станут победителями, то на советской эстраде образуется как бы «белорусский фронт». То, что и «Верасы», и «Сябры», и «Чаровницы», и наши солисты будут становиться лауреатами следующих конкурсов артистов эстрады, воспримется закономерно, само собой: ну, как же, мол, не кто-то там, а — белорусы!
Итак, в Москву отправляется белорусский ансамбль... «Песняры». Да. Им ультимативно предложено «переименоваться». Конечно, как же ехать в Москву «Лявонам» — «Лёнькам», по-русски, — когда великой страной правит их тёзка, Леонид Ильич! В поисках названия музыканты бросились в белорусский отдел библиотеки.
Заслуженный артист БССР ЛЕОНИД ТЫШКО (в «Песнярах 1969-81 гг.): «Лявоны» — это несерьёзно, клоуны какие-то. Нашли с Мисевичем у Купалы и Коласа — «песняры»! Понравилось ребятам. Ну, «Песняры» — так и пошло.
Мулявин, надо сказать, неохотно сменил название: ещё перед самым отъездом в Москву говорил мне, что вернёт прежнее.
ГОЛОС В. МУЛЯВИНА: «Когда мы назвали себя “Песняры”, люди просто хохотали от названия, потому что никто не знал, что это такое, что за слово такое. Первый раз, когда нас объявили на конкурсе в Москве в 70-м году, мы сразу не поняли: кого объявили».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот фильм — рекордсмен советского кино по «лежанию на полке»: 22 года! Он задумывался на угасании «хрущёвской оттепели», запускался в эпоху «волюнтаризма», снимался в начале «застоя», тогда же был запрещён, перележал на полке и «стагнацию», и «ускорение-гласность», и смерть аж четырёх Генсеков КПСС, и при пятом был — изувеченный, резаный-перекроенный! — допущен к зрителям уже совсем другого поколения накануне развала СССР.Речь пойдёт о фильме «Житие и вознесение Юрася Братчика», он же — «Евангелие от Иуды», он же — «Христос приземлился в Гродно».
Наберите около восьми утра его телефон — не домашний, там давно нет, давно ушёл на работу, обязательно пешком — а служебный, с большим количеством цифр «8»: директор и художественный руководитель Государственного концертного оркестра Беларуси, всем известного «АБ», уже в офисе. И если ему ещё не испортили настроение, а нервничает и пребывает в состоянии обиженного почти постоянно, то можете быстро решить с ним несложные вопросы. Потому что уже с восьми утра начнутся запланированные визиты. Побудем рядом — зримо и незримо, — и станет ясно: какой он, МИХАИЛ ФИНБЕРГ, одиночка в людском водовороте — с рассвета до полуночи.
Тюрьма в Гуантанамо — самое охраняемое место на Земле. Это лагерь для лиц, обвиняемых властями США в различных тяжких преступлениях, в частности в терроризме, ведении войны на стороне противника. Тюрьма в Гуантанамо отличается от обычной тюрьмы особыми условиями содержания. Все заключенные находятся в одиночных камерах, а самих заключенных — не более 50 человек. Тюрьму охраняют 2000 военных. В прошлом тюрьма в Гуантанамо была настоящей лабораторией пыток; в ней применялись пытки музыкой, холодом, водой и лишением сна.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Брошюра написана известными кинорежиссерами, лауреатами Национальной премии ГДР супругами Торндайк и берлинским публицистом Карлом Раддацом на основе подлинных архивных материалов, по которым был поставлен прошедший с большим успехом во всем мире документальный фильм «Операция «Тевтонский меч».В брошюре, выпущенной издательством Министерства национальной обороны Германской Демократической Республики в 1959 году, разоблачается грязная карьера агента гитлеровской военной разведки, провокатора Ганса Шпейделя, впоследствии генерал-лейтенанта немецко-фашистской армии, ныне являющегося одним из руководителей западногерманского бундесвера и командующим сухопутными силами НАТО в центральной зоне Европы.Книга рассчитана на широкий круг читателей.
Книга Стюарта Джеффриса (р. 1962) представляет собой попытку написать панорамную историю Франкфуртской школы.Институт социальных исследований во Франкфурте, основанный между двумя мировыми войнами, во многом определил не только содержание современных социальных и гуманитарных наук, но и облик нынешних западных университетов, социальных движений и политических дискурсов. Такие понятия как «отчуждение», «одномерное общество» и «критическая теория» наряду с фамилиями Беньямина, Адорно и Маркузе уже давно являются достоянием не только истории идей, но и популярной культуры.
Книга представляет собой подробное исследование того, как происходила кража величайшей военной тайны в мире, о ее участниках и мотивах, стоявших за их поступками. Читателю представлен рассказ о жизни некоторых главных действующих лиц атомного шпионажа, основанный на документальных данных, главным образом, на их личных показаниях в суде и на допросах ФБР. Помимо подробного изложения событий, приведших к суду над Розенбергами и другими, в книге содержатся любопытные детали об их детстве и юности, личных качествах, отношениях с близкими и коллегами.
10 мая 1933 года на центральных площадях немецких городов горят тысячи томов: так министерство пропаганды фашистской Германии проводит акцию «против негерманского духа». Но на их совести есть и другие преступления, связанные с книгами. В годы Второй мировой войны нацистские солдаты систематически грабили европейские музеи и библиотеки. Сотни бесценных инкунабул и редких изданий должны были составить величайшую библиотеку современности, которая превзошла бы Александрийскую. Война закончилась, но большинство украденных книг так и не было найдено. Команда героических библиотекарей, подобно знаменитым «Охотникам за сокровищами», вернувшим миру «Мону Лизу» и Гентский алтарь, исследует книжные хранилища Германии, идентифицируя украденные издания и возвращая их семьям первоначальных владельцев. Для тех, кто потерял близких в период холокоста, эти книги часто являются единственным оставшимся достоянием их родных.