Крик птицы - [13]
АНАТОЛИЙ КАШЕПАРОВ: Выступали на стадионах, в спорткомплексах. «Олимпийский комплекс» в Москве — 44 тысячи зрителей! Кто сегодня такой зал соберёт?!
Огромные сборы! «Песняры», имея скромные фиксированные ставки, получали добавку за переработку и по-прежнему содержали часть филармонических коллективов, чиновников от культуры. Но музыканты измотаны. Пик славы достигнут, показалось, что можно и расслабиться. И творческий уровень коллектива неприметно снижается.
Игорь Паливода едко описывает один из спектаклей: «Ритмическая основа группы крепко страдает — это особенно заметно при отсутствии вокальной. "Песняры" потрясают слушателя "Гусляром", и когда в кульминации на сцену вышел лично Гусляр, чтобы высказать подонку-Князю всё, что накипело, тот обомлел вместе со своей свитой. Седой старец имел такой "уставший" вид, что гусли валились из его рук, стеклянные глаза смотрели сквозь Князя, из души вырвалось облачко горячего *душистого" пара. Сориентировавшись, музЫки грянули, прислужники быстро куда-то уволокли лысого Гусляра».
Это первое ЧП такого рода. Первое... Гусляра играл сам Владимир Мулявин.
И вот «Хмурый», малословный остряк Тышко — предпоследний из основателей «Песняров» — уходит от Мулявина. В Израиль эмигрирует он позже. А пока просто уходит «в никуда», играть в ресторан. Значит, было уже невмоготу, значит, что-то перестало устраивать его, что-то насторожило.
ЛЕОНИД ТЫШКО: Напевали Володе, что «гений». Отсюда: меняется отношение к друзьям, к себе. Можно было небольшим составом сохраниться и делать то, с чего начинали: с простых белорусских песен.
***
Владимиру Мулявину, уже народному артисту БССР, фирма звукозаписи «Мелодия» вручает «Золотой диск». Всего же она выпустит десять «песняровских» пластинок-гигантов, тираж — 12 миллионов!
Однако в «Песнярах» уже не остаётся соратников, имевших право называть его «Муля» и даже «Володя», всё больше слышит: «Владимир Георгиевич». Подбирается новый состав, который назовут «звёздным». Кто входил в него? Как чуткий Мулявин находил исполнителей? Всякий раз, приезжая в Москву с обновлённым ансамблем, он изумлял московских знатоков: «Откуда Мулявин таких музыкантов берёт?!»
После ухода Борткевича непременно нужен был сладкоголосый тенор. В Сочи пел в ресторане Игорь Пеня. Туда на гастроли приехали «Песняры».
ИГОРЬ ПЕНЯ: В ресторан зашёл Владимир Георгиевич. Поужинал, передал: «А можно послушать этого молодого человека на предмет работы в “Песнярах”? В то время попасть в "Песняры" — всё равно, что попасть на Луну. Они ещё раз пришли, послушали. Я подошёл к столику "Ну ждите, — говорит Мулявин. — Ждите. Мы вам дадим ответ буквально в течение месяца". Новый год проходит, звонят "Выезжай!" Я выезжаю в Киев и буквально на следующий день я уже пел с Валерой Дайнеко — правда, в микрофон за кулисами: костюма не было. Так сбылась моя мечта.
ВАЛЕРИЙ ДАЙНЕКО (в «Песнярах» 1977— 93 гг.): Предложений мне было много. В «Арсенал» Алексея Козлова — Лёша говорил: «Понимаю, больших денег не будет, но моя музыка тебе близка...» И предложение от Георгия Гараняна было, приятно: значит, что-то могу, раз такие люди, как он и Козлов, обращаются. Но я человек слова: пришёл в «Песняры» — и что, сразу увольняться? В той стране, где существуют «Песняры», сделать что-либо достойное трудно было. Мы пели песни — красивые, как оказалось, — и сейчас их поём, и люди слушают. Такие как «Песняры», были одни. После первого исполнения «Беловежской пущи» Муля похлопал меня: «Твой голос принадлежит народу».
ВЛАДИМИР ТКАЧЕНКО: «Битлз» и «Песняры» в моей музыкальной жизни занимают большое место. Учась на скрипке, взял я в руки электрогитару. Пособий не было. Единственно — слушать и копировать. Это хороший вариант: копируя многих, находишь своё. «Битлз» распался, а «Песняры» родились. Моей мечтой было попасть в этот ансамбль. И моя мечта сбылась. Второй период — это самый сильный состав «Песняров»! И удовольствие в этом составе играть, и даже честь играть с теми музыкантами, которые пришли в этот момент.
Рядом с Ткаченко «консерваторцы»: скрипач и бас-гитарист Борис Бернштейн — интервью с ним трудно снять, он в Америке; а ещё клавишники Аркадий Эскин, Анатолий Гилевич и Игорь Паливода. И с этими не встретиться уже никогда...
***
«Песняры» возвращаются из Гаваны, привезя приз фестиваля «Варадеро-83». Чета Мулявиных отмечает годик сынишки Валерия.
ЛЕОНИД БОРТКЕВИЧ: Он очень любил свою семью, он любил Валерку. Всех любил, всем помогать старался.
МИХАИЛ ФИНБЕРГ: Владимир Георгиевич помогал своим музыкантам получить в те годы — очень трудные годы — и квартиры, и машины, и помогал в решении других каких-то вопросов, но они от него уходили.
Он действительно сердечно относился к чужим людям — об этом свидетельствуют многие. Но у Мулявина от предыдущих браков две дочки и сын. Насколько внимателен он был к своим близким?
Мемуары Нелли Богуславской, наблюдавшей за жизнью Мулявина уже 20 лет: «Он жил в другом окружении, с другими женщинами, и никто не заставлял его заниматься, не опекал и не твердил, что он — «Му-ля-вин!» Сын Володя рос. Видел папу по телевизору, тянул к нему ручки. Но у папы другая семья, другие дети, а также властные установки: не общаться с теми, кто раньше были его семьёй».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот фильм — рекордсмен советского кино по «лежанию на полке»: 22 года! Он задумывался на угасании «хрущёвской оттепели», запускался в эпоху «волюнтаризма», снимался в начале «застоя», тогда же был запрещён, перележал на полке и «стагнацию», и «ускорение-гласность», и смерть аж четырёх Генсеков КПСС, и при пятом был — изувеченный, резаный-перекроенный! — допущен к зрителям уже совсем другого поколения накануне развала СССР.Речь пойдёт о фильме «Житие и вознесение Юрася Братчика», он же — «Евангелие от Иуды», он же — «Христос приземлился в Гродно».
Наберите около восьми утра его телефон — не домашний, там давно нет, давно ушёл на работу, обязательно пешком — а служебный, с большим количеством цифр «8»: директор и художественный руководитель Государственного концертного оркестра Беларуси, всем известного «АБ», уже в офисе. И если ему ещё не испортили настроение, а нервничает и пребывает в состоянии обиженного почти постоянно, то можете быстро решить с ним несложные вопросы. Потому что уже с восьми утра начнутся запланированные визиты. Побудем рядом — зримо и незримо, — и станет ясно: какой он, МИХАИЛ ФИНБЕРГ, одиночка в людском водовороте — с рассвета до полуночи.
В начале семидесятых годов БССР облетело сенсационное сообщение: арестован председатель Оршанского райпотребсоюза М. 3. Борода. Сообщение привлекло к себе внимание еще и потому, что следствие по делу вели органы госбезопасности. Даже по тем незначительным известиям, что просачивались сквозь завесу таинственности (это совсем естественно, ибо было связано с секретной для того времени службой КГБ), "дело Бороды" приобрело нешуточные размеры. А поскольку известий тех явно не хватало, рождались слухи, выдумки, нередко фантастические.
В книге рассказывается о деятельности органов госбезопасности Магаданской области по борьбе с хищением золота. Вторая часть книги посвящена событиям Великой Отечественной войны, в том числе фронтовым страницам истории органов безопасности страны.
Повседневная жизнь первой семьи Соединенных Штатов для обычного человека остается тайной. Ее каждый день помогают хранить сотрудники Белого дома, которые всегда остаются в тени: дворецкие, горничные, швейцары, повара, флористы. Многие из них работают в резиденции поколениями. Они каждый день трудятся бок о бок с президентом – готовят ему завтрак, застилают постель и сопровождают от лифта к рабочему кабинету – и видят их такими, какие они есть на самом деле. Кейт Андерсен Брауэр взяла интервью у действующих и бывших сотрудников резиденции.
«Иногда на то, чтобы восстановить историческую справедливость, уходят десятилетия. Пострадавшие люди часто не доживают до этого момента, но их потомки продолжают верить и ждать, что однажды настанет особенный день, и правда будет раскрыта. И души их предков обретут покой…».
Не каждый московский дом имеет столь увлекательную биографию, как знаменитые Сандуновские бани, или в просторечии Сандуны. На первый взгляд кажется несовместимым соединение такого прозаического сооружения с упоминанием о высоком искусстве. Однако именно выдающаяся русская певица Елизавета Семеновна Сандунова «с голосом чистым, как хрусталь, и звонким, как золото» и ее муж Сила Николаевич, который «почитался первым комиком на русских сценах», с начала XIX в. были их владельцами. Бани, переменив ряд хозяев, удержали первоначальное название Сандуновских.
Предлагаемая вниманию советского читателя брошюра известного американского историка и публициста Герберта Аптекера, вышедшая в свет в Нью-Йорке в 1954 году, посвящена разоблачению тех представителей американской реакционной историографии, которые выступают под эгидой «Общества истории бизнеса», ведущего атаку на историческую науку с позиций «большого бизнеса», то есть монополистического капитала. В своем боевом разоблачительном памфлете, который издается на русском языке с незначительными сокращениями, Аптекер показывает, как монополии и их историки-«лауреаты» пытаются перекроить историю на свой лад.