Коронация - [6]
Король. Начинается.
Жена. Ты знаешь, чего я хочу?
Мацек. Знаю.
Жена. Чего?
Мацек. Чтобы мы проводили больше времени вместе…
Жена. Чтобы мы разговаривали.
Мацек. Знаю.
Жена. И что?
Король(жене). Но ведь вы же, ё-моё, разговариваете.
Мацек. Мы же разговариваем.
Жена. Мало. Мне этого недостаточно. Мацек, ты живешь в своем мире. Ты отгораживаешься от меня.
Король(жене, с иронией). Он просто пытается выжить, дорогая.
Жена. Ты не подпускаешь меня к себе. Я не знаю, о чем ты думаешь. (Пауза.) Мацек, я так больше не могу. Мне нужна чуткость, тепло…
Король. Так он же, блин, старается!
Мацек(пауза). Почему мы так редко занимаемся любовью?
Король. Наконец-то!
Жена. Вот именно!
Король. Вот именно!
Мацек. Вот именно!
Жена. Вот именно!
Король. Вот именно!
Жена. Мы очень далеки друг от друга. Неужели ты не понимаешь?.. Мацек, как ты себе это представляешь? Два человека живут вместе только для того, чтобы спать в одной постели? (Пауза.) Мацек, почему ты никогда не разговариваешь со мной, как с другими?
Мацек. Это как?
Жена. Не шутишь, не придуриваешься.
Король(с иронией). С тобой сложно шутить, дорогая. Юмор надо понимать.
Жена. Когда ты последний раз пришел за мной на работу? Или приготовил для меня ужин? Когда мы в последний раз ходили гулять?
Мацек. Но ведь не было такого, чтобы мы часто занимались любовью. Ты прекрасно это знаешь. Почему?.. Почему у нас никогда не было так, как у других?
Жена. То есть как?
Мацек. Почему мы никогда не сходили друг от друга с ума? Даже вначале? Почему мы не занимались любовью где ни попади?
Жена. Мацек! Вначале было тяжело. Я знаю. Но ведь сейчас все нормально.
Король. Да куда там.
Мацек. Нормально — это когда люди в нашем возрасте не вылезают из постели.
Жена. Просто ты от меня отдаляешься. Я… Мне очень часто хочется, но ты ложишься, когда я уже сплю…
Мацек. Почему ты никогда не брала в рот?.. Брезгуешь?
Жена. Нет! Не брезгую! Просто… Просто я не люблю этого! Неужели так трудно понять? (После паузы.) Мацек, с меня хватит. Знаешь, мне иногда кажется, что ты уничтожил все, что во мне было хорошего. Я даже не знаю… Не знаю даже, хочу ли я от тебя ребенка. (Уходит.)
Мацек. Беата!
Король. Успокойся!
Тишина, Мацек сидит на кровати.
Король(пауза). На сей раз она перегнула палку. На фига она это сказала… Отлично! Ты тоже не хочешь от нее ребенка. Хочешь?.. Вот именно. Только при одной мысли об этом у тебя мурашки бежали по телу. Только ты боялся в этом признаться.
Мацек(Женщине). Как ты думаешь, что было бы, если бы мы встретились раньше?
Женщина. Не знаю. Наверное, у нас было бы двое детей и мы были бы счастливы.
Король(Мацеку). От этого не убежишь.
Женщина. Мы бы жили у моря. Ты бы делал свои фотографии. А я бы тебе позировала голая, на пляже. А потом мы бы ездили в Париж и Венецию на твои выставки.
Король(Мацеку). Все, ты влип. Вот оно.
Женщина. Если хочешь, можем поехать на выходные к моим знакомым на озера.
Мацек. Давай.
Женщина. У них конюшня. Они разводят лошадей. Ты когда-нибудь ездил верхом?
Мацек. Нет.
Женщина. Ммммм….
Мацек. А ты?
Женщина. Я езжу с двенадцати лет.
Мацек. Правда?
Женщина. Обожаю это. Больше всего на свете.
Король. Боже мой!
Мацек(после паузы). И мы могли бы верхом проскакать по пляжу?
Женщина. Конечно. Утром, на рассвете.
Женщина и Мацек целуются; на сцену входит Мать.
Мать(возбужденно). Мацек, Мацек, Богна приезжает.
Мацек(застигнутый врасплох). Что?
Мать. Богна приезжает!
Король. Богна?
Мацек. Ты шутишь?
Мать. Честное слово. Она утром звонила. Прилетает в следующий четверг.
Король. О, блин!
Мацек. Так внезапно?
Мать. Знакомый помог ей получить какое-то разрешение… Она объясняла, но я не все поняла. Говорила, что звонила тебе, но никто не ответил.
Король(зрителям). Ее не было тринадцать лет.
Мацек. А надолго?
Мать. На неделю.
Мацек. Всего на неделю?
Мать. Дольше она не может.
Мацек. Это бессмысленно… Она одна или с Кшисеком?
Мать. По-моему, одна. Они боятся, что Кшисека назад не впустят.
Король(смотрит на Женщину). Ни фига себе… И как раз сейчас.
Мацек. Боже! Мама, прямо не верится.
Король. Я соскучился по ней.
Мать. Я тоже.
Король. Если вообще можно скучать по тому, кого так давно не видел.
Мать. Надо будет все как-то распланировать.
Король. Я уже привык, что ее нет.
Мацек. Наверное, все захотят с ней увидеться.
Король(Мацеку). Интересно, каково это: встретиться с сестрой через тринадцать лет?
Мацек садится на стул.
Мать. Господи, Боже мой!
Мацек. Что, мама?
Король(зрителям). Ага! Прошу прощения. Это моя мать.
Мать. Ничего… Боюсь немного.
Король. Столько всего происходит, что я забыл вам ее представить.
Мацек. Чего ты боишься?
Мать. Столько лет… Вдруг не о чем будет говорить.
Мацек. Ну ты что, мам! Как это — не о чем?
Мать. Ведь она уже совсем другой человек. Они там живут в совершенно другом мире.
Мацек. Ну и что?
Король(Мацеку). А то, что вы друг о друге абсолютно ничего не знаете.
Мать. Тринадцать лет. Столько времени.
Мацек. Ты думаешь, Богна сильно изменилась? Ведь вы же все время общаетесь по телефону.
Мать. По телефону, разве это общение… Как дела? Как ты себя чувствуешь?
Король. How are you?
Мацек. Мама, не волнуйся! Все будет хорошо. Вот увидишь. Где отец?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
В сборник вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1960—1980-х годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.