Коронация - [6]
Король. Начинается.
Жена. Ты знаешь, чего я хочу?
Мацек. Знаю.
Жена. Чего?
Мацек. Чтобы мы проводили больше времени вместе…
Жена. Чтобы мы разговаривали.
Мацек. Знаю.
Жена. И что?
Король(жене). Но ведь вы же, ё-моё, разговариваете.
Мацек. Мы же разговариваем.
Жена. Мало. Мне этого недостаточно. Мацек, ты живешь в своем мире. Ты отгораживаешься от меня.
Король(жене, с иронией). Он просто пытается выжить, дорогая.
Жена. Ты не подпускаешь меня к себе. Я не знаю, о чем ты думаешь. (Пауза.) Мацек, я так больше не могу. Мне нужна чуткость, тепло…
Король. Так он же, блин, старается!
Мацек(пауза). Почему мы так редко занимаемся любовью?
Король. Наконец-то!
Жена. Вот именно!
Король. Вот именно!
Мацек. Вот именно!
Жена. Вот именно!
Король. Вот именно!
Жена. Мы очень далеки друг от друга. Неужели ты не понимаешь?.. Мацек, как ты себе это представляешь? Два человека живут вместе только для того, чтобы спать в одной постели? (Пауза.) Мацек, почему ты никогда не разговариваешь со мной, как с другими?
Мацек. Это как?
Жена. Не шутишь, не придуриваешься.
Король(с иронией). С тобой сложно шутить, дорогая. Юмор надо понимать.
Жена. Когда ты последний раз пришел за мной на работу? Или приготовил для меня ужин? Когда мы в последний раз ходили гулять?
Мацек. Но ведь не было такого, чтобы мы часто занимались любовью. Ты прекрасно это знаешь. Почему?.. Почему у нас никогда не было так, как у других?
Жена. То есть как?
Мацек. Почему мы никогда не сходили друг от друга с ума? Даже вначале? Почему мы не занимались любовью где ни попади?
Жена. Мацек! Вначале было тяжело. Я знаю. Но ведь сейчас все нормально.
Король. Да куда там.
Мацек. Нормально — это когда люди в нашем возрасте не вылезают из постели.
Жена. Просто ты от меня отдаляешься. Я… Мне очень часто хочется, но ты ложишься, когда я уже сплю…
Мацек. Почему ты никогда не брала в рот?.. Брезгуешь?
Жена. Нет! Не брезгую! Просто… Просто я не люблю этого! Неужели так трудно понять? (После паузы.) Мацек, с меня хватит. Знаешь, мне иногда кажется, что ты уничтожил все, что во мне было хорошего. Я даже не знаю… Не знаю даже, хочу ли я от тебя ребенка. (Уходит.)
Мацек. Беата!
Король. Успокойся!
Тишина, Мацек сидит на кровати.
Король(пауза). На сей раз она перегнула палку. На фига она это сказала… Отлично! Ты тоже не хочешь от нее ребенка. Хочешь?.. Вот именно. Только при одной мысли об этом у тебя мурашки бежали по телу. Только ты боялся в этом признаться.
Мацек(Женщине). Как ты думаешь, что было бы, если бы мы встретились раньше?
Женщина. Не знаю. Наверное, у нас было бы двое детей и мы были бы счастливы.
Король(Мацеку). От этого не убежишь.
Женщина. Мы бы жили у моря. Ты бы делал свои фотографии. А я бы тебе позировала голая, на пляже. А потом мы бы ездили в Париж и Венецию на твои выставки.
Король(Мацеку). Все, ты влип. Вот оно.
Женщина. Если хочешь, можем поехать на выходные к моим знакомым на озера.
Мацек. Давай.
Женщина. У них конюшня. Они разводят лошадей. Ты когда-нибудь ездил верхом?
Мацек. Нет.
Женщина. Ммммм….
Мацек. А ты?
Женщина. Я езжу с двенадцати лет.
Мацек. Правда?
Женщина. Обожаю это. Больше всего на свете.
Король. Боже мой!
Мацек(после паузы). И мы могли бы верхом проскакать по пляжу?
Женщина. Конечно. Утром, на рассвете.
Женщина и Мацек целуются; на сцену входит Мать.
Мать(возбужденно). Мацек, Мацек, Богна приезжает.
Мацек(застигнутый врасплох). Что?
Мать. Богна приезжает!
Король. Богна?
Мацек. Ты шутишь?
Мать. Честное слово. Она утром звонила. Прилетает в следующий четверг.
Король. О, блин!
Мацек. Так внезапно?
Мать. Знакомый помог ей получить какое-то разрешение… Она объясняла, но я не все поняла. Говорила, что звонила тебе, но никто не ответил.
Король(зрителям). Ее не было тринадцать лет.
Мацек. А надолго?
Мать. На неделю.
Мацек. Всего на неделю?
Мать. Дольше она не может.
Мацек. Это бессмысленно… Она одна или с Кшисеком?
Мать. По-моему, одна. Они боятся, что Кшисека назад не впустят.
Король(смотрит на Женщину). Ни фига себе… И как раз сейчас.
Мацек. Боже! Мама, прямо не верится.
Король. Я соскучился по ней.
Мать. Я тоже.
Король. Если вообще можно скучать по тому, кого так давно не видел.
Мать. Надо будет все как-то распланировать.
Король. Я уже привык, что ее нет.
Мацек. Наверное, все захотят с ней увидеться.
Король(Мацеку). Интересно, каково это: встретиться с сестрой через тринадцать лет?
Мацек садится на стул.
Мать. Господи, Боже мой!
Мацек. Что, мама?
Король(зрителям). Ага! Прошу прощения. Это моя мать.
Мать. Ничего… Боюсь немного.
Король. Столько всего происходит, что я забыл вам ее представить.
Мацек. Чего ты боишься?
Мать. Столько лет… Вдруг не о чем будет говорить.
Мацек. Ну ты что, мам! Как это — не о чем?
Мать. Ведь она уже совсем другой человек. Они там живут в совершенно другом мире.
Мацек. Ну и что?
Король(Мацеку). А то, что вы друг о друге абсолютно ничего не знаете.
Мать. Тринадцать лет. Столько времени.
Мацек. Ты думаешь, Богна сильно изменилась? Ведь вы же все время общаетесь по телефону.
Мать. По телефону, разве это общение… Как дела? Как ты себя чувствуешь?
Король. How are you?
Мацек. Мама, не волнуйся! Все будет хорошо. Вот увидишь. Где отец?
![Прикосновение](/storage/book-covers/4a/4a0cf8c9671de67de3ffd2b39b649372835eef79.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Светильник, зажженный в полночь, и другие пьесы](/storage/book-covers/0c/0c3f1b7600d0e5c72ec4c5c673d84c6bdb8b34fd.jpg)
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
![Пади: Жены польских солдат в Ираке](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
![Не удивляйся, когда придут поджигать твой дом](/storage/book-covers/2d/2dc489c5eb57dc9a75e05405247d473a5278dd6c.jpg)
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
![Кино с цветами, девочки с пацанами](/storage/book-covers/d6/d699104300ae5afcfb198a8136946b946ade0b38.jpg)
Пьеса о многих из нас, кто путает секс с любовью лихорадкой. Это ироничный взгляд на вечный подростковом возрасте, в котором человек живет сегодня, толкая их созревание где-то к пенсионному возрасту. Комедийный подход к нашей повседневной жизни.
![Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер](/storage/book-covers/46/46b44f5acc8b8213685802412c01978b22225247.jpg)
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
![Последний папа](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
Впьесе «Последний папа» говорится об одиночестве детей, заброшенных родителями-трудоголиками: героиня в сопровождении куклы Барби и Медвежонка ищет отца, пропавшего в городских джунглях.
![Антология современной польской драматургии](/storage/book-covers/72/7208c454393e7965d941122114940d07a17bb7ea.jpg)
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
![Антология современной британской драматургии](/storage/book-covers/e8/e8b6854232de0f77c037fa50218bd69ce41a1b5a.jpg)
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
![Антология современной французской драматургии. Том II](/storage/book-covers/72/726cb4d6c6d6972ed9f9408508b08996a584ee83.jpg)
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.