Коронация - [7]
Мать. У себя в комнате… Пьет.
Король. Блин.
Мацек. Давно?
Мать. Позавчера начал. (Пауза.) Жалко мне его. Сил моих нет, но ведь это больной человек.
Король(с иронией). Понятно.
Мать. У него вечно какие-то проблемы. То его обманывают. То не платят. И так с прошлого раза долго продержался… Может, зайдешь к нему на минутку?
Король. Уже бегу.
Мацек(раздраженный). Мама, перестань! Зачем я к нему пойду?
Мать. Поговоришь с ним немного!
Король. Интересно, о чем.
Мать. Он ждал тебя.
Мацек. Он хоть протрезвеет до приезда Богны?
Мать. Ну конечно! Что ты! Знаешь, как он обрадовался? Даже расплакался, бедный.
Мацек. Жалко, что Богна прилетает на такое короткое время. Думаешь, она захочет куда-нибудь поехать?
Мать. Наверное, на денек-другой в Варшаву. А вообще, не знаю. (Пауза.) Надо будет устроить какой-то ужин. Пригласить всех сразу. Когда вам удобнее?
Мацек. Нам?
Мать. Вам с Беаткой.
Мацек не отвечает.
Мать. Подумайте и скажите.
Король(Мацеку). Скажи сейчас!
Мацек(Королю). Я не знаю…
Король. Нет смысла откладывать.
Мацек. Бессмысленно…
Король. Ну, давай!
Мацек(пауза). Мама… Я хочу тебе что-то сказать… (Снова долго молчит.)
Мать. Я слушаю.
Король. Ну, говори же!
Мацек. Я ушел от Беаты.
Мать. О, Господи!
Король. Спокойно. Самое худшее позади.
Мать. Сын, о чем ты говоришь?
Мацек. Мне надоело… Я так больше не могу.
Король. Я и не верил, что ты когда-нибудь это скажешь.
Мать. Боже мой! Почему? Что случилось?
Мацек. Я должен, мама. И если сейчас этого не сделаю, то чокнусь. Никогда себе не прощу.
Мать начинает плакать.
Король. Вот видишь? Вроде пронесло.
Мацек. Прости, мам. Но я ничего не могу поделать.
Мать. Я знала. Я знала. Недавно разговаривала с отцом… О, Господи! Господи! (Пауза.) Но это так неожиданно. Ведь ты никогда раньше ничего не говорил.
Мацек. Это произошло внезапно. Как будто пелена с глаз упала. Как будто это был долгий дурной сон.
Мать. Может, это на время? Может, что случилось? Ведь ты совсем недавно сам говорил, какая Беата чуткая и понимающая.
Король. Мало ли что говорил.
Мацек. Нет, мама, это не на время.
Мать. Откуда ты знаешь?
Мацек. Просто знаю.
Мать(пауза). А ведь я тебе говорила: сынок, подумай!
Король. Говорила. Это факт.
Мать. Зачем тебе нужен был этот брак?
Мацек. Мама, перестань. Что теперь вспоминать? Случилось и случилось.
Мать. Все видели, что эта девушка не для тебя. Но ты ничего не хотел слушать. Всякий, кто осмеливался это сказать, сразу становился твоим лютым врагом.
Король. О боже!
Мацек(нервно). Ты права, мама, я был дурак. Признаю. Так что, теперь я должен мучиться до конца жизни?
Мать(после паузы, уже спокойнее). А что Беата?
Мацек. Я еще ничего ей не говорил.
Мать. А она не догадывается?
Мацек. По-моему, нет.
Мать. И вот так, ни с того ни с сего, хочешь ей сказать, что ты ее бросаешь?
Король. Ну… Да.
Мацек молчит.
Мать. И вы даже не поругались?
Мацек. Поругались. Но не по этому поводу. Это только расставило все точки над i.
Мать. Ради бога, сын, подумай хорошенько!
Король(Матери). Только не уговаривай меня получше подумать.
Мать. Ты ведь уже не ребенок! Тебе тридцать лет!
Мацек и Король. Знаю.
Мацек. Не надо мне об этом напоминать.
Мать. Ты встретил другую женщину?
Мацек. Нет…
Король(Мацеку). Ты себя обманываешь или ее?
Мацек смотрит на лежащую в кровати Женщину.
Мацек. Нет… Правда.
Мать. Не ври! Я слишком стара для этого. Здесь за километр пахнет женщиной.
Король. Соврать не получится.
Мацек. Тут другое, мам.
Мать. Сын, что ты вытворяешь?
Мацек. Я не ухожу к другой женщине. Клянусь!
Король. Трепло!
Мацек(Королю). Заткнись. (Матери.) Да, я познакомился с одной женщиной… Собственно, встретил. Неважно. Мама, я это делаю для себя. Поверь мне!
Мать. Ты с ней переспал?
Король. Естественно.
Мацек. Эта женщина раскрыла мне глаза. Благодаря ей я взглянул правде в лицо.
Мать. Какой правде?
Мацек. Что я все время обманывал себя, будто все в порядке.
Мать. И ты внезапно пришел к такому выводу? После пяти лет брака?
Мацек. Наверное, раньше я боялся себе в этом признаться.
Мать. Кто эта женщина?
Мацек. Неважно.
Мать. Как это неважно?
Король. Ты ведь хочешь ей сказать.
Мацек. Придет время, и ты с ней познакомишься.
Мать. Господи…
Женщина в кровати улыбается Мацеку.
Женщина. Почему ты на меня так смотришь?
Мацек(Женщине). Я люблю тебя… Не смейся. Это правда. Я хочу быть с тобой.
Король. Может, не все сразу, а?
Мацек. Никогда ни в чем я не был так уверен.
Женщина. Сначала ты должен кое-что закончить.
Мацек. Я знаю. Ты меня любишь?.. Скажи, ты любишь меня?
Мать. Только не вздумай говорить Беате.
Мацек(Матери). Почему?
Мать. О таких вещах не говорят. Для женщины это унизительно.
Мацек. Может, так было бы честнее.
Король. Не может быть, а точно.
Мать. Сын, не смеши меня! Послушай мать хотя бы на этот раз. Запомни, нет худшего врага, чем униженная женщина. О таких вещах она помнит до конца жизни. Если вдруг ты захочешь к ней вернуться, это всегда будет стоять между вами. Только если ты решился на развод… Но тогда тем более нельзя ничего говорить.
Мацек. Пока я только хочу уйти. Немного пожить один.
Король. Зачем ты, блин, себя обманываешь?
Мать(пауза). Будь с ней деликатен. Как-то подготовь ее.
Король(Матери).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.
Вот уже четыре века в замке древнего Несвижа является призрак молодой женщины. Согласно легенде, это бродит мучительная душа нелепо загубленной Барбары Радзивил. Драматическая поэма Алексея Дударева написана на основе одного из самых романтических представлений о трагической любви белорусской магнатки Барбары Радзивил и польского короля Жигимонта.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.