Коронация - [8]
Разве можно к этому подготовить?
Мать. Это будет для нее как гром среди ясного неба.
Мацек. Знаю. Но по-другому не могу.
Мать. О, Господи! За что мне все это? И как раз сейчас!
Мацек. Я не подгадывал специально.
Мать(пауза). А ты не хотел бы попробовать пойти вместе с ней к психологу, ведь есть же специалисты…
Король (с иронией). Может, еще к ксендзу?
Мацек. Мама, это ничего не даст. Ты не понимаешь? Это не временный кризис. Наш брак был обречен с самого начала.
Король. Не понимаю я эту женщину.
Мацек. Чего ты добиваешься? С одной стороны, ты говоришь, что эта девушка не для меня, а с другой, устраиваешь мне скандал.
Мать. Потому что нельзя относиться к человеку как к собаке.
Король. Что она несет?
Мацек. Я ни к кому не отношусь как к собаке! Пойми, Беата тоже со мной несчастна. Она мне это сказала. Она сказала, что я уничтожил все, что в ней было хорошего.
Мать. Я давно замечала, что у вас что-то не складывается. Слава богу, что еще нет ребенка.
Король. Все-таки Бог есть.
Мать. А куда ты переезжаешь?
Мацек. Не знаю. Что-нибудь сниму.
Мать. Как это снимешь? Что снимешь?
Мацек. Квартиру или комнату. То, что люди обычно снимают.
Мать. Да ты что, сын! О чем ты говоришь? Какую комнату? Где?
Мацек. Я не знаю, мама. В Варшаве. Посмотрю на следующей неделе.
Мать. Значит, мы с отцом покупали тебе квартиру, чтобы ты сейчас где-то что-то снимал?
Король. Боже, как меня достают такие разговоры.
Мацек. А что мне делать? Выгнать из квартиры Беату?
Мать. Не кричи!
Мацек. Я не кричу.
Мать(после паузы). А где ты будешь питаться? Надо же где-то обедать.
Мацек. Мама, я не ребенок. Как-нибудь разберусь.
Мать. Боже мой! Я этого не вынесу! Вот что бывает, когда дети не слушают родителей.
Король. Твою мать!
Мать. Что с тобой происходит, сын? Я тебя не узнаю. Ты был таким хорошим ребенком.
Король. Может, слишком хорошим.
Мать. Я бы в жизни не подумала…
Мацек. Наверстываю упущенное.
Входят Отец и Богна.
Отец. Ну где вы все? Богна приехала.
Богна. Здравствуйте!
Король. Богна!
Мать. Доченька!
Мать и Дочь бросаются друг к другу в объятия.
Богна. Привет, мама!
Король. Господи! Откуда она взялась?
Мать. Господи! Откуда ты взялась? Ведь ты должна была прилететь в четверг.
Богна. А прилетела сегодня.
Отец(Матери). Прилетела сегодня. Ты же видишь.
Богна. Вы не рады? Господи, человек летит через пол-мира, через океан…
Мать. Ну, конечно, рады. Доченька моя! Ну и сюрприз ты нам устроила.
Король(Мацеку). Боже, у меня сейчас сердце выскочит.
Отец(Матери). Ты знаешь, она из аэропорта взяла такси.
Король. Такси?
Мать. Надо было позвонить. Кто-нибудь бы тебя встретил.
Король. Я бы приехал.
Богна. Я не успела. Знаете, что я сделала, чтобы успеть на самолет?
Мать начинает плакать, у Богны тоже слезы на глазах.
Отец. Ну и чего вы плачете, а? (Матери.) Приготовь ей что-нибудь поесть! Она же голодная.
Король(Отцу). Сам приготовь!
Мацек. Оставь их в покое, папа!
Отец(Мацеку, как будто только что его заметив). Что?.. А, привет, сынок!
Король(Отцу). Не называй меня сынком!
Мацек(сдержанно). Привет, папа!
Отец подходит к Мацеку и здоровается с ним.
Отец. Ну вот. Наконец приехала.
Мацек. Да.
Богна. Отлично выглядишь, мама.
Мать(улыбаясь сквозь слезы). Какое там. Старуха.
Богна. Перестань! Что ты говоришь! Волосы, вижу, покрасила.
Мать. Я даже не причесалась.
Отец. Отведу я тебя в парикмахерскую, только не ной!
Король(зрителям). Прошу прощения, что никого не представил, — и так понятно, в чем дело.
Мать. Ты такая красавица, доченька!
Отец. А чего ты хотела? Светская дама! (Подходит к Богне, обнимает ее и целует.) Хорошо, что ты приехала, дочка.
К Богне подходит Мацек.
Король(Мацеку) Твоя очередь.
Мацек. Привет, систер!
Богна и Мацек обнимаются.
Богна(обнимая Мацека). Братик мой!
Король(пауза). Странное чувство…
Богна(пауза). Как я по тебе соскучилась.
Мацек. И я по тебе.
Отец(в стороне, плачущей Матери). Халина, ради Бога, прекрати.
Мать. Отстань!
Отец(Матери). Как ты себя ведешь?
Мать. Посмотри на себя!
Отец(повышенным тоном). В чем дело, а?.. В чем дело?
Богна(ласково). Папа!.. Дайте нам поздороваться.
Король(Отцу). Идиот!
Отец отходит в сторону, Богна внимательно смотрит на Мацека.
Богна. Боже, братик мой! Это ты?
Король. Она не изменилась…
Мацек. Что поделаешь!
Король(Мацеку). Это ты изменился.
Богна(Матери). Это мой малыш?
Мать. Он сильно изменился.
Король. Малыш немного расшалился.
Богна(гладит Мацека по щеке). Господи, когда я уезжала, лицо у тебя было нежное-нежное.
Отец. Когда ты уезжала, он был пацаном. А сейчас доктор.
Богна(Матери). Я всем там рассказываю, что мой младший брат стал врачом.
Отец. Доктор хренов.
Богна(Отцу). Гордишься им, да?
Король. Меня сейчас стошнит.
Отец. Пока что он притворяется, что работает на «скорой помощи».
Мать. Казик!
Король(Отцу). Ты, как всегда, любезен!
Отец(Матери). А что? Что, не работает? Ведь работает. Только вместо уколов фотографирует пациентов.
Богна. Папа!
Отец(Богне). После Нового года я, может, что-нибудь для него придумаю.
Король(взбешенный). Спасибо большое! (Мацеку.) Если ты согласишься, то будешь самым последним козлом в мире.
Богна (Мацеку). Мое солнышко! (Снова его целует.) Ты так изменился, братик!
Мацек
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
![История западной окраины [=Вестсайдская история]](/storage/book-covers/4f/4f8b6b29481259768ef776f230a755de11a1c682.jpg)
Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.