Коронация - [12]
Король(Мацеку). Ты рехнулся?
Жена. Друзьями? Ты мне жизнь поломал.
Король(Жене). И ты мне.
Жена. Что мне делать? Ты же клятву давал перед Богом, что будешь со мной до самой смерти. Ты врал!
Мацек. То, как мы пять лет живем, вот это ложь. Ты сама знаешь.
Жена. Я так тебя любила.
Мацек. На самом деле ты никогда меня не любила, Беата.
Жена. Почему? Потому что не захотела взять в рот, да?
Король. Да.
Мацек. Беата, прекрати!
Жена. Ты трус. Жалкий трус и подонок! Я тебя ненавижу! (Уходит.)
Король. Ну… Не так уж и плохо все прошло.
С кровати встает Женщина, одевается.
Мацек. Что ты делаешь?
Женщина. Я должна идти.
Король. Почему?
К Мацеку подходит Мать.
Мать. Мацек! Отцу плохо.
Мацек. Иду.
Мать. Мацек…
Мацек и Король. Уже иду!
Мацек(Женщине). Что случилось?
Женщина. Ничего.
Мацек. Когда мы увидимся?
Женщина. Не знаю… Давай лучше простимся.
Мацек и Король в недоумении.
Король. Простимся?
Мацек. Как это… простимся?
Женщина. Я уезжаю.
Мацек. Куда?
Женщина. В Берлин.
Мацек. Зачем?
Женщина. На учебу в аспирантуру.
Мацек. На учебу?.. Ты мне ничего не говорила.
Женщина. Не знала, получится ли.
Мацек. Когда ты уезжаешь?
Женщина. Поезд сегодня вечером.
Король. Офигеть!
Мацек. Я тебя провожу.
Женщина. Не надо.
Мацек. На сколько ты уезжаешь?
Женщина. На три года…
Пауза.
Мацек(со все большим страхом в голосе). Когда к тебе можно будет приехать?
Женщина. Ты хочешь ко мне приехать?
Мацек. Конечно. Ты уже знаешь, где будешь жить? Знаешь адрес?
Женщина. Я буду жить у своего жениха.
Мацек и Король. У кого?
Женщина. Мы недавно помирились.
Мацек. Я думал, что…
Женщина. Мы вместе уже семь лет. Просто так не расстанешься.
Король. Просто так не расстанешься…
Пауза.
Женщина. А как у тебя дела?
Мацек(в прострации). Неважно.
Женщина. Ты ушел от жены?
Мацек. Да.
Женщина. Не жалеешь?
Король. Нет.
Мацек(после паузы). Нет.
Женщина. Это хорошо. Я напишу тебе. (Уходит.)
Король(после паузы Мацеку). Боишься?
Мацек. Боюсь…
Король. Ты никогда в жизни так не боялся.
Мацек. Я никогда в жизни так не боялся.
К Мацеку подходит Отец.
Отец(расстроенный). Что ты творишь?
Мацек и Король(недоумевая). Что?
Отец. Мацек, черт возьми… Что ты творишь?
Мацек. Ничего.
Отец. Как это ничего?.. Как это ничего?.. Сын… Мацек, черт…
Король(Отцу). Чего тебе надо?
Отец. Не будь пацаном!
Король(Отцу). Опять двадцать пять…
Отец. Сколько тебе лет?
Король(вызывающе). Нарываешься? Ну, давай!
Отец. Тебе, черт возьми, тридцать лет.
Мацек. Я знаю.
Отец. Если знаешь, то начни, в конце концов, думать головой.
Король(далее Отцу). Ну, давай! Что, боишься?
Отец. Какая-то баба заморочила тебе голову, а ты… Как пацан. Разум потерял. О чем ты думаешь?.. Или тебе кажется, что у нас с матерью всегда все было замечательно?
Король. Ты только это хотел мне сказать?
Отец. Я что тебе говорю? Чтобы ты сидел целыми днями дома с Беатой? Разве я это тебе толкую?.. Только, черт возьми… Нельзя терять голову из-за первой попавшейся лахудры.
Мацек(резко). Она не первая попавшаяся…
Отец. Сын! Если бы я себя вел, как ты… Я в твоем возрасте уже имел специальность и двоих детей. И знал, чего хочу в жизни.
Мацек. Я тоже знаю, чего хочу в жизни. Только это моя жизнь. И я не обязан хотеть того же, что и ты.
Отец. Мацек, будь мужчиной, черт возьми!
Мацек. А ты относись ко мне, как к мужчине!
Отец. А как я к тебе отношусь?
Мацек. Как к ребенку.
Отец. Чушь!
Мацек. Ты всю жизнь относишься ко мне как к ребенку. Хуже, чем к ребенку.
Отец. Ты еще заплачь.
Мацек. У тебя никогда не было для меня времени. Тебя самого никогда не было.
Отец. Я работал, чтобы вы были сыты.
Мацек. Что бы я ни делал, все было не так. Ты вечно меня критиковал. Я постоянно боялся сделать что-нибудь не так, чтобы ты меня сразу не охаял… Иногда я при тебе чувствовал себя, как будто… как будто я девочка. Такая маленькая, никчемная.
Отец. Мацек, послушай! Я тебе еще раз говорю… (Внезапно хватается за грудь и падает.)
Мацек(испуганный). Папа… папа… что с тобой? Папа… папа, где болит? Папа, едем в больницу…
Отец. Мацек…
Мацек. Папа…
Подбегают Мать и Богна.
Мать(плача). Господи… Казик…
Богна. Папа… (Мацеку.) Спаси его!
Мацек(Матери). Есть нитроглицерин?.. Мама!
Мать плачет.
Богна. Папа…
Мацек(Богне). Вызывай «скорую»!
Мать. Боже мой…
Король(Мацеку). Ты должен сделать ему искусственное дыхание. Ты же врач! (После паузы.) Мне противно прикасаться к его губам… Как будто надо его поцеловать… Какие у него гнилые зубы… И эти волосы в носу…
Мацек начинает делать Отцу массаж сердца.
Король. Он такой смешной, когда лежит… Такой… Такой, блин… как кукла. Боже, какая идиотская ситуация. Я сейчас не выдержу, расхохочусь.
Мацек прерывает массаж, долгая пауза, тишина, потом вместе с Королем кладет Отца на кровать.
Король(после паузы). Надо позвонить в похоронное бюро… И заняться формальностями… Мать можешь взять к себе… Пока, чтобы не была одна… Ты должен наконец уйти с работы, именно сейчас, из принципа. У тебя где-то был телефон той девушки. Помнишь? Блондинка. Она тебе понравилась. Да и ты ей тоже. Я видел. Ничего. Все как-нибудь устроится. Богна уедет. Все будет хорошо, вот увидишь. Только спокойно… Именно сейчас начинается настоящая жизнь. Все королевство — твое.
Затемнение.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
![История западной окраины [=Вестсайдская история]](/storage/book-covers/4f/4f8b6b29481259768ef776f230a755de11a1c682.jpg)
Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.