Коронация - [11]
Богна. Что меня не волновало? Мацек, о чем ты?
Мацек. А ты знаешь, что тут творилось все эти годы, когда тебя не было?
Богна. Знаю.
Мацек. Да? Ты знаешь, в каком отчаянии были родители?
Король(Мацеку). А ты нет?
Мацек. Знаешь, что мне однажды сказала мать? Что ты ее обманула… Потому что сказала, что уезжаешь на год или два. А потом все время говорила, что вернешься через полгода, через год. И они все время надеялись… А потом смирились с мыслью, что ты не вернешься. Хотя ты так и не сказала им об этом прямо.
Богна. Мацек, ты думаешь, мне было легко?
Мацек. Не знаю. Не в этом дело. (Пауза.) Богна… Ты сделала свой выбор. Помнишь, что ты мне сказала пару лет назад по телефону? Что ты счастлива, потому что можешь жить, как хочешь, и никто тебе не указывает. А сейчас я намерен жить так, как я хочу… Может, на какое-то время мне придется уехать от родителей. Может, поеду за границу, может, брошу медицину. Не знаю. Я хочу фотографировать.
Богна. Но ты же фотографируешь.
Мацек. Не так. Я хочу этим заняться серьезно. Я хочу посвятить себя этому.
Богна. А на что ты будешь жить?
Король(с иронией). На что я буду жить…
Мацек. Пока не знаю. Потом буду думать.
Богна. Отлично. Желаю удачи.
Мацек(пауза). Знаешь что, систер? Нам будет трудно с тобой договориться, если ты все время будешь ко мне относиться, как к младшему брату, которого надо водить за руку.
Богна. Я вовсе так к тебе не отношусь. Только не думай, что я стану прыгать от радости, потому что ты ведешь себя как ребенок.
Мацек. О’кей. Я этого от тебя и не жду.
Богна. Пойду к ним.
Мацек(после паузы). Почему ты приехала именно сейчас?
Богна. Не знаю… Почувствовала, что должна приехать.
Король(Богне, с иронией). Сон приснился?
Богна. А еще я была недавно у врача. Он нащупал у меня в правой груди уплотнение. Сказал, что надо обследоваться. Я бы хотела это сделать здесь. Почему-то я не доверяю тамошним врачам. Здесь я себя чувствую увереннее. Кроме того, там все намного дороже. Я хотела тебя попросить, чтобы ты мне помог.
Мацек. Понятно… Без вопросов.
Богна. Надеюсь, ничего серьезного.
Мацек. По-любому. Увидишь, все будет хорошо.
Богна отходит вглубь сцены, а к Мацеку подходит Кореш.
Кореш(Мацеку). Родственники — это отстой, правда?
Мацек. Что?
Кореш. Даже на фотографиях не всегда хорошо получаются.
Король(Корешу). Отвали!
Мацек. Чего тебе надо?
Кореш. Ничего. Классная телка — твоя сестра.
Король. Еще одно такое слово, и я тебе врежу!
Мацек. Знаю. Ну и что?
Кореш. Если вдруг заскучает, могу взять над ней шефство.
Король. Забудь.
Мацек. Не нужно. Обойдемся.
Кореш. Как хочешь. Мое дело предложить.
Мацек. А что ты здесь, собственно, делаешь?
Кореш. Ничего… Стригу вам траву во дворе, бассейн чищу… Всякое такое. Я слышал, ты с женой разводишься?
Король. Ой, не могу.
Кореш. Дела, значит, не очень. Но знаешь, старик, все бабы — бляди.
Мацек и Король бросаются на Кореша и начинают его бить; на сцену входит Жена.
Жена(Мацеку). Но почему? Я хочу знать, почему? Я имею на это право.
Мацек. Я тебе уже говорил. Мы очень разные.
Жена. Это не повод.
Король. Очень даже повод!
Жена(после паузы). Мацек, ради Бога, это же нормально, что мы отличаемся друг от друга. Все люди разные.
Мацек. Но мы с разных планет. Ты сама не видишь? У нас все разное. Нет ничего, что бы нас объединяло.
Жена. Это ты так считаешь. Почему ты не хочешь дать нам шанс? Ведь мы можем это обсудить. Поработать над этим. На этом и основан брак.
Король(Жене). Ты мне будешь рассказывать, на чем основан брак!
Жена. А ты после первой ссоры заявляешь, что уходишь.
Мацек. Это ничего не даст, Беата.
Жена. Откуда ты знаешь?
Мацек. Знаю. Это ни к чему не приведет.
Жена. Просто ты не хочешь.
Король. Да. Не хочу.
Жена(после паузы). Боже, ты — чудовище!
Мацек. Хорошо. Я — чудовище.
Жена. У тебя появилась другая женщина?
Мацек смотрит на Женщину в кровати.
Король. Да.
Мацек. Нет.
Король. Ты врешь.
Мацек(Королю). Знаю.
Жена. У тебя кто-то есть?
Король. Конечно, есть.
Мацек. Нет у меня никого…
Жена. Признайся!
Мацек. Правда, у меня никого нет.
Жена. Я тебе не верю.
Король. И правильно.
Жена. Ты мне изменяешь. У тебя есть другая женщина. Я это чувствую.
Мацек. Беата, дело совсем не в этом.
Король и Жена. А в чем?
Мацек. Я тебе уже говорил. Мы очень разные…
Жена. И ты это так внезапно понял? Тебя вдруг осенило? После пяти лет брака.
Король. Хорошо, что не после сорока.
Жена. Когда ты перестал меня любить? Давно?
Мацек. Не знаю. Год назад… Может, полтора…
Жена. И ты только сейчас мне об этом говоришь?
Король. Господи, совсем достала.
Мацек(после паузы). Беата, давай не будем ругаться. Расстанемся, как нормальные люди. Так будет лучше для нас обоих. Ведь ты тоже со мной несчастна. Ты мне сама это сказала.
Жена. Господи, да я в сердцах сказала. Ты меня довел. Кроме того, у меня тогда были месячные.
Король. Господи, какая она жалкая. Как всегда.
Мацек. Ты соображаешь, что говоришь? Таких вещей не говорят из-за того, что идут месячные.
Жена. А ты откуда знаешь?
Мацек. Прости, но разговаривать с тобой бесполезно.
Жена. Понятно. Очень удобная позиция. Теперь, естественно, во всем виновата я.
Мацек. Никто не виноват — ни ты, ни я. Просто у нас не получилось. Беата, мне не все равно, что будет с тобой. Я хочу тебе помочь. Может, когда-нибудь мы сумеем стать друзьями.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
![История западной окраины [=Вестсайдская история]](/storage/book-covers/4f/4f8b6b29481259768ef776f230a755de11a1c682.jpg)
Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.